Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский классический пианист Джеральд Мур CBE (30 июля 1899 – 13 марта 1987) – английский классический пианист, наиболее известный своей карьерой аккомпаниатора выдающихся музыкантов. Среди тех, с кем он тесно сотрудничал, были Дитрих Фишер-Дискау, Элизабет Шуман, Ганс Хоттер, Элизабет Шварцкопф, Виктория де лос Анхелес и Пабло Касальс. Мур читал лекции о музыке на сцене, по радио и телевидению. Он также писал о музыке, опубликовав мемуары и практические руководства по интерпретации песен (лидера).
English classical pianist
other people with the same name
Gerald Moore CBE (30 July 1899 – 13 March 1987) was an English classical pianist best known for his career as a collaborative pianist for many distinguished musicians. Among those with whom he was closely associated were Dietrich Fischer Dieskau, Elisabeth Schumann, Hans Hotter, Elisabeth Schwarzkopf, Victoria de los Ángeles and Pablo Casals. Moore gave lectures on stage, radio and television about musical topics. He also wrote about music, publishing volumes of memoirs and practical guides to interpretation of lieder.
Ранние годы
Мур родился в Уотфорде, графство Хартфордшир, старшим из четырех детей Дэвида Фрэнка Мура, владельца магазина мужской одежды, и его жены Честины, урожденной Джонс. Он получил образование в Уотфордской гимназии и брал уроки фортепиано у местного преподавателя. Несмотря на врожденную музыкальность и абсолютный слух, Мур был не самым усердным учеником: он позже говорил, что мать буквально тащила его к фортепиано, "неохотный, всхлипывающий ребенок – я не прочувствовал музыку до середины двадцатых годов". Когда Муру было 13 лет, семья эмигрировала в Торонто, провинция Онтарио, Канада, где он занимался у пианиста Майкла Гамбурга, бывшего ученика Антона Рубинштейна. Мура отвлекало от музыкальных занятий сильное увлечение англо-католицизмом; он некоторое время думал о том, чтобы стать священником. В 1915 году Гамбург умер, после чего его сын, виолончелист Борис Гамбург, взял Мура в качестве аккомпаниатора в турне по сорока городам западной Канады. Родители пришли к выводу, что Торонто – не лучшее место для построения карьеры пианиста, на которую они надеялись. Они отправили его обратно в Англию, к родственникам в Лондоне, чтобы он продолжил учебу у сына пианиста Майкла Гамбурга, Марка.
Moore was born in Watford, Hertfordshire, the eldest of four children of David Frank Moore, owner of a men's outfitting company, and his wife Chestina, née Jones. He was educated at Watford Grammar School, and took piano lessons from a local teacher. Though innately musical, with perfect pitch, Moore was a reluctant piano student: he later said that his mother had to drag him to the piano, "an unwilling, snivelling child – I did not absorb music into my being until my middle twenties." When Moore was 13 the family emigrated to Toronto, Ontario, Canada, where he studied with the pianist Michael Hambourg, a former pupil of Anton Rubinstein. Moore was distracted from his musical studies by a strong attraction to Anglo Catholicism; he thought for some time that he had a vocation to become a priest. In 1915 Hambourg died, after which his son, the cellist Boris Hambourg, took Moore as his accompanist on a tour of forty engagements in western Canada. His parents concluded that Toronto was not the place for him to build the career as a pianist that they hoped for. They sent him back to England, to lodge with relatives in London, and pursue his studies with Michael Hambourg's pianist son, Mark.
Ранняя карьера аккомпаниатора
Во время учебы у Марка Гамбурга Мур зарабатывал деньги, выступая в качестве аккомпаниатора. Директор Гильдхоллской школы музыки, Лэндон Рональд, услышал его игру на концерте и посоветовал ему сделать карьеру аккомпаниатора. В конце 1922 года он гастролировал по северу Англии в качестве аккомпаниатора певца Владимира Розинга вместе с пианисткой Майрой Хесс. В 1921 году Мур сделал свою первую грампластинку, аккомпанируя скрипачке Рене Чемет для компании His Master's Voice (HMV). Они записали несколько совместных пластинок, но Мур предпочитал аккомпанировать певцам, а не инструменталистам. В начале 1920-х годов он часто записывался с Питером Доусоном и совершил с ним концертный тур по Великобритании. Именно Доусон порекомендовал его тенору Джону Коутсу, который оказал значительное влияние на карьеру Мура.
While studying with Mark Hambourg, Moore earned money as an accompanist. The director of the Guildhall School of Music, Landon Ronald, heard him play at a recital and advised him to pursue a career as an accompanist. He toured as accompanist for the singer Vladimir Rosing along with pianist Myra Hess in the north of England in late 1922. In 1921 Moore made his first gramophone recording, accompanying the violinist Renée Chemet for His Master's Voice (HMV). They made several more recordings together, but Moore's preference was for accompanying singers rather than instrumentalists. He recorded frequently with Peter Dawson in the early 1920s, and went on a recital tour of Britain with him; it was Dawson who recommended him to the tenor John Coates, who became an important influence on Moore's career. Quote box|width=246px|bgcolor=#ECCEF5|align=right|quote=Moore accompanied virtually every eminent solo singer and instrumentalist in recitals and raised the art of accompanying at the piano from servility to the highest prestige.|salign = right|source=William Mann in Grove Dictionary of Music and Musicians Another influence, figuring prominently in Moore's memoirs, was the pianist Solomon, whose technique Moore admired and studied.
|quote=Мур аккомпанировал практически каждому выдающемуся солисту и инструменталисту на концертах и возвысил искусство аккомпанемента за фортепиано от подчиненного положения до высочайшего признания.|source=Уильям Манн в Grove Dictionary of Music and Musicians
While studying with Mark Hambourg, Moore earned money as an accompanist. The director of the Guildhall School of Music, Landon Ronald, heard him play at a recital and advised him to pursue a career as an accompanist. He toured as accompanist for the singer Vladimir Rosing along with pianist Myra Hess in the north of England in late 1922. In 1921 Moore made his first gramophone recording, accompanying the violinist Renée Chemet for His Master's Voice (HMV). They made several more recordings together, but Moore's preference was for accompanying singers rather than instrumentalists. He recorded frequently with Peter Dawson in the early 1920s, and went on a recital tour of Britain with him; it was Dawson who recommended him to the tenor John Coates, who became an important influence on Moore's career. Quote box|width=246px|bgcolor=#ECCEF5|align=right|quote=Moore accompanied virtually every eminent solo singer and instrumentalist in recitals and raised the art of accompanying at the piano from servility to the highest prestige.|salign = right|source=William Mann in Grove Dictionary of Music and Musicians Another influence, figuring prominently in Moore's memoirs, was the pianist Solomon, whose technique Moore admired and studied.
Еще одним влиянием, о котором Мур упоминает в своих мемуарах, был пианист Соломон, технику которого Мур восхищался и изучал.
While studying with Mark Hambourg, Moore earned money as an accompanist. The director of the Guildhall School of Music, Landon Ronald, heard him play at a recital and advised him to pursue a career as an accompanist. He toured as accompanist for the singer Vladimir Rosing along with pianist Myra Hess in the north of England in late 1922. In 1921 Moore made his first gramophone recording, accompanying the violinist Renée Chemet for His Master's Voice (HMV). They made several more recordings together, but Moore's preference was for accompanying singers rather than instrumentalists. He recorded frequently with Peter Dawson in the early 1920s, and went on a recital tour of Britain with him; it was Dawson who recommended him to the tenor John Coates, who became an important influence on Moore's career. Quote box|width=246px|bgcolor=#ECCEF5|align=right|quote=Moore accompanied virtually every eminent solo singer and instrumentalist in recitals and raised the art of accompanying at the piano from servility to the highest prestige.|salign = right|source=William Mann in Grove Dictionary of Music and Musicians Another influence, figuring prominently in Moore's memoirs, was the pianist Solomon, whose technique Moore admired and studied.
Пиковые годы
К концу 1930-х годов Мур был настолько известен как аккомпаниатор, что Майра Хесс пригласила его выступить с лекцией о своей профессии на одном из её полуденных концертов в Национальной галерее. Пианист Джозеф Купер писал об этом и о последующих подобных выступлениях: «Он продемонстрировал чувство словесного ритма, которым мог бы гордиться любой профессиональный комик. Его уникальное сочетание остроумия и мудрости нравилось не только знатокам, но и покоряло обычных людей, которые и не подозревали, что классическая музыка может быть увлекательной». Мур доблестно защищал статус своего искусства, выражая недовольство, когда аккомпаниаторы, которыми он восхищался, не указывались в программках концертов. Он с неодобрением вспоминал замечание певца, обращенное к Коенраду V Босу, аккомпаниатору предыдущего поколения: «Ты, должно быть, сегодня играл хорошо, раз я тебя не заметил». Однако остаётся вопросом, удалось ли ему убедить британскую элиту своего времени в возвышении статуса его искусства. В то время как выдающиеся дирижёры и певцы, например, в британском музыкальном театре, часто удостаивались рыцарских званий, в 1954 году Мур был награжден орденом Британской империи (CBE) – наградой более низкого ранга.
By the end of the 1930s Moore was so well known as an accompanist that Myra Hess invited him to give a talk about his profession at one of her of lunchtime concerts at the National Gallery. The pianist Joseph Cooper wrote of this, and later similar talks, "He revealed a sense of verbal timing of which any professional comic would be proud. His unique blend of wit and wisdom not only pleased the cognoscenti but also won over ordinary people who had no idea that classical music could be fun." Moore valiantly protected this status of his art, complaining when accompanists he admired were not given billing in concert. He quoted with disapproval the remark made by a singer to Coenraad V Bos, an accompanist of an earlier generation, "You must have played well today, for I did not notice you." It is debatable, however, whether he succeeded in convincing the British Establishment of his time, of the uplifted status of his art. Whereas prominent conductors and singers, for example, in the British musical theatre tended to be awarded knighthoods, in 1954 Moore was appointed a Commander of the Order of the British Empire (CBE), a lower ranked award.
Поздние годы
Мур оставил публичные выступления в 1967 году, с прощальным концертом, в котором он аккомпанировал трем певцам, с которыми долгое время был связан: Дитриху Фишеру-Дискау, Виктории де лос Анхелес и Элизабет Шварцкопф. Этот знаменитый концерт в лондонском Королевском фестивальном зале, записанный EMI и переизданный в 1987 году под номером CDC 749238, завершился тем, что Мур играл соло – аранжировку для фортепиано соло пьесы Шуберта «An die Musik». Последнюю студийную запись он сделал в 1975 году. В своих мемуарах Мур написал, что его услуги не требовались на фестивале Бенджамина Бриттена в Альдебурге, «поскольку главным гением там является величайший аккомпаниатор в мире». В 1967 году главный музыкальный критик газеты The Times Уильям Манн утверждал, что первенство принадлежит Муру: «величайший аккомпаниатор своего времени и, возможно, всех времен». В 2006 году журнал Gramophone попросил выдающихся современных аккомпаниаторов назвать своего «профессионала среди профессионалов»; победителями стали Бриттен и Мур. Он умер дома в деревне Пенн, графство Бакингемшир, в 1987 году.
Moore retired from public performances in 1967, with a farewell concert in which he accompanied three of the singers with whom he was long associated: Dietrich Fischer Dieskau, Victoria de los Ángeles and Elisabeth Schwarzkopf. This famed concert at London's Royal Festival Hall recorded by EMI and reissued in 1987 as CDC 749238 concluded with Moore playing alone — an arrangement for solo piano of Schubert's An die Musik. He made his last studio recording in 1975. In his memoirs Moore wrote that his services were not needed at Benjamin Britten's Aldeburgh Festival, "as the presiding genius there is the greatest accompanist in the world." In 1967, the chief music critic of The Times, William Mann held that the preeminence was Moore's: "the greatest accompanist of his day, and perhaps of all time." In 2006 Gramophone magazine invited eminent present day accompanists to name their "professional's professional"; the joint winners were Britten and Moore. He died at home in the village of Penn, Buckinghamshire in 1987.