Арканджело Корелли: Жизнь и творчество итальянского композитора и скрипача.
Arcangelo Corelli
Арканджело Корелли (1653-1713) – итальянский композитор и скрипач эпохи барокко. Вклад в развитие сонаты и concerto grosso, влияние на европейскую музыку.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский скрипач и композитор (1653–1713)
Italian violinist and composer (1653–1713)
Архангело Корелли (/k//ə/'/r//ɛ//l//i/, также /UK//k//ɒ/'/, /US//k//ɔː/'/ //, //k//oʊ/'/ /, arˈkandʒelo koˈrɛlli; 17 февраля 1653 – 8 января 1713)
Arcangelo Corelli (/k//ə/'/r//ɛ//l//i/, also /UK//k//ɒ/'/ /, /US//k//ɔː/'/ //, //k//oʊ/'/ /, arˈkandʒelo koˈrɛlli; 17 February 1653 – 8 January 1713)
Он учился в Болонье и Риме и провел большую часть своей карьеры там под покровительством богатых меценатов. Несмотря на то, что все его произведения ограничены всего шестью опубликованными сборниками – пять из которых представляют собой сонаты трио или сольные сонаты, а один – концерты гроссо, – он достиг огромной славы и успеха по всей Европе, закрепив при этом широко влиятельные музыкальные образцы. Его творчество ценилось за уравновешенность, изысканность, пышные и оригинальные гармонии, богатство фактуры, величественный эффект театральности и ясную, выразительную и мелодичную полифонию, воплощающую в себе совершенство классических идеалов, хотя и относящееся к эпохе барокко и часто использующее приемы, характерные для этой школы, такие как исследование динамических и выразительных контрастов, но всегда сдержанное чувством умеренности. Он первым в полной мере применил новую тональную систему с выразительной и структурирующей целью, которая окончательно сформировалась после как минимум двухсот лет экспериментов. Являясь доминирующей фигурой в римской музыкальной жизни и высоко ценимым на международном уровне, он был востребован при многих дворах и состоял в самом престижном художественном и интеллектуальном обществе своего времени – Папской академии Аркадии. Его называли "новым Орфеем" при жизни. И сегодня его творчество является предметом обширной критической литературы, а его сонаты до сих пор широко используются в музыкальных академиях в качестве учебного материала, а также произведений, способных занять достойное место в современном концертном репертуаре.
He was trained in Bologna and Rome and spent most of his career there with the protection of wealthy patrons. Though his entire production is limited to just six published collections – five of which are trio sonatas or solo and one of concerti grossi — he achieved great fame and success throughout Europe, in the process crystallizing widely influential musical models. His writing was admired for its balance, refinement, sumptuous and original harmonies, for the richness of the textures, for the majestic effect of the theatricality and for its clear, expressive and melodious polyphony, a perfect quality of classical ideals, although belonging to the baroque epoch and often employing resources typical of this school, such as the exploration of dynamic and expressive contrasts, but always tempered by a great sense of moderation. He was the first to fully apply, with an expressive and structuring purpose, the new tonal system, consolidated after at least two hundred years of experimentation. A dominant figure in Roman musical life and internationally highly regarded, he was desired by many courts and was included in the most prestigious artistic and intellectual society of his time, the Pontifical Academy of Arcadia. He was known in his time as "the new Orpheus", Even today his work is the subject of a voluminous critical bibliography and his sonatas are still widely used in musical academies as didactic material as well as pieces capable of affirming themselves in today's concert repertoire.
Детство
Согласно записям о крещении, Корелли родился 17 февраля 1653 года в небольшом городе Фусиньяно в Романье, который тогда входил в епархию Феррары в Папской области. Его предки жили в Фусиньяно и владели землей там с 1506 года, когда один из Корелли переехал в этот район из Рима. Хотя они, по всей видимости, были обеспечены, они почти наверняка не принадлежали к дворянству, вопреки нескольким вымышленным рассказам о генеалогии композитора. Некоторые родословные даже пытались проследить происхождение Корелли до Ноя. Современные документы из коллекции Пьянкастелли в Форли содержат ценную информацию о генеалогии и характере семьи Корелли. Карты указывают на то, что Корелли владели значительными земельными угодьями в окрестностях Фусиньяно. Несмотря на свою религиозность, Корелли, по-видимому, были вовлечены в конфликт с семьей Кальканини, устоявшимися феодальными правителями Фусиньяно; в 1632 году папский палач обезглавил и четвертовал некоего Родольфо Корелли после неудачного восстания, в ходе которого его семейный дом был разрушен. Обилие анекдотов и легенд, связанных с Корелли, резко контрастирует с недостатком надежных современных свидетельств о событиях его жизни. Этот пробел особенно заметен в его юные годы, включая его музыкальное образование; традиционные рассказы об идеализированном детстве давно были опровергнуты.
Baptismal records indicate that Corelli was born on 17 February 1653 in the small Romagna town of Fusignano, then in the diocese of Ferrara, in the Papal States. His ancestors had been in Fusignano and land owners there since 1506, when a Corelli moved to the area from Rome. Although apparently prosperous, they were almost certainly not of the nobility, as several fanciful accounts of the composer's genealogy subsequently claimed. efn|group=n|Some family trees even attempted to trace Corelli's ancestors back to Noah. Contemporary documents in the Piancastelli collection in Forlì provide valuable background information about the genealogy and character of the Corelli family. Maps indicate that the Corellis owned a conspicuous quantity of agricultural land around Fusignano. Despite their religious piety, the Corellis appear to have been embroiled in a conflict with the Calcagnini family, the established feudal rulers of Fusignano; in 1632, the papal executioner beheaded and quartered a certain Rodolfo Corelli after a failed uprising in which his family house was torn down. The wealth of anecdotes and legends attached to Corelli contrast sharply with the paucity of reliable contemporary evidence documenting events in his life. This gap is especially pronounced for his formative years, including his musical education; traditional accounts of a highly idealized childhood have long been debunked.
Музыкальное образование
По словам поэта Джованни Марио Крессимбини, который, предположительно, хорошо знал композитора, Корелли сначала изучал музыку у священника в соседнем городе Фаэнца, а затем в Луго, прежде чем переехать в 1666 году в Болонью. Болонья, являвшаяся крупным центром музыкальной культуры того времени, славилась процветающей школой скрипачей, связанной с Эрколе Гайбарой и его учениками Джованни Бенвенути (скрипач) и Леонардо Бруньоли. Позднейшие источники связывают музыкальные занятия Корелли с несколькими выдающимися скрипачами, включая Бенвенути, Бруньоли, Бартоломео Лоранти и Джованни Баттиста Бассани. Хотя эти сведения исторически правдоподобны, они в основном остаются неподтвержденными, как и утверждение о том, что папский контральто Маттео Симонелли первым научил его писать в "стиле Палестрины". Замечание, которое Корелли позже сделал одному из своих меценатов, позволяет предположить, что его музыкальное образование было сосредоточено главным образом на скрипке. Несмотря на то, что прозвище Il Bolognese появляется на титульных страницах первых трех опубликованных сборников его произведений (Opus 1–3), продолжительность его пребывания в Болонье остается неясной. Также утверждалось, что Корелли провел некоторое время в Германии на службе у Максимилиана II Эммануила, курфюрста Баварии (предположительно в 1681 году), а также в доме своего друга и коллеги, композитора и скрипача Кристиано Фаринелли (между 1680 и 1685 годами).
According to the poet Giovanni Mario Crescimbeni, who presumably knew the composer well, Corelli initially studied music under a priest in the nearby town of Faenza, and then in Lugo, before moving in 1666 to Bologna. A major centre of musical culture of the time, Bologna had a flourishing school of violinists associated with Ercole Gaibara and his pupils, Giovanni Benvenuti (violinista) and Leonardo Brugnoli. Reports by later sources link Corelli's musical studies with several master violinists, including Benvenuti, Brugnoli, Bartolomeo Laurenti and Giovanni Battista Bassani. Although historically plausible, these accounts remain largely unconfirmed, as does the claim that the papal contralto Matteo Simonelli first taught him to write in the "Palestrina style". A remark Corelli later made to a patron suggests that his musical education focused mainly on the violin. Although the nickname Il Bolognese appears on the title pages of Corelli's first three published sets of works (Opus 1 to 3), the duration of his stay in Bologna remains unclear. It was also claimed that Corelli spent time in Germany in the service of Maximilian II Emanuel, Elector of Bavaria (supposedly in 1681), as well as in the house of his friend and fellow violinist composer Cristiano Farinelli (between 1680 and 1685).
Профессиональный успех
В 1687 году Коррелли руководил фестивальными выступлениями музыки для королевы Швеции Кристины. Он также был приближенным кардинала Пьетро Оттобони, племянника другого кардинала Пьетро Оттобони, который в 1689 году стал папой Александром VIII. С 1689 по 1690 год он находился в Модене. Герцог Моденский был щедр к нему. В 1706 году Корелли был избран членом Pontificia Accademia degli Arcadi (Аркадийской академии Рима). Он получил аркадское имя Аркомело Эримантео. В 1708 году он вернулся в Рим, поселившись во дворце кардинала Оттобони. В том же году он посетил Неаполь по приглашению короля Филиппа V. Стиль исполнения, разработанный Корелли и унаследованный его учениками, такими как Франческо Джеминиани, Пьетро Локателли, Пьетро Каструччи, Франческо Антонио Бонпорти, Джованни Стефано Карбонелли, Франческо Гаспарини и другие, имел решающее значение для развития скрипичного искусства. Однако Корелли использовал лишь ограниченные возможности своего инструмента. Это можно увидеть в его сочинениях. Партии для скрипки крайне редко поднимаются выше D на самой высокой струне, иногда достигая E в четвертой позиции на самой высокой струне. Рассказывают, что Корелли отказался исполнять пассаж, достигающий A in altissimo в увертюре к оратории Генделя «Триумф Времени и Истины» (премьера в Риме, 1708). Это была единственная роскошь, которую он позволял себе. Он завещал их своему благодетелю и другу, который великодушно передал деньги родственникам Корелли. Корелли похоронен в Пантеоне в Риме.
In 1687 Corelli led the festival performances of music for Queen Christina of Sweden. He was also a favorite of Cardinal Pietro Ottoboni, grandnephew of another Cardinal Pietro Ottoboni, who in 1689 became Pope Alexander VIII. From 1689 to 1690 he was in Modena. The Duke of Modena was generous to him. In 1706 Corelli was elected a member of the Pontificia Accademia degli Arcadi (the Arcadian Academy of Rome). He received the Arcadian name of Arcomelo Erimanteo. In 1708 he returned to Rome, living in the palace of Cardinal Ottoboni. His visit to Naples, at the invitation of King Philip V, took place in the same year. The style of execution introduced by Corelli and preserved by his pupils, such as Francesco Geminiani, Pietro Locatelli, Pietro Castrucci, Francesco Antonio Bonporti, Giovanni Stefano Carbonelli, Francesco Gasparini, and others, was of vital importance for the development of violin playing. However, Corelli used only a limited portion of his instrument's capabilities. This may be seen from his writings. The parts for violin very rarely proceed above D on the highest string, sometimes reaching the E in fourth position on the highest string. The story has been told and retold that Corelli refused to play a passage that extended to A in altissimo in the overture to Handel's oratorio The Triumph of Time and Truth (premiered in Rome, 1708). the only luxury in which he had indulged. He left both to his benefactor and friend, who generously made over the money to Corelli's relatives. Corelli is buried in the Pantheon at Rome.
Наследие
Его концерты гроссо часто пользовались популярностью в западной культуре. Например, фрагмент рождественского концерта, Op. 6 № 8, звучит в саундтреке к фильму «Мастер и командир: На краю света», а Op. 6 № 2 послужила темой для «Фантазии-кончертанты на тему Корелли» сэра Майкла Типпетта. Британский композитор Э. Флоренс Уитлок написала в 1968 году «Вариации на тему Корелли» для скрипки.
His concerti grossi have often been popular in Western culture. For example, a portion of the Christmas Concerto, Op. 6 No. 8, is in the soundtrack of the film Master and Commander: The Far Side of the World, and Corelli's Op. 6 No. 2 also provided the theme for Sir Michael Tippett's Fantasia Concertante on a Theme of Corelli. British composer E. Florence Whitlock composed Variations on a Theme by Corelli for violin in 1968.