Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Оперный жанр
скаковая лошадь
Opera genre
the racehorse
Зингшпиль (; множественное число: Зингшпили; ) – форма немецкоязычной музыкальной драмы, которую сейчас относят к жанру оперы. Для зингшпиля характерны разговорные диалоги, чередующиеся с ансамблями, песнями, балладами и ариями, часто строфического или народного характера. Сюжеты зингшпиля обычно комические или романтические и нередко включают элементы магии, фантастических существ и комически преувеличенные образы добра и зла.
A Singspiel (; plural: Singspiele; ) is a form of German language music drama, now regarded as a genre of opera. It is characterized by spoken dialogue, which is alternated with ensembles, songs, ballads, and arias which were often strophic, or folk like. Singspiel plots are generally comic or romantic in nature, and frequently include elements of magic, fantastical creatures, and comically exaggerated characterizations of good and evil. TOC
История
Некоторые из первых зингшпилей были чудесными пьесами в Германии, где диалог перемежался с пением. К началу XVII века чудо-пьесы утратили религиозный характер, слово "Singspiel" появляется в печати, и светские зингшпили также ставились – как в переводах, заимствованиях или подражаниях английским и итальянским песням и пьесам, так и в оригинальных немецких произведениях. В XVIII веке некоторые зингшпили были переводами английских балладных опер. В 1736 году прусский посол в Англии заказал перевод балладной оперы «Дьявол платит». Эта постановка имела успех в 1740-х годах в Гамбурге и Лейпциге. В 1766 году Иоганн Адам Хиллер и К. Ф. Вайссе создали новую версию этой оперы («Der Teufel ist los oder Die verwandelten Weiber»), ставшую первой в череде их совместных работ, благодаря которым Хиллер и Вайссе получили прозвище «отцов немецкого зингшпиля». Французские оперы с разговорными диалогами (opéra comique) часто переводились на немецкий язык и пользовались большим успехом в Вене в конце 1770-х и начале 1780-х годов. В отличие от этого, немецкие переводы современных итальянских опер-буфф, которые в то время были довольно популярны в Англии и Франции, встречались значительно реже. Зингшпили считались развлечением для среднего и низшего класса – в отличие от преимущественно аристократических жанров оперы, балета и драматических пьес – и обычно ставились передвижными труппами (такими как труппы Коха, Дёббелина и Кобервейна), а не постоянными театральными коллективами в крупных городах. Моцарт написал несколько зингшпилей: «Бастиен и Бастиенна» (1768), «Зайде» (1780), «Похищение из сераля» (1782), «Шоу-директор» (1786) и, наконец, «Волшебная флейта» (1791). Э. Т. А. Гофман, восхищавшийся Моцартом, также сочинял зингшпили, например, «Любовь и ревность» в 1807 году. В 1927 году Курт Вайль ввёл новое слово "Songspiel" для обозначения своего произведения «Махагони-Сонгшпиль».
Some of the first Singspiele were miracle plays in Germany, where dialogue was interspersed with singing. By the early 17th century, miracle plays had grown profane, the word "Singspiel" is found in print, and secular Singspiele were also being performed, both in translated borrowings or imitations from English and Italian songs and plays, and in original German creations. In the 18th century, some Singspiele were translations of English ballad operas. In 1736, the Prussian ambassador to England commissioned a translation of the ballad opera The Devil to Pay. This was successfully performed in the 1740s in Hamburg and Leipzig. A further version of this was made by Johann Adam Hiller and C. F. Weiße in 1766 (Der Teufel ist los oder Die verwandelten Weiber), the first of a string of such collaborations which led to Hiller and Weisse being called "the fathers of the German Singspiel." French operas with spoken dialogue (opéras comiques) were frequently transcribed into the German and became very successful in Vienna in the late 1770s and early 1780s. By contrast, German translations of contemporary Italian opere buffe, which were quite successful in England and France at the time, were significantly less frequent. Singspiele were considered middle to lower class entertainment – as opposed to the predominantly aristocratic genres of opera, ballet and stage play – and were usually performed by traveling troupes (such as the Koch, Döbbelin and Koberwein companies), rather than by established companies within metropolitan centers. Mozart wrote several Singspiele: Bastien und Bastienne (1768), Zaide (1780), Die Entführung aus dem Serail (1782), Der Schauspieldirektor (1786), and finally Die Zauberflöte (1791). E. T. A. Hoffmann, who admired him, composed Singspiele, such as Liebe und Eifersucht in 1807. In 1927, Kurt Weill created a new word, "Songspiel", to describe his work Mahagonny Songspiel.