Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор (ок. 1325 – 1397)
итальянский композитор Треченто, иногда известный как Магистр Франциск
Italian composer (c. 1325 – 1397)
the Italian Trecento composer sometimes known as Magister Franciscus
Франческо Ландини (ок. 1325 или 1335 – 2 сентября 1397; также известен под многими именами) – итальянский композитор, поэт, органист, певец и мастер по изготовлению инструментов, являвшийся центральной фигурой стиля Треченто в позднесредневековой музыке. Один из наиболее почитаемых композиторов второй половины XIV века, он был самым известным композитором в Италии.
Francesco Landini (c. 1325 or 1335 – 2 September 1397; also known by many names) was an Italian composer, poet, organist, singer and instrument maker who was a central figure of the Trecento style in late Medieval music. One of the most revered composers of the second half of the 14th century, he was by far the most famous composer in Italy.
Имя
Имя Франческо встречается в различных вариантах в средневековых рукописях и документах, включая Франческо дельи Органи, Франческо-ил-Чиеко, Франческо да Фиренце, Магистр Франциск де Флоренция, Магистр Франциск Цекус Хорганиста де Флоренция, Франческо дельи Органи и Чехус де Флоренция. Современные исследователи больше не признают принадлежность Франческо к семье Ландини и предпочитают использовать имена "Франческо дельи Органи" или "Франческо дельиоргани" (Франческо органов), "Франческо да Фиренце" и "Франческо-ил-Чиеко" или "Франческус цекус" (Франческо слепой) для обозначения композитора. Фамилия "Ландини" или "Ландино" не упоминается в связи с композитором ни в источниках XIV века, ни во вторичной литературе XV века. Доказательства, связывающие Франческо с семьей Ландини через его предполагаемого отца, которого Филиппо Виллани идентифицировал как художника, ведущего скромный образ жизни, больше не принимаются искусствоведами. Следовательно, нельзя также утверждать, что художником Якопо дель Касентино (ранее также известным как "Якопо Ландино") был его отец или что Кристофоро Ландино был его праправнуком. Именно Кристофоро, называя Франческо своим предком и связывая себя с предком "Ландо ди Нато", приняв фамилию "Ландини", стал причиной того, что на протяжении веков ученые называют композитора Франческо Ландини или Ландино.
Francesco's name is recorded in many variants throughout medieval manuscripts and documents, including, Francesco degli Organi, Francesco il Cieco, Francesco da Firenze, Magister Franciscus de Florentia, Magister Franciscus Coecus Horghanista de Florentia, Francesco degli orghani and Cechus de Florentia. Modern scholars no longer accept the idea that Francesco was a member of the Landini family and prefer to use the names "Francesco degli Organi" or "Francesco degliorghani" (Francesco of the organs), "Francesco da Firenze'"(Francesco of Firenze), and "Francesco il Cieco" or "Franciscus cecus" (Francesco the blind) to refer to the composer. The surname "Landini" or "Landino" has not been linked to the composer in any sources of the 14th century nor in secondary references in the 15th century. The evidence linking Francesco to the Landini family via his presumed father, who was identified by Filippo Villani as a painter who lived a simple life is no longer accepted by art historians. It can therefore also no longer be maintained that the painter Jacopo del Casentino (formerly also referred to as "Jacopo Landino") was his father or that Cristoforo Landino was his great nephew. It was Cristoforo's naming of Francesco as an ancestor when he connected himself to an ancestor "Lando di Nato," taking on the family name of "Landini" that has caused centuries of scholars to call the composer Francesco Landini or Landino.
Контекст и источники
Подробности жизни Франческо обрывочны, и установить многие факты с уверенностью невозможно, однако общие черты его биографии постепенно проясняются по мере проведения дальнейших исследований, особенно флорентийских документов. Большая часть первоначальных биографических сведений о нем взята из книги 1385 года о знаменитых флорентийцах, написанной летописцем Филиппо Виллани, который родился приблизительно в 1325 году.
Details of Francesco's life are sketchy and few facts can be established with certainty, but the general outline has begun to take shape as more research has been done, especially into Florentine records. Most of the original biographical data on him comes from a 1385 book on famous Florentine citizens by chronicler Filippo Villani, who was also born approximately 1325.
Жизнь и карьера
Ландини, вероятно, родился во Флоренции, хотя Кристофоро Ландино указывал Фиезоле как место его рождения. Ослепший в детстве (вследствие перенесенной оспы), Ландини рано посвятил себя музыке, овладев игрой на многих инструментах, включая лютню, а также искусством пения, стихосложения и композиции. Виллани в своей хронике также упоминает, что Ландини был изобретателем инструментов, в том числе струнного инструмента под названием «syrena syrenarum», сочетавшего в себе черты лютни и псалтерия, который считается предком бандуры. Несмотря на юный возраст, Ландини уже был активен в начале 1350-х годов и, по всей вероятности, был близок к Петрарке. Согласно Виллани, король Кипра, посещавший Венецию несколько раз в 1360-х годах, возложил на Ландини лавровый венок. Вероятно, до 1370 года Ландини провел некоторое время в Северной Италии, что подтверждается и его музыкой: мотет некоего Франциска посвящен Андреа Контарини, дожу Венеции с 1368 по 1382 год, а его произведения широко представлены в северно-итальянских источниках. В 1361 году он был принят на должность органиста в флорентийский монастырь Санта-Тринита, а с 1365 года служил в церкви Сан-Лоренцо. По свидетельству Виллани, Ландини был вовлечен в политические и религиозные споры своего времени, однако ему удавалось сохранять благосклонность флорентийских властей. Ландини был знаком со многими другими итальянскими композиторами эпохи Треченто, включая Лоренцо да Флоренце, с которым он работал в Санта-Тринита, а также Андреаса да Флоренция, с которым он поддерживал связь в 1370-х годах. Около 1375 года или вскоре после этого Андреас пригласил его в качестве консультанта для помощи в строительстве органа в доме сервитов во Флоренции. Среди сохранившихся документов – квитанции за вино, которое они выпивали в течение трех дней, потребовавшихся для настройки инструмента. Ландини также участвовал в строительстве нового органа в Сан-Аннунциата в 1379 году, а в 1387 году – в еще одном органном проекте, на этот раз во Флорентийском соборе. Он похоронен в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Его надгробный камень, утерянный до XIX века и вновь установленный в церкви, изображает его с портативным органом.
Landini was most likely born in Florence, though Cristoforo Landino gave his birthplace as Fiesole. Blind from childhood (an effect of contracting smallpox), Landini became devoted to music early in life, and mastered many instruments, including the lute, as well as the art of singing, writing poetry, and composition. Villani, in his chronicle, also stated that Landini was an inventor of instruments, including a stringed instrument called the 'syrena syrenarum', that combined features of the lute and psaltery, and it is believed to be the ancestor of the bandura. Despite his young age, Landini was already active in the early 1350s and it is likely that he was very close to Petrarch. According to Villani, Landini was given a crown of laurel by the King of Cyprus, who was in Venice for several periods during the 1360s. Landini probably spent some time in northern Italy prior to 1370. Evidence in some of his music also points to this: a motet by a certain "Franciscus" is dedicated to Andrea Contarini, who was Doge of Venice from 1368 to 1382; and in addition, his works are well represented in northern Italian sources. He was employed as organist at the Florentine monastery of Santa Trinità in 1361, and at the church of San Lorenzo from 1365 onward. He was heavily involved in the political and religious controversies of his day, according to Villani, but he seems to have remained in the good graces of the Florentine authorities. Landini knew many of the other Italian composers of the Trecento, including Lorenzo da Firenze, with whom he was associated at Santa Trinità, as well as Andreas da Florentia, whom he knew in the 1370s. Around or shortly after 1375, Andreas hired him as a consultant to help build the organ at the Servite house in Florence. Among the surviving records are the receipts for the wine that the two consumed during the three days it had taken to tune the instrument. Landini also helped build the new organ at SS Annunziata in 1379, and in 1387 he was involved in yet another organ building project, this time at Florence Cathedral. He is buried in the church of San Lorenzo in Florence. His tombstone, lost until the 19th century and now again displayed in the church, contains a depiction of him with a portative organ.
Музыка
Ландини был главным представителем итальянского стиля Треченто, иногда также называемого «итальянским ars nova». Его творчество было почти исключительно светским. Хотя имеются сведения о том, что он сочинял духовную музыку, ни одного её произведения не дошло до наших дней. Сохранились восемьдесят девять баллат для двух голосов, сорок две баллаты для трёх голосов и ещё девять, существующие как в двух-, так и в трёхголосных версиях. Помимо баллат, сохранилось небольшое количество мадригалов. Считается, что Ландини сам писал тексты для многих своих произведений. Его творческое наследие, наиболее полно сохранившееся в Кодексе Скварциалупи, составляет почти четверть всей сохранившейся итальянской музыки XIV века.
Landini was the foremost exponent of the Italian Trecento style, sometimes also called the "Italian ars nova". His output was almost exclusively secular. While there are records that he composed sacred music, none of it has survived. What have survived are eighty nine ballate for two voices, forty two ballate for three voices, and another nine which exist in both two and three voice versions. In addition to the ballate, a smaller number of madrigals have survived. Landini is assumed to have written his own texts for many of his works. His output, preserved most completely in the Squarcialupi Codex, represents almost a quarter of all surviving 14th century Italian music.
Наследие
Многочисленные современники свидетельствуют о его славе не только как композитора, но и как певца, поэта, органиста, философа и преданного гражданина Флоренции, в частности Джованни да Прато в своей книге «Рай Альберти». Эта книга, написанная в 1389 году, содержит короткие рассказы, один из которых, как считается, был передан самим Ландини. Его музыка обладала настолько сильным воздействием, что писатели отмечали: «сладость его мелодий была настолько велика, что сердца разрывались от восторга». Ландини является именем собственным для каденции Ландини (или Ландино сексты), каденционной формулы, в которой шестая ступень лада (субмедианта) вставляется между ведущим тоном и его разрешением в тонику. Однако эта каденция не была изобретена им и не является уникальной для его музыки; она встречается во многих полифонических произведениях того времени и вплоть до XV века (например, в песнях Жиля Биншуа). Герраделло да Флоренция – самый ранний из сохранившихся композиторов, использовавших эту каденцию. Тем не менее, Ландини последовательно использовал эту формулу во всей своей музыке, поэтому присвоение ему имени – которое произошло уже после средневековья – вполне оправдано.
Numerous contemporary writers attest to his fame, not only as a composer, but as a singer, poet, organist, philosopher, and passionately devoted citizen of Florence, notably Giovanni da Prato, in his book Paradiso degli Alberti. This book, written in 1389 contains short stories, one of which supposedly was related by Landini himself. His reputation for moving an audience with his music was so powerful that writers noted "the sweetness of his melodies was such that hearts burst from their bosoms." Landini is the eponym of the Landini cadence (or Landino sixth), a cadential formula whereby the sixth degree of the scale (the submediant) is inserted between the leading note and its resolution on the tonic. However this cadence neither originated with him, nor is it unique to his music; it can be found in much polyphonic music of the period, and well into the 15th century (for example in the songs of Gilles Binchois). Gherardello da Firenze is the earliest composer to use the cadence whose works have survived. Yet Landini used the formula consistently throughout his music, so the eponym—which dates from after the medieval era—is appropriate.