Введение

Крупный план или крупный план в кинематографе, телевизионном производстве, фотографии и комиксах – это тип кадра, который плотно фокусируется на человеке или объекте. Крупные планы – один из стандартных приемов, регулярно используемых вместе со средними и общими планами (кинематографические техники). Крупные планы демонстрируют максимальную детализацию, но не показывают общую картину. Переход к крупному плану или от него – распространенный вид зумирования. Крупный план обычно снимается от головы до шеи, предоставляя зрителю детальный вид лица объекта.

История

Большинство ранних кинематографистов, таких как Томас Эдисон, Огюст и Луи Люмьер и Жорж Мельес, как правило, избегали крупных планов и предпочитали снимать своих персонажей в общих планах, наподобие театральной сцены. Историки кино расходятся во мнениях относительно того, кто первым использовал крупный план. Одно из наиболее убедительных заявлений принадлежит Джорджу Альберту Смиту из Хоува, который использовал средние крупные планы в фильмах уже в 1898 году, а к 1900 году начал включать экстремальные крупные планы в такие фильмы, как «Вид через телескоп» и «Через бабушкины очки». В 1901 году Джеймс Уильямсон, также работавший в Хоуве, снял, возможно, самый экстремальный крупный план в фильме «Большой глоток», где его персонаж приближается к камере и, кажется, проглатывает её. Д.У. Гриффит, пионер в области экранных кинематографических приемов и повествовательного формата, ассоциируется с популяризацией крупных планов благодаря успеху своих фильмов. Например, в короткометражном фильме Гриффита «Оператор из Лонедэйла» (1911) значительное место занимает крупный план гаечного ключа, который персонаж выдает за пистолет. Лилиан Гиш вспоминала о новаторском использовании крупных планов Гриффитом:

– Люди в офисном отделе очень расстроились. Они спустились вниз и сказали: «Публика не платит за голову, руки или плечи актера. Им нужно видеть всё тело. Давайте дадим им то, за что они платят». Гриффит подошел к ним очень близко и спросил: «Вы видите мои ноги?» Когда они ответили, что нет, он ответил: «Вот что я и делаю. Я использую то, что могут видеть глаза».

Практическое применение

Крупные планы используются разнообразно и по разным причинам. Их часто применяют как вставки из более общего плана, чтобы показать детали, например, эмоции персонажей или сложные действия руками. В телевидении, в отличие от кино, гораздо чаще используют крупные планы лиц персонажей, особенно в мыльных операх. Режиссер, намеренно избегая крупных планов, может создать у зрителей эмоциональную дистанцию от происходящего. Крупные планы используются для выделения главных героев. Важных персонажей часто показывают крупным планом при их представлении, чтобы подчеркнуть их значимость. Главные герои получают несколько крупных планов. В финале фильма "Бульвар заката" (1950) главная героиня, угасшая звезда, живущая иллюзией триумфального возвращения в кино, мелодраматично произносит: "Хорошо, мистер Демилль, я готова к своему крупному плану". Крупные планы не показывают объект в широком контексте окружающей среды. В малобюджетных фильмах крупные планы могут использоваться, чтобы избежать затрат на создание декораций. При чрезмерном использовании крупные планы могут дезориентировать зрителя. Крупные планы редко снимают широкоугольными объективами, так как перспектива неестественно увеличивает объекты, находящиеся ближе к камере. Это может передавать ощущение замешательства, опьянения или иного необычного психического состояния.

Типы крупного плана

Существуют различные степени крупного плана, в зависимости от степени приближения кадра. Терминология может различаться в разных странах и даже компаниях, но в целом выделяют следующие:
Средний крупный план ("MCU" в режиссерском сценарии): Расположен между средним планом и крупным планом. Обычно в кадр попадают голова и плечи объекта. Крупный план ("CU"): Определенная часть объекта, например, голова, занимает весь кадр. Экстремально крупный план ("ECU" или "XCU"): Кадр настолько приближен, что в нем видна лишь деталь объекта, например, глаза. "Приближение" (Lean In): Когда последовательность кадров, обычно в сцене диалога, начинается со средних или общих планов и заканчивается крупными планами. "Отдаление" (Lean Out): Противоположность "приближению", переход от крупных планов к более общим. "Приближение-отдаление" (Lean): Когда за "приближением" следует "отдаление". При использовании крупного плана объект не следует помещать точно в центр кадра. Вместо этого его следует располагать в кадре в соответствии с законом золотого сечения.