Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Иоганн Цикония (ок. 1370 – между 10 июня и 13 июля 1412) — выдающийся фламандский композитор и теоретик музыки эпохи треченто, работавший в конце Средневековья. Он родился в Льеже, но большую часть жизни провёл в Италии, в частности, на службе папских капелл в Риме, а затем и, что особенно важно, в Падуанском соборе.
Medieval Flemish composer (1370–1412)
Johannes Ciconia (c. 1370 – between 10 June and 13 July 1412) was an important Flemish composer and music theorist of trecento music during the late Medieval era. He was born in Liège, but worked most of his adult life in Italy, particularly in the service of the papal chapels in Rome and later and most importantly at Padua Cathedral.
Жизнь
Он был сыном священника (также именуемого Иоганном Циконией) и женщины высокого социального положения. Поскольку в окрестностях Льежа по крайней мере еще трое носили то же имя, это привело к биографической путанице, которую впервые разрешил Дэвид Фэллоус в 1975 году. Иоганн Цикония, вероятно, отец композитора, в 1350 году работал клерком у жены племянника папы Климента VI в Авиньоне. Другой Иоганн Цикония упоминается в Льеже в 1385 году как duodenus, что обычно указывает на молодого человека; ученые сходятся во мнении, что это был сам композитор. Из папских документов известно, что в 1391 году Цикония служил папе Бонифацию IX в Риме. Его местонахождение в период с начала 1390-х до 1401 года остается неизвестным. С 1401 года и до своей смерти в 1412 году он был связан с Падуанским собором в каком-то качестве. Однако неясно, прибыл ли Цикония в Падую раньше 1401 года. Его плач Con lagrime bagnadome в одном источнике описывается как написанный в память о Франческо Каррарском. Если речь идет о Франческо-иль-Нуово («Новом»), то это датируется периодом после 1406 года; если же он был написан в память о Франческо-иль-Веккьо («Старом»), как предполагают ученые, то это помещает его в Падую уже в 1393 году. Существует также вероятность промежуточной остановки в Павии (как предполагают ученые Джон Надас и Агостино Зиино), поскольку именно там он мог бы установить связь с домом Висконти и познакомиться со стилем ars subtilior и композициями Филиппа де Касерты, цитируемыми в его Sus un fontayne («Под фонтаном») (см. ниже).
He was the son of a priest (also named Johannes Ciconia) and a woman of high social standing. Since at least three other men around Liège had that name as well, this has created biographical confusion, first solved by David Fallows in 1975. A Johannes Ciconia, probably the composer's father, worked in Avignon in 1350 as a clerk for the wife of Pope Clement VI's nephew. Another Johannes Ciconia is recorded in Liège in 1385 as a duodenus, generally identifying a person of young age; scholars agree that this is the composer himself. Papal records suggest that Ciconia was in the service of Pope Boniface IX in Rome in 1391. His whereabouts between the early 1390s and 1401 are unknown. From 1401 until his death in 1412, he was connected to the cathedral of Padua in some capacity. However, it is unclear whether Ciconia arrived in Padua even earlier than 1401. His lament Con lagrime bagnadome is described in one source as written for the death of Francesco of Carrara – if this refers to Francesco il Nuovo ("the New"), it would date from after 1406; if, however, it was written for the death of Francesco il Vecchio ("the Old"), as scholars have assumed, this would place him in Padua as early as 1393. There is also the possibility of an intermediate stay in Pavia (as suggested by the scholars John Nádas and Agostino Ziino), on the grounds that this is where he would have connected with the House of Visconti and acquired knowledge of the ars subtilior style and the compositions of Philippus de Caserta quoted in his Sus un fontayne ("Under a fountain") (see below).
Музыка
Музыка Чиконии – эклектичное сочетание стилей. Произведения, характерные для северной Италии, такие как его мадригал Una panthera, соседствуют с произведениями, проникнутыми духом французской арс нова. Более сложный стиль арс субтилиор проявляется в композиции Sus un fontayne. Несмотря на то, что его стиль остаётся позднесредневековым, его творчество всё больше предвосхищает мелодическое построение эпохи Возрождения, например, в его обработке O rosa bella. Он писал как светскую музыку (французские вирле, итальянские баллаты и мадригалы), так и духовную (мотеты и части месс, некоторые из которых изоритмичны). Он также является автором двух трактатов о музыке – Nova Musica и De Proportionibus (который развивает некоторые идеи, изложенные в Nova Musica). Его теоретические взгляды восходят к более консервативной маркеттианской традиции, в отличие от взглядов его современника из Падуи, Просдокима де Белдемандиса. Хотя контрафакты и поздние рукописные источники его композиций свидетельствуют о его известности во Флоренции, его музыка мало представлена в основных флорентийских источниках того времени; например, в Кодексе Скварциалупи нет ни одного произведения Чиконии. Однако многие его мотеты и части месс включены в рукопись, известную как "Bologna MS Museo Internazionale e Biblioteca della Musica Q15".
Ciconia's music is an eclectic blend of styles. Pieces typical of northern Italy, such as his madrigal Una panthera, appear with pieces steeped in the French ars nova. The more complex ars subtilior style surfaces in Sus un fontayne. While it remains late medieval in style, his writing increasingly points toward the melodic patterning of the Renaissance, for instance in his setting of O rosa bella. He wrote music both secular (French virelais, Italian ballate and madrigals) and sacred (motets and Mass movements, some of them isorhythmic) in form. He is also the author of two treatises on music, Nova Musica and De Proportionibus (which expands on some ideas in Nova Musica). His theoretical ideas stem from the more conservative Marchettian tradition in contrast to those of his Paduan contemporary Prosdocimus de Beldemandis. Although contrafacts and later manuscript sources of his compositions suggest that he was well known in Florence, his music is scarcely represented in major Florentine sources of the period; for instance, the Squarcialupi Codex contains nothing by Ciconia. But on the other hand, many of his motets and Mass movements are included in the manuscript known as "Bologna MS Museo Internazionale e Biblioteca della Musica Q15".
Записи
Иоганн Цикония: Полное собрание сочинений, ансамбль "Хуэлгас" (Pavane, 1982). Иоганн Цикония: Opera omnia, Ла Морра и Diabolus in Musica (ансамбль) (Ricercar, 2011).
Johannes Ciconia: Oeuvre intégrale, Huelgas Ensemble (Pavane, 1982). Johannes Ciconia: Opera omnia, La Morra and Diabolus in Musica (ensemble) (Ricercar, 2011).