Ханс Йоргенсен Вегнер: Король стульев Дании

Введение

Ханс Йоргенсен Вегнер (2 апреля 1914 – 26 января 2007) – датский дизайнер мебели. Его работы, а также целенаправленные усилия его производителей, способствовали международной популярности датского дизайна середины XX века. Его стиль часто описывают как органическую функциональность – модернистское направление с акцентом на функциональность. Эта школа мысли зародилась преимущественно в скандинавских странах и получила развитие благодаря вкладу Поуля Хеннингсена, Альвара Аалто и Арне Якобсена. Вегнера называли «Королем стульев» за его обширные разработки в области проектирования сидений. За свою жизнь он спроектировал более 500 различных стульев, свыше 100 из которых были запущены в массовое производство и многие из которых стали узнаваемыми иконами дизайна. «Если бы можно было создать в жизни всего один хороший стул… но это просто невозможно». В 1969 году он был удостоен звания почетного королевского дизайнера для промышленности Королевским обществом искусств в Лондоне.

Ранние годы и образование

Родился в семье сапожника Петера Матиасена Вегнера и Николины Лаузен на улице Смедегаде, 12 в городе Тённер. В раннем возрасте Вегнер проявил интерес к ремеслу и умел рисовать и вырезать из бумаги, ещё не научившись ходить. Дома Вегнера привлекала резьба по дереву, и он создавал деревянные скульптуры, вдохновлённые фигурками Королевского Копенгагенского фарфора, которые он видел в музее Тёндера. В 14 лет он работал учеником у мастера-кабинетника Г. Ф. Стальберга. Вскоре он обнаружил в себе талант к работе с деревом и развил к нему особое пристрастие. В 15 лет он сделал свой первый стул. Закончив ученичество в 17 лет, он изготовил дамский письменный стол в качестве экзаменационной работы и остался работать в мастерской до поступления в армию. Во время службы в армии в 1935 году он впервые увидел выставку Копенгагенской гильдии мебельщиков. Экспонаты служили лабораторией для экспериментов между мастерами-кабинетниками (такими как Йоханнес Хансен, Л. Понтоппидан, Нильс Воддер, Якоб Кьер и А. Иверсен) и лучшими архитекторами того времени (такими как Кааре Клинт, Вильгельм Лорицен и Оле Ваншер). Эти выставки дали Вегнеру возможность на практике оценить, что может получиться при сочетании мастерства и дизайна. Вегнер решил стать дизайнером с целью производить и продавать свою мебель. Он понял, что для осуществления своей мечты об открытии собственной мастерской ему необходимо повысить квалификацию. После армии Вегнер прошёл 2,5-месячный курс обучения работе по дереву в Датском технологическом институте. Затем он посещал программу столярного дела в Школе искусств и ремёсел, расположенной в Датском музее искусства и дизайна в Копенгагене. Однако Вторая мировая война затянула реализацию проекта городской ратуши, и ему сначала было поручено работать над библиотекой в Нюборге под руководством Мёллера и Флемминга Лассена, а также над сайтом, посвящённым историческому дизайну. Библиотека была хорошо принята, а Мёллер и Лассен были удостоены медали Экерсберга, однако вклад Вегнера в то время не получил широкой огласки. С 1939 по 1942 год Вегнер работал над проектом строительства городской ратуши в Орхусе и отвечал за всю мебель. Работая над проектом ратуши, Вегнер начал разрабатывать три линейки модульной офисной мебели для Planmøbler. Некоторые предметы мебели Planmøbler были использованы в офисных крыльях ратуши. В 1940 году Вегнер завязал два, пожалуй, самых важных личных отношения в своей жизни. Первым было личное знакомство. Он встретил Ингу Хельбо, секретаря в офисе Якобсена, и они поженились 9 ноября 1940 года. После завершения проекта строительства ратуши в Орхусе Вегнер не смог вернуться в Копенгаген из-за ограничений на передвижение во время нацистской оккупации. Вегнер так и не вернулся в школу, чтобы закончить программу по столярному делу, и, следовательно, никогда не получил наставлений от «отца датского современного мебельного дизайна» Кааре Клинта (который преподавал заключительную часть программы). В то время он работал на Микаэля Лоурсена. Стул и сопутствующий стол, разработанные Вегнером позднее, до сих пор производятся под маркой Carl Hansen & Søn. Для стенда Йоханнеса Хансена на выставке Гильдии мебельщиков в 1944 году Вегнер создал, возможно, свою самую декоративную и трудоёмкую работу: Рыбный шкаф. Внешний вид шкафа был выполнен в строгом функциональном стиле Кааре Клинта, с рациональной геометрической формой и минимальным количеством декоративных элементов. Внутри же представлено сложное изображение подводного мира. Из-за технически сложного дизайна интарсии Йоханнес Хансен отказался производить шкаф. Вегнер решил изготовить его самостоятельно, используя карманный нож, и на сборку всех примерно 3000 деревянных деталей ушло три недели. Вегнер успел выполнить лишь несколько заказов для FDB Møbler, прежде чем его переманили к одному из субподрядчиков FDB, Фрицу Хансену. В 1947 году Вегнер разработал стул «Павлин» для Йоханнеса Хансена. В 1948 году Вегнер начал экспериментировать с формованной фанерой. Фанера стала популярным мебельным материалом благодаря работам Эймса и Альвара Алто, и многих дизайнеров привлекала эта новая технология ламинирования. В том же году он представил проекты фанерного кресла на Международном конкурсе MoMA по дизайну недорогой мебели. В том же году началось производство его первого кресла-раковины (FH1936), а также скамьи (FH1935). Две наиболее известные работы Вегнера, Круглый стул и стул «Пожелание», появились в 1949 году. Датская пресса, присутствовавшая на мероприятии, изначально обратила внимание на трёхсекционный стул. Однако американские журналисты, впервые посетившие мероприятие, были привлечены Круглым стулом. Американские журналисты поделились новостью об этом стуле на родине, и он получил широкое международное признание. Американский журнал Interiors опубликовал статью о стуле в своём репортаже о мероприятии и назвал его «самым красивым стулом в мире». Это был первый репортаж о датском модерне в американской прессе. Хотя все стулья поступили в производство в следующем году, стул «Пожелание» стал его самым большим коммерческим успехом и остаётся в непрерывном производстве. В 1951 году Эйвинд Колд Кристенсен основал Salesco A/S, компанию, которая занималась исключительно продвижением работ Вегнера как на внутреннем, так и на международном рынках. Salesco, осознавая большой потенциал коммерческого успеха за рубежом, была партнерством между пятью предпочтительными производителями Вегнера, каждый из которых специализировался в своей области, и которые могли бы извлечь выгоду из общих маркетинговых и сбытовых ресурсов для представления работ Вегнера большему числу клиентов. Пятью производителями были Ry Møbler, изготавливавший книжные шкафы, письменные столы и крупногабаритные предметы; A. P. Stolen, производивший большую мягкую мебель; Getama, изготавливавший мебель с мягкими подушками; Andreas Tuck, производивший столы; и Carl Hansen & Søn, производивший стулья. Компания позволяла Вегнеру производить работы на многих фабриках серийно и не зависеть от ежегодных выставок для продвижения своей продукции. Благодаря этой централизованной системе международные покупатели могли посетить только один выставочный зал на улице Рюгардс Алле в Копенгагене, чтобы увидеть всю коллекцию Salesco Вегнера. Эта организация позволила работам Вегнера распространяться без необходимости участия дизайнера в производственных и экспортных сетях. В 1951 году Вегнер получил первую премию Lunning Prize вместе с финским дизайнером Тапио Вирккала. Призовые деньги позволили Вегнеру и его жене совершить трёхмесячное ознакомительное путешествие по Соединённым Штатам и Мексике. Пара совершила поездку в 1953 году, когда их две дочери достигли возраста, позволяющего остаться с бабушкой и дедушкой. Вегнер увидел индустриальное производство мебели в США, но предпочёл придерживаться традиционных датских методов и отклонил несколько предложений, в том числе от Реймонда Лоуи, о переносе производства своей мебели в США. Во время поездки Вегнер остановился у Эдгара Кауфманна-младшего в Fallingwater. В 1959 году Фредерик Луннинг организовал ретроспективную выставку работ Вегнера в Georg Jensen в Нью-Йорке. Спустя десять лет после его первого появления Круглый стул получил ещё больше внимания и признания, когда был выбран для оформления первого телевизионного дебатов между Ричардом Никсоном и Джоном Ф. Кеннеди 26 сентября 1960 года. С 1962 по 1963 год Вегнер работал с архитекторами Алланом Йессеном и Арне Карлсеном над проектированием своего семейного дома и дизайн-студии в Гентофте.

Wegner was born to cobbler Peter Mathiesen Wegner and Nicoline Lausen on Smedegade 12 in Tønder. At an early age, Wegner shown interest in craft and could draw and create paper cuttings before he learned to walk. At home, Wegner was drawn to woodcarving and created wood sculptures based on Royal Copenhagen figurines he saw at the Tønder Museum. At the age of 14, he worked as a child apprentice to master cabinetmaker H. F. Stahlberg. He soon discovered he had a feeling for wood and developed an affinity towards the material. At the age of 15, he made his first chair. Finishing his apprenticeship at 17, he crafted a lady's desk as part of his journeyman's test and remained employed in the workshop before joining the army. During the army, he first saw the exhibition of the Copenhagen Cabinetmakers' Guild in 1935. The exhibits were a laboratory for experimentation between Master Cabinetmakers (such as Johannes Hansen, L. Pontoppidan, Niels Vodder, Jacob Kjær, and A. J. Iversen) and the best architects of the time (such as Kaare Klint, Vilhelm Lauritzen, and Ole Wanscher). These exhibits gave Wegner a first hand experience of what the combination of workmanship and design could produce. Wegner decided to become a designer with the aim of producing and selling his furniture. Wegner realized his skills needed improvement if he wished to fulfill his dream of opening his own workshop. After the military, Wegner took a 2.5 month cabinetmaking course at the Danish Technological Institute. Subsequently, he attended the School of Arts and Crafts' carpentry program located within the Danish Museum of Art & Design in Copenhagen. However, World War II caused delays in the City Hall project and he was first assigned to work on the Nyborg Bibliotek [da] under Møller and Flemming Lassen. as well as a website dedicated to the historic design. While the library was well received and Møller and Lassen were awarded the Eckersberg Medal, Wegner's contributions weren't as widely publicized at the time. From 1939 1942, Wegner worked on the Aarhus City Hall project and was responsible for all the furnishings. Wegner began working on three lines of modular office furniture for Planmøbler while working on the City Hall. Some of the Planmøbler furniture was used in the office wings of the City Hall. In 1940, Wegner made what could be called the two most pivotal relationships in his life. The first one was a personal relationship. He met Inga Helbo, a secretary in Jacobsen's office, and they were married on November 9, 1940. After finishing the Aarhus City Hall project, Wegner was unable to return to Copenhagen due to travel restrictions during Nazi occupation. Wegner never did return to school to complete the carpentry program and, as a result, he never received instruction from the "father of Danish modern furniture design" Kaare Klint (who taught the final part of the program). He designed for Mikael Laursen during this time. The chair and an accompanying table that Wegner later designed are still in production today under Carl Hansen & Søn. For Johannes Hansen's booth in the 1944 Cabinetmakers' Guild exhibition, Wegner created what might be considered his most decorative and most laborious piece: the Fish Cabinet. The exterior of the cabinet followed Kaare Klint's strict functional style with a rational geometric shape and little decorative elements. The interior, however, is an elaborate display of an underwater scene. Due to its technically demanding intarsia design, Johannes Hansen would not agree to produce the cabinet. Wegner decided to produce it himself using a pocket knife, which took three weeks to assemble all of the roughly 3,000 pieces of wood. Wegner would only complete a few items for FDB Møbler before he was recruited by one of FDB's subcontractors, Fritz Hansen. In 1947, Wegner designed the Peacock Chair for Johannes Hansen. Wegner began to experiment with molded plywood in 1948. Plywood had become popularized as a furniture material by the Eames and Alvar Alto and many designers were drawn to use this new lamination technology. That year, he submitted designs for a plywood chair in the MoMA's International Competition for Low Cost Furniture Design. His first shell chair (FH1936) as well as a bench version (FH1935) went into production for Fritz Hansen that same year. Wegner's two most notable works, the Round Chair and the Wishbone chair, both came in 1949. The Danish press that attended the event initially paid attention to the tripartite chair. While the tripartite chair had captured the attention of the Danish press, American journalists attended the event for the first time and were drawn to the Round Chair. The American journalists shared the news of this chair back home and it became was the subject of much attention internationally. The American magazine Interiors featured the chair in their piece on the event and christened it “most beautiful chair in the world.” This was the first coverage of Danish Modern in the American press. While all the chairs went into production the following year, the Wishbone Chair became his greatest commercial success and has remained in continuous production. In 1951, Ejvind Kold Kristensen created Salesco A/S, a company that exclusively promoted Wegner's work both domestically and abroad. Seeing the large potential for commercial success abroad, Salesco was a partnership between five of Wegner's preferred manufacturers, each with their own specialty, that would benefit from the shared marketing and sales resources to bring Wegner's works to more customers. The five manufacturers were Ry Møbler made bookcases, desks, and bulky items; A. P. Stolen made large upholstered furniture; Getama made furniture with loose cushions; Andreas Tuck made tables; and Carl Hansen & Søn made chairs. The company would allow Wegner to produce works across many factories at mass production and not be dependent on annual exhibits to market his works. With this centralized business, international purchasers only needed to visit a single showroom on Rygårds Alle in Copenhagen to see all of Wegner's Salesco collection. This organization made in possible for Wegner's work to proliferate without the designer having to worry about the production and export networks. In 1951, Wegner won the inaugural Lunning Prize along with Finnish designer Tapio Wirkkala. The prize money allowed Wegner and his wife to take a three month study tour to the United States and Mexico. The couple took the trip in 1953 after their two daughters were old enough to stay with their grandparents. Wegner witnessed the industrialized furniture production of the US but preferred to adhere to Denmark's traditional methods and rejected multiple offers, including one from Raymond Loewy, to move his furniture production to the US. Wegner stayed with Edgar Kaufmann Jr. at Fallingwater during the trip. In 1959, Frederik Lunning hosted a retrospective of Wegner's work at Georg Jensen in New York. Ten years after its initial release, the Round Chair became the subject to even greater attention and more accolades when chosen for the seating of the first televised U. S. presidential debate between Richard Nixon and John F. Kennedy on September 26, 1960. From 1962 1963, Wegner works with architects Allan Jessen and Arne Karlsen on designing his family home and design studio in Gentofte.

Проблемы с поставщиками и снижение популярности

Импорт мебели Wegner в США сократился в конце 1960-х годов из-за неудачной сделки с Georg Jensen, Inc. (нью-йоркское агентство Georg Jensen и ведущий розничный продавец датских товаров для дома). В рамках этого соглашения Salesco предоставила Georg Jensen эксклюзивные права на распространение в Соединенных Штатах. Georg Jensen добавил значительную наценку ко всей мебели Wegner, что вызвало недовольство дизайнеров интерьера, которые отказывались платить в 3-4 раза больше розничных цен в Дании. Когда Georg Jensen закрылся в 1968 году, в США не осталось дистрибьютора для пяти производителей, сотрудничавших с Salesco. Johannes Hansen не являлся членом организации и на это не повлияло. Проблемы, связанные со сделкой с Georg Jensen, происходили на фоне гораздо более масштабной и надвигающейся проблемы, с которой столкнулся датский импорт мебели. В период с конца 1960-х по 1990-е годы датская мебель пострадала от истощения международного рынка, наплыва некачественной мебели из Дании, что снизило ее привлекательность, и повсеместного плагиата за рубежом. Новые тенденции, такие как кресла-мешки, шарообразное кресло Эро Аарнио из Финляндии и красочная мебель группы Memphis из Италии, стали восприниматься как более привлекательные. Помимо изменения предпочтений в стиле, изменились и покупательские привычки: клиенты стали отдавать предпочтение доступной и недорогой мебели, а не единовременным инвестициям на всю жизнь. В 1969 году мебельная компания Knoll приобрела права на распространение в США дизайнов Wegner, производимых Johannes Hansen в Копенгагене. Коллекция включала более десятка стульев и дизайн шкафа. В статье New York Times отмечалось: «[Датская мебель] вышла из моды. […] После широкого признания и приобретения она была скопирована, удешевлена и заменена теми, чей бизнес основан на востребованной новизне и изменениях». Мебельная промышленность Дании сильно пострадала. Выставка гильдии мастеров-мебельщиков, на которой Wegner представлял новые разработки совместно с Johannes Hansen, провела свое последнее мероприятие в 1966 году, поскольку в Копенгагене осталось слишком мало мастеров-мебельщиков, чтобы поддерживать ее. Производители мебели Wegner пережили этот период лучше других, но многие в конечном итоге закрылись: Andreas Tuck прекратил существование в 1972 году, A. P. Stolen обанкротился в 1974 году, а Johannes Hansen закрылся в 1990-х годах. Wegner поставил совету директоров Salesco ультиматум: выбирать его или Фосса Педерсена. Salesco выбрала Фосса Педерсена из-за очень крупного выходного пособия, предусмотренного в его контракте. В 1969 году он настоял на том, чтобы компания производила продукцию под собственным брендом.

US imports of Wegner's furniture declined in the late 1960s due to an ill fated deal with Georg Jensen, Inc (the New York agency for Georg Jensen and a premier retailer for Danish home goods). In this agreement, Salesco gave Georg Jensen exclusive distribution rights within the United States. Georg Jensen added a hefty premium on all of Wegner's furniture which frustrated interior designers who balked at paying 3 4 times the retail prices in Denmark. When Georg Jensen shuttered in 1968, the US was left without a distributor for Salesco's five manufacturers. Johannes Hansen was not a member of the organization and was unaffected by this. The issues with the Georg Jensen deal were happening in the backdrop of a much larger and looming issue facing Danish furniture imports. In the late 1960s through the 1990s, Danish furniture suffered from an exhausted international market, a surge in low quality furniture from Denmark that lessened its allure, and rampant plagiarism from abroad. The Newer trends like bean bags, Eero Aarnio's Ball Chair from Finland, and the Memphis Group's colorful furniture from Italy were now seen as more appealing. In addition to changes in style preferences, customers' shopping habits had changed to favor affordable and lower cost furniture over a single investment that would last their lifetime. In 1969, the Knoll furniture company acquired the U. S. distribution rights for the Wegner designs manufactured by Johannes Hansen in Copenhagen. The collection included over a dozen chairs and a cabinet design. A New York Times article noted "[Danish furniture] went out of style. [ ] After being widely acclaimed and acquired, it was copied and cheapened and then replaced by those whose business is marketable novelty and change." The furniture industry in Denmark suffered greatly. The Cabinetmakers' Guild Exhibition, which Wegner presented new designed with Johannes Hansen, held its final event in 1966 after too few cabinetmakers remained in Copenhagen to sustain it. Wegner's furniture manufacturers fared better than others during this time but many eventually closed down: Andreas Tuck closed in 1972, A. P. Stolen went bankrupt in 1974, and Johannes Hansen would close in the 1990s. Wegner gave the Salesco board of directors an ultimatum: choose him or Foss Pedersen. Salesco chose Foss Pedersen due to a very large severance package in his contract. In 1969, he urged the company to produce under its own brand name

В конце 1990-х годов датский модерн и более широкое течение модерна середины века пережили возрождение международного интереса. Wegner, как и многие дизайнеры того периода, ощутил всплеск возобновленного интереса к своим работам. Мебель Wegner пользовалась таким спросом, что в статье New York Times 1998 года он был назван «человеком часа на горячем рынке коллекционирования».

Пенсия и наследство

По мере того, как Вегнер старел, его здоровье начало ухудшаться, и он отошел от работы. В 1993 году Вегнер вышел на пенсию, а его дочь Марианна взяла на себя управление его студией. В 2001 году он был помещен в дом престарелых и начал пользоваться инвалидным креслом. Вегнер подарил 36 стульев для экспозиции, которые, по его мнению, представляли собой его лучшие работы. 26 января 2007 года Вегнер скончался в возрасте 92 лет. При жизни Вегнер стал свидетелем возрождения интереса к своему творчеству. В 2014 году, в честь 100-летия со дня рождения Вегнера, была проведена серия мероприятий в память о художнике. В Designmuseum Danmark открылась выставка «Just One Good Chair», демонстрирующая ретроспективу работ Вегнера, и была опубликована сопроводительная книга на английском, датском и немецком языках. Художественный музей в Тёндере представил выставку «Ханс Й. Вегнер: Икона скандинавского дизайна из Тёндера» с одноименной книгой на датском и английском языках. Музей искусств в Тёндере также выпустил детскую книгу о жизни Вегнера под названием «Ханс, его стулья и мир». Post Danmark выпустила памятную почтовую марку. В 2014 году, в честь 100-летия Вегнера, ряд предметов мебели Вегнера был возобновлен в производстве. PP Møbler выпустила кресло Upholstered Peacock Chair (PP550) и Hammock Chair (PP135), а также впервые начала производство Tub Chair (PP530). Carl Hansen & Søn представили стул CH88 и комод CH825. В 2015 году Музей искусств в Тёндере и муниципалитет Тёндера учредили премию имени Вегнера для признания дизайнеров или учреждений, внесших вклад в сохранение памяти Вегнера или развитие скандинавского дизайна. Среди лауреатов премии – Noritsugu Oda, Aarhus City Hall, Cabinetmakers’ Autumn Exhibition, PP Møbler, Getama и Carl Hansen & Søn. В феврале 2020 года группа основала Ассоциацию по созданию музея Ганса Й. Вегнера (Foreningen til etablering af et museum for Hans J. Wegners møbelkunst) для изучения возможности создания музея, полностью посвященного Вегнеру в Тёндере. Ассоциация планирует потратить до трех лет на изучение осуществимости проекта и поиск грантов для его реализации. Семья Вегнера поддержала эту инициативу и предложила экспонаты из его дизайн-студии для экспонирования в музее.

As Wegner got older, his health started declining and he withdrew from work. Wegner retired in 1993 and his daughter Marianne took over his studio. He was placed in a nursing home in 2001 and started using a wheelchair. Wegner gifted 36 chairs for display on the exhibit which he felt comprised his best work. On January 26, 2007, Wegner passed away at the age of 92. In Wegner's own lifetime he was able to witness a surge of renewed interest in his work. To mark the 100 year anniversary of Wegner's birth in 2014, a series of events took place to commemorate the artist. Designmuseum Danmark opened the Just One Good Chair exhibition to showcase a retrospective of Wegner's work, as well as published an accompanying book in English, Danish, and German. The Art Museum in Tønder put on the "Hans J Wegner: A Nordic Design Icon from Tønder" exhibition, with an accompanying book of the same name in Danish and English. The Art Museum in Tønder also released Hans, His Chairs and The World, a children’s book about Wegner's life. Post Danmark issued a commemorative stamp. A number of Wegner's furniture was put into production in 2014 to mark Wegner's 100th birthday. PP Møbler released the Upholstered Peacock Chair (PP550) and Hammock Chair (PP135) and put the Tub Chair (PP530) into production for the first time. Carl Hansen & Søn released the CH88 chair and CH825 credenza. Art Museum in Tønder and Tønder Municipality created the Wegner Prize in 2015 to recognize designers or institutions that have contributed to Wegner's memory or the development of Nordic design. Winners of the prize include Noritsugu Oda, Aarhus City Hall, Cabinetmakers’ Autumn Exhibition, and PP Møbler, Getama, and Carl Hansen & Søn. In February 2020, a group formed the Association for the establishment of a Museum for Hans J. Wegner (Danish: Foreningen til etablering af et museum for Hans J. Wegners møbelkunst) to explore creating an entire museum dedicated to Wegner in Tønder. The association plans to spend up to three years investigating the feasibility and seeking grants to bring the idea to life. Wegner's family has been supportive and offered up items from his design studio to display at the museum.

Использование древесины

Почти все работы Вегнера выполнены из дерева. Начав работать с деревом в раннем возрасте и получив образование столяра, дизайнер был сильно привязан к этому материалу. Помимо дерева, Вегнер также использовал другие традиционные материалы, такие как обивка, плетение из ротанга и бумажный шнур. Его стиль характеризуется использованием традиционных элементов, доведенных до предельных форм и упрощений. В отличие от своих современников, Вегнер не делал акцент на материалах вроде стекловолокна и пластика (Вернер Пантон), стали (Пуль Кьерхольм) или пенополиуретана (Арне Якобсен). Хотя Вегнер предпочитал дерево, иногда он проектировал стулья, которые невозможно было бы создать из дерева. Например, для кресла Circle Chair (PP130) Вегнер первоначально разработал его со стальным кольцом, поскольку в 1965 году не существовало технологии изготовления такого большого кольца из дерева. Однако, когда кресло было запущено в производство в 1985 году, PP Møbler смогла изготовить его полностью из дерева.

Вариации на тему

Вегнер часто использовал свои собственные разработки для создания новых стульев. Многие стулья Вегнера перенимают черты из его предыдущих работ. Датский искусствовед Хенрик Стен Мёллер назвал свою книгу 1979 года о Вегнере Tema Med Variationer (англ. Вариации на тему) в честь склонности Вегнера возвращаться к более ранним работам и развивать их. Китайское кресло было создано в 4 различных вариантах. Позже стул Wishbone был разработан на основе ранней серии китайских кресел. В кресле Peacock соединение ножек с сиденьем подчеркнуто использованием более темного деревянного клина в шиповом соединении. Эти детали акцентируют внимание на процессе сборки мебели и демонстрируют мастерство, приложенное при ее изготовлении.

Поклонение историческим произведениям

В дополнение к следованию традиционному мастерству, многие работы Вегнера также отдава́ли дань уважения историческим и традиционным моделям стульев. Это проявляется в кресле Peacock Chair, созданном на основе классического кресла Виндзора, и серии китайских стульев, вдохновлённой дизайном стульев эпохи Мин. Вегнер описывал свой подход как "освобождение старых стульев от внешней стилизации и раскрытие их чистой конструкции".