"ФИДЕЛИО": Единственная опера Людвига ван Бетховена

Введение

Единственная опера Людвига ван Бетховена. Фиделио (/fɪ/'d/eɪ/l/j/oʊ/;), первоначально названная «Леонора, или Триумф супружеской любви» (Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe), Op. 72, – единственная опера немецкого композитора Людвига ван Бетховена. Либретто первоначально было подготовлено Йозефом Зоннлейтнером по французскому тексту Жана Никола Буйи. Премьера оперы состоялась в Венском театре ан дер Вин 20 ноября 1805 года. В следующем году друг Бетховена, Стефан фон Брюнинг, переработал либретто, сократив произведение с трёх актов до двух. После дальнейшей работы над либретто Георга Фридриха Трейчке, окончательная версия была исполнена в Kärntnertortheater 23 мая 1814 года. Параллельно с пересмотрами либретто Бетховен также вносил изменения в музыку. По сложившейся традиции, только последняя версия называется «Фиделио», а остальные – «Леонора». Либретто рассказывает о том, как Леонора, переодетая тюремным надзирателем по имени «Фиделио», спасает своего мужа Флорестана от смерти в политической тюрьме. Сюжет Буйи соответствует эстетическим и политическим взглядам Бетховена: это история о личной жертве, героизме и конечном триумфе. С его основополагающей борьбой за свободу и справедливость, отражающей современные политические движения в Европе, такие темы типичны для «среднего периода» творчества Бетховена. К заметным моментам оперы относятся «Хор заключённых» (O welche Lust – «О, какая радость»), ода свободе, исполняемая хором политических заключённых, видение Флорестаном Леоноры, явившейся к нему в образе ангела, чтобы спасти его, и сцена, в которой спасение наконец-то происходит. Финал прославляет храбрость Леоноры, чередуя выступления солистов и хора.

Состав и история исполнения в XIX веке

Фиделио имеет долгую и сложную историю создания. Отдельные части партитуры были первоначально написаны для более ранней, так и не завершенной оперы. Бетховен трижды перерабатывал «Фиделио»; эта работа причинила Бетховену столько мучений, что он поклялся больше никогда не писать опер. Далекое начало истории «Фиделио» относится к 1803 году, когда либреттист и импресарио Эммануэль Шиканедер заключил с Бетховеном контракт на написание оперы. Контракт предусматривал бесплатное жилье для Бетховена в жилом комплексе, который был частью большого пригородного театра Шиканедера, Theater an der Wien. Бетховен должен был положить на музыку новое либретто Шиканедера под названием «Vestas Feuer»; однако это либретто не понравилось Бетховену. Он около месяца сочинял музыку для него, а затем отказался от него, когда обратил внимание на либретто для «Фиделио». Время, потраченное Бетховеном на «Vestas Feuer», не прошло даром, поскольку два важных номера из «Фиделио» – «Ха! Какой момент!» (Pizarro's "'Ha! Welch' ein Augenblick!") и дуэт «О, неописуемая радость!» ("O namenlose Freude") для Леоноры и Флорестана – изначально были написаны как музыка к «Vestas Feuer». Бетховен продолжал жить в Theater an der Wien некоторое время после того, как отказался от «Vestas Feuer» в пользу «Фиделио», и в конечном итоге был освобожден от своих обязательств перед Шиканедером после того, как последний был уволен с поста театрального директора в 1804 году. Сам «Фиделио», над которым Бетховен начал работать в 1804 году сразу после отказа от «Vestas Feuer», был впервые исполнен в 1805 году и подвергся значительной переработке композитором для последующих постановок в 1806 и 1814 годах. Хотя Бетховен использовал название «Леонора, или Триумф супружеской любви» ("Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe"), спектакль 1805 года по настоянию театра был заявлен как «Фиделио», чтобы избежать путаницы с «Леонорой» Пьера Гаво (1798) и «Леонорой» Фердинандо Паэра (1804), обе из которых были основаны на том же источнике, что и опера Бетховена (и, на самом деле, известно, что Бетховен владел копией партитуры Паэра). Бетховен опубликовал либретто 1806 года и в 1810 году – вокальную партитуру под названием «Леонора». В настоящее время принято использовать название «Леонора» для версий 1805 года (в трех актах) и 1806 года (в двух актах), а «Фиделио» – только для окончательной редакции 1814 года. Первая версия, с немецким либретто в трех актах, адаптированным Йозефом Зоннляйтнером по французскому тексту Жана Никола Буйи, состоялась 20 ноября 1805 года в Theater an der Wien, с повторными представлениями в следующие два вечера. Успеху этих постановок помешало то, что Вена находилась под французской военной оккупацией, и большинство зрителей составляли французские военные офицеры, которые мало интересовались немецкой оперой. После этой премьеры друзья Бетховена предложили ему пересмотреть и сократить оперу до двух актов, и он сделал это с помощью своего близкого друга Стефана фон Брейнинга. Композитор также написал новую увертюру (ныне известную как «Леонора № 3»; см. ниже). В этой форме опера была впервые поставлена 29 марта и 10 апреля 1806 года, с большим успехом. Дальнейшие представления были сорваны из-за разногласий между Бетховеном и руководством театра. В 1814 году Бетховен вновь переработал свою оперу, дополнительно поработав над либретто вместе с Георгом Фридрихом Трейчке. Эта версия была впервые поставлена в Kärntnertortheater 23 мая 1814 года, снова под названием «Фиделио». Семнадцатилетний Франц Шуберт был в числе зрителей, продав свои школьные учебники, чтобы купить билет. Все более глухой Бетховен дирижировал представлением, «помогая» ему Михаэль Умлауф, который позже выполнил ту же задачу для Бетховена на премьере Девятой симфонии. Роль Писарро исполнил Иоганн Михаэль Вогль, который впоследствии прославился своим сотрудничеством с Шубертом. Эта версия оперы имела большой успех, и с тех пор «Фиделио» входит в репертуар оперных театров. Хотя критики отмечали сходство сюжета с оперой Глюка «Орфей и Эвридика» (1762) – еще одной подземной спасательной операцией, в которой главный герой должен контролировать или скрывать свои эмоции, чтобы вернуть свою супругу, – неизвестно, имел ли это в виду Бетховен или кто-либо из либреттистов при создании оперы. Ни одна другая работа Бетховена не вызывала у него столько разочарования и огорчения. Он считал трудности, связанные с написанием и постановкой оперы, настолько неприятными, что поклялся больше никогда не писать опер. В письме к Трейчке он написал: «Уверяю вас, дорогой Трейчке, что эта опера принесет мне мученическую корону. Вы спасли лучшее от кораблекрушения благодаря вашему содействию. За это я буду вечно вам благодарен». Полная партитура была опубликована только в 1826 году, и все три версии известны как opus 72 Бетховена. Первая постановка за пределами Вены состоялась в Праге 21 ноября 1814 года, а затем последовало возобновление в Вене 3 ноября 1822 года. В своей двухчастной версии опера была поставлена в Лондоне 18 мая 1832 года в King's Theatre, а в Нью-Йорке – 9 сентября 1839 года в Park Theatre.

Fidelio had a long and complicated history of composition. Portions of the score were originally written for an earlier, never completed opera. Beethoven revised Fidelio three times; the work caused Beethoven so much vexation that he vowed never to compose another opera. The distant origin of Fidelio dates from 1803, when the librettist and impresario Emanuel Schikaneder worked out a contract with Beethoven to write an opera. The contract included free lodging for Beethoven in the apartment complex that was part of Schikaneder's large suburban theater, the Theater an der Wien. Beethoven was to set a new libretto by Schikaneder, entitled Vestas Feuer; however, this libretto was not to Beethoven's liking. He spent about a month composing music for it, then abandoned it when the libretto for Fidelio came to his attention. The time Beethoven spent on Vestas Feuer was not entirely wasted, as two important numbers from Fidelio, Pizarro's "'Ha! Welch' ein Augenblick!" and the duet "O namenlose Freude" for Leonore and Florestan, both originated as music for Vestas Feuer. Beethoven continued to live at the Theater an der Wien for some time after he had abandoned Vestas Feuer for Fidelio, and was eventually freed from his obligations to Schikaneder after the latter was fired from his post as theater director in 1804. Fidelio itself, which Beethoven began in 1804 immediately after giving up on Vestas Feuer, was first performed in 1805 and was extensively revised by the composer for subsequent performances in 1806 and 1814. Although Beethoven used the title Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ("Leonore, or The Triumph of Married Love"), the 1805 performances were billed as Fidelio at the theatre's insistence, to avoid confusion with Pierre Gaveaux's Léonore, ou L'amour conjugal (1798) and Ferdinando Paer's Leonora (1804), both of which were based on the same source material as Beethoven's opera (and in fact Beethoven is known to have owned a copy of Paer's score). Beethoven published the 1806 libretto and, in 1810, a vocal score under the title Leonore. The current convention is to use the name Leonore for both the 1805 (three act) and 1806 (two act) versions and Fidelio only for the final 1814 revision. The first version, with a three act German libretto adapted by Joseph Sonnleithner from the French of Jean Nicolas Bouilly, premiered at the Theater an der Wien on 20 November 1805, with additional performances the following two nights. The success of these performances was hindered by the fact that Vienna was under French military occupation, and most of the audience were French military officers who had little interest in German opera. After this premiere, Beethoven's friends suggested he revise and shorten the opera into just two acts, and he did so with the help of his close friend, Stephan von Breuning. The composer also wrote a new overture (now known as "Leonore No.3"; see below). In this form, the opera was first performed on 29 March and 10 April 1806, with greater success. Further performances were prevented by a disagreement between Beethoven and the theatre management. In 1814, Beethoven revised his opera yet again, with additional work on the libretto by Georg Friedrich Treitschke. This version was first performed at the Kärntnertortheater on 23 May 1814, again under the title Fidelio. The 17 year old Franz Schubert was in the audience, having sold his school books to obtain a ticket. The increasingly deaf Beethoven conducted the performance, "assisted" by Michael Umlauf, who later performed the same task for Beethoven at the premiere of the Ninth Symphony. The role of Pizarro was taken by Johann Michael Vogl, who later became known for his collaborations with Schubert. This version of the opera was a great success, and Fidelio has been part of the operatic repertory ever since. Although critics have noted the similarity in plot with Gluck's opera Orfeo ed Euridice (1762) — another underground rescue mission in which the protagonist must control, or conceal, his emotions in order to retrieve his spouse — it is not known whether Beethoven or any of the librettists had this in mind while constructing the opera. No other work of Beethoven's caused him so much frustration and disappointment. He found the difficulties posed by writing and producing an opera so disagreeable, he vowed never to compose another. In a letter to Treitschke he said, "I assure you, dear Treitschke, that this opera will win me a martyr's crown. You have by your co operation saved what is best from the shipwreck. For all this I shall be eternally grateful to you." The full score was not published until 1826, and all three versions are known as Beethoven's Opus 72. The first performance outside Vienna took place in Prague on 21 November 1814, with a revival in Vienna on 3 November 1822. In its two act version, the opera was staged in London on 18 May 1832 at the King's Theatre, and in New York on 9 September 1839 at the Park Theatre.

Увертуры

Бетховен упорно трудился над созданием подходящей увертюры к «Фиделио» и в итоге создал четыре версии. Считается, что его первой попыткой, к премьере 1805 года, была увертюра, ныне известная как «Леонора № 2» до мажор. Затем Бетховен доработал эту версию для выступлений 1806 года, создав «Леонору № 3», также до мажор. Многие слушатели считают последнюю величайшей из четырех увертюр, однако как интенсивное драматическое, полномасштабное симфоническое произведение она оказывала подавляющее впечатление на (довольно легкие) начальные сцены оперы. Соответственно, Бетховен экспериментировал с её сокращением для запланированного выступления в 1808 году в Праге; считается, что это версия, ныне известная как «Леонора № 1». Наконец, к возобновлению спектакля в 1814 году Бетховен начал работу заново и, используя новый музыкальный материал, написал увертюру к «Фиделио», ми мажор. Поскольку эта несколько более легкая увертюра, по-видимому, лучше всего подходит из четырех для начала оперы, современные постановки обычно уважают последние намерения Бетховена. Некоторые полагают, что Густав Малер ввёл практику исполнения «Леоноры № 3» между двумя сценами второго акта, что было распространено до середины XX века, однако Дэвид Кернс утверждает, что эта практика восходит к середине XIX века и, следовательно, предшествовала Малеру. В этом месте она служит своего рода музыкальным повторением только что произошедшей сцены спасения.

Первое действие

Якино и Марзелина одни в доме Рокко. Якино спрашивает Марзелину, когда она согласится выйти за него замуж, но она отвечает, что никогда не выйдет за него замуж, теперь, когда она влюбилась в Фиделио, не подозревая, что Фиделио – это на самом деле Леонора в маскировке ("Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein" – "Теперь, дорогая, теперь мы одни"). Якино уходит, а Марзелина выражает желание стать женой Фиделио ("O wär ich schon mit dir vereint" – "Если бы я уже была с тобой"). Рокко входит, ищет Фиделио, который вскоре появляется, неся тяжелую ношу недавно отремонтированных цепей. Рокко хвалит Фиделио и неверно истолковывает ее скромный ответ как скрытое влечение к его дочери. Марзелина, Фиделио, Рокко и Якино исполняют квартет о любви Марзелины к Фиделио ("Mir ist so wunderbar" – "Чудесное чувство наполняет меня", также известный как Канонный квартет). Рокко говорит Фиделио, что как только губернатор отправится в Севилью, Марзелина и Фиделио смогут пожениться. Однако он предупреждает, что без денег они не будут счастливы ("Hat man nicht auch Gold beineben" – "Если у тебя нет денег"). Фиделио требует узнать, почему Рокко отказывает в помощи в темнице, особенно учитывая, что он всегда возвращается задыхающимся. Рокко говорит, что там, внизу, есть темница, куда он никогда не сможет взять Фиделио, где томится человек, угасающий уже два года. Марзелина умоляет отца оберегать Фиделио от такого ужасного зрелища, но Фиделио заявляет, что обладает достаточной храбростью, чтобы с этим справиться. Рокко и Фиделио поют о мужестве ("Gut, Söhnchen, gut" – "Хорошо, сынок, хорошо"), а Марзелина присоединяется к их восхвалениям. Все, кроме Рокко, уходят. Под звуки марша входит Пизарро со своей охраной. Рокко предупреждает Пизарро, что министр планирует неожиданный визит завтра, чтобы расследовать обвинения в жестокости Пизарро. Пизарро восклицает, что не может допустить, чтобы министр обнаружил заключенного Флорестана, которого считали мертвым. Вместо этого Пизарро приказывает убить Флорестана ("Ha, welch ein Augenblick" – "Ха! Какой момент!"). В качестве сигнала Пизарро приказывает протрубить горн с прибытием министра. Он предлагает Рокко деньги за убийство Флорестана, но Рокко отказывается ("Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile!" – "Теперь, старик, мы должны поторопиться!"). Пизарро говорит, что убьет Флорестана сам, и приказывает Рокко выкопать ему могилу в полу темницы. Как только могила будет готова, Рокко должен поднять тревогу, после чего Пизарро войдет в темницу и убьет Флорестана. Фиделио, услышав заговор Пизарро, приходит в негодование, но надеется спасти Флорестана ("Abscheulicher! Wo eilst du hin?" и "Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern" – "Мерзость! Куда ты так спешишь?" и "Приди, надежда, пусть последняя звезда"). Якино снова умоляет Марзелину выйти за него замуж, но она продолжает отказываться. Фиделио, надеясь найти Флорестана, просит Рокко позволить бедным заключенным погулять в саду и насладиться хорошей погодой. Марзелина также умоляет его, и Рокко соглашается отвлечь Пизарро, пока заключенные не будут освобождены. Заключенные, в восторге от своей временной свободы, радостно поют ("O welche Lust" – "О, какая радость"), но, помня о том, что их может поймать губернатор тюрьмы Пизарро, вскоре замолкают. После встречи с Пизарро Рокко возвращается и говорит Фиделио, что Пизарро разрешит брак, и Фиделио также будет разрешено сопровождать Рокко на его обходах в темнице ("Nun sprecht, wie ging's?" – "Говори, как прошло?"). Рокко и Фиделио готовятся отправиться в камеру Флорестана, зная, что его нужно убить и похоронить в течение часа. Фиделио потрясена; Рокко пытается отговорить Фиделио от похода, но Фиделио настаивает. Когда они готовятся уйти, Якино и Марзелина врываются и просят Рокко бежать, так как Пизарро узнал, что заключенным разрешено гулять, и в ярости ("Ach, Vater, Vater, eilt!" – "О, отец, отец, поторопись!"). Прежде чем они успевают уйти, входит Пизарро и требует объяснений. Рокко, быстро сообразив, отвечает, что заключенным была предоставлена небольшая свобода в честь дня рождения испанского короля, и тихо предлагает Пизарро сохранить свой гнев для заключенного внизу. Пизарро приказывает ему поторопиться и выкопать могилу, а затем объявляет, что заключенных снова запрут. Рокко, Леонора, Якино и Марзелина неохотно возвращают заключенных в их камеры ("Leb wohl, du warmes Sonnenlicht" – "Прощай, теплое солнце").

Jaquino and Marzelline are alone in Rocco's house. Jaquino asks Marzelline when she will agree to marry him, but she says that she will never marry him now that she has fallen in love with Fidelio, unaware that Fidelio is actually Leonore in disguise (Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein—"Now, darling, now we are alone"). Jaquino leaves, and Marzelline expresses her desire to become Fidelio's wife (O wär ich schon mit dir vereint—"If only I were already united with thee"). Rocco enters, looking for Fidelio, who then enters carrying a heavy load of newly repaired chains. Rocco compliments Fidelio, and misinterprets her modest reply as hidden attraction to his daughter. Marzelline, Fidelio, Rocco, and Jaquino sing a quartet about the love Marzelline has for Fidelio (Mir ist so wunderbar—"A wondrous feeling fills me", also known as the Canon Quartet). Rocco tells Fidelio that as soon as the governor has left for Seville, Marzelline and Fidelio can be married. He tells them, however, that unless they have money, they will not be happy. (Hat man nicht auch Gold beineben—"If you don't have any money"). Fidelio demands to know why Rocco will not allow for help in the dungeons, especially as he always seems to return short of breath. Rocco says that there is a dungeon down there where he can never take Fidelio, which houses a man who has been wasting away for two years. Marzelline begs her father to keep Fidelio away from such a terrible sight, but Fidelio claims courage sufficient to cope with it. Rocco and Fidelio sing of courage (Gut, Söhnchen, gut—"All right, sonny, all right"), and Marzelline joins in their acclamations. All but Rocco leave. A march is played as Pizarro enters with his guards. Rocco warns Pizarro that the minister plans a surprise visit tomorrow to investigate accusations of Pizarro's cruelty. Pizarro exclaims that he cannot let the minister discover the imprisoned Florestan, who has been thought dead. Instead, Pizarro will have Florestan murdered (Ha, welch ein Augenblick—"Hah! What a moment!"). As a signal, Pizarro orders that a trumpet be sounded at the minister's arrival. He offers Rocco money to kill Florestan, but Rocco refuses (Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile!—"Now, old man, we must hurry!"). Pizarro says he will kill Florestan himself instead, and orders Rocco to dig a grave for him in the floor of the dungeon. Once the grave is ready, Rocco is to sound the alarm, upon which Pizarro will come into the dungeon and kill Florestan. Fidelio, hearing Pizarro's plot, is agitated, but hopes to rescue Florestan (Abscheulicher! Wo eilst du hin? and Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern—"Monster! Where are you off to so fast?" and "Come, hope, let the last star"). Jaquino once again begs Marzelline to marry him, but she continues to refuse. Fidelio, hoping to discover Florestan, asks Rocco to let the poor prisoners roam in the garden and enjoy the beautiful weather. Marzelline similarly begs him, and Rocco agrees to distract Pizarro while the prisoners are set free. The prisoners, ecstatic at their temporary freedom, sing joyfully (O welche Lust—"O what a joy"), but remembering that they might be caught by the prison's governor Pizarro, are soon quiet. After meeting with Pizarro, Rocco reenters and tells Fidelio that Pizarro will allow the marriage, and Fidelio will also be permitted to join Rocco on his rounds in the dungeon (Nun sprecht, wie ging's?—"Speak, how did it go?"). Rocco and Fidelio prepare to go to Florestan's cell, with the knowledge that he must be killed and buried within the hour. Fidelio is shaken; Rocco tries to discourage Fidelio from coming, but Fidelio insists. As they prepare to leave, Jaquino and Marzelline rush in and tell Rocco to run, as Pizarro has learned that the prisoners were allowed to roam, and is furious (Ach, Vater, Vater, eilt!—"O, father, father, hurry!"). Before they can leave, Pizarro enters and demands an explanation. Rocco, thinking quickly, answers that the prisoners were given a little freedom in honor of the Spanish king's name day, and quietly suggests that Pizarro should save his anger for the prisoner in the dungeon below. Pizarro tells him to hurry and dig the grave, and then announces that the prisoners will be locked up again. Rocco, Leonore, Jacquino, and Marzelline reluctantly usher the prisoners back to their cells. (Leb wohl, du warmes Sonnenlicht—"Farewell, you warm sunshine").

Второе действие

Флорестан один в своей камере, глубоко в подземелье. Он сначала поет о своей вере в Бога, а затем видит в видении свою жену Леонору, которая приходит спасти его (Gott! Welch Dunkel hier! – «Боже! Какая тьма здесь!» и In des Lebens Frühlingstagen – «В весенние дни жизни»). Флорестан теряет сознание и засыпает, в то время как Рокко и Фиделио приходят выкопать его могилу. Во время копания Рокко торопит Фиделио (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! – «Как холодно в этом подземном склепе!» и Nur hurtig fort, nur frisch gegraben – «За работу, копай быстрее!», «Дуэт копателей могилы»). Флорестан просыпается, и Фиделио узнает его. Узнав, что тюрьма, в которой он находится, принадлежит Пизарро, Флорестан просит передать сообщение его жене Леоноре, но Рокко отвечает, что это невозможно. Флорестан умоляет дать ему хоть каплю воды, и Рокко велит Фиделио принести ему. Флорестан не узнает Фиделио, его жену Леонору в переодевании, но говорит ей, что за добрый поступок ее ждет награда на небесах (Euch werde Lohn in besseren Welten – «Вам воздастся в лучших мирах»). Фиделио умоляет Рокко позволить ей дать Флорестану кусок хлеба, и Рокко соглашается. Рокко выполняет приказ и поднимает тревогу, призывая Пизарро, который появляется и спрашивает, все ли готово. Рокко подтверждает, что готово, и приказывает Фиделио покинуть подземелье, но Фиделио прячется. Пизарро раскрывает свою личность Флорестану, который обвиняет его в убийстве (Er sterbe! Doch er soll erst wissen – «Пусть умрет! Но прежде пусть узнает»). Когда Пизарро замахивается кинжалом, Фиделио бросается между ним и Флорестаном, раскрывая свою истинную личность – Леонору, жену Флорестана. Пизарро поднимает кинжал, чтобы убить ее, но она выхватывает пистолет и угрожает ему. В этот момент звучит сигнал трубы, возвещающий о прибытии министра. Якино входит, за ним следуют солдаты, чтобы сообщить, что министр ждет у ворот. Рокко приказывает солдатам сопроводить губернатора Пизарро наверх. Флорестан и Леонора поют о своей победе, а Пизарро клянется отомстить, в то время как Рокко выражает свой страх перед будущим (Es schlägt der Rache Stunde – «Бьет час возмездия»). Вместе Флорестан и Леонора исполняют любовный дуэт (O namenlose Freude! – «О невыразимая радость!»). Здесь иногда исполняется увертюра «Леонора № 3». Заключенные и горожане поют о дне и часе справедливости, который настал (Heil sei dem Tag! – «Слава дню!»). Министр, Дон Фернандо, объявляет о конце тирании. Рокко входит вместе с Леонорой и Флорестаном и просит Дона Фернандо помочь им (Wohlan, so helfet! Helft den Armen! – «Помогите! Помогите бедным!»). Рокко объясняет, как Леонора переоделась в Фиделио, чтобы спасти своего мужа. Марцелина, прежде влюбленная в Фиделио, потрясена. Рокко рассказывает о заговоре Пизарро, и Пизарро уводят в тюрьму. Леонора освобождает Флорестана от цепей, и толпа возносит хвалу Леоноре, верной спасительнице своего мужа (Wer ein holdes Weib errungen – «Кто хорошую жену обрел»).

Florestan is alone in his cell, deep inside the dungeons. He sings first of his trust in God, and then has a vision of his wife Leonore coming to save him (Gott! Welch Dunkel hier!—"God! What darkness here" and In des Lebens Frühlingstagen—"In the spring days of life"). Florestan collapses and falls asleep, while Rocco and Fidelio come to dig his grave. As they dig, Rocco urges Fidelio to hurry (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe!—"How cold it is in this underground chamber" and Nur hurtig fort, nur frisch gegraben—"Come get to work and dig", the "Gravedigging Duet"). Florestan awakes and Fidelio recognizes him. When Florestan learns that the prison he is in belongs to Pizarro, he asks that a message be sent to his wife, Leonore, but Rocco says that it is impossible. Florestan begs for a drop to drink, and Rocco tells Fidelio to give him one. Florestan does not recognize Fidelio, his wife Leonore in disguise, but tells Fidelio that there will be reward for the good deed in Heaven (Euch werde Lohn in bessern Welten—"You shall be rewarded in better worlds"). Fidelio further begs Rocco to be allowed to give Florestan a crust of bread, and Rocco consents. Rocco obeys his orders and sounds the alarm for Pizarro, who appears and asks if all is ready. Rocco says that it is, and instructs Fidelio to leave the dungeon, but Fidelio hides instead. Pizarro reveals his identity to Florestan, who accuses him of murder (Er sterbe! Doch er soll erst wissen—"Let him die! But first he should know"). As Pizarro brandishes a dagger, Fidelio leaps between him and Florestan and reveals her identity as Leonore, the wife of Florestan. Pizarro raises his dagger to kill her, but she pulls a gun and threatens to shoot him. Just then, the trumpet is heard, announcing the arrival of the minister. Jaquino enters, followed by soldiers, to announce that the minister is waiting at the gate. Rocco tells the soldiers to escort Governor Pizarro upstairs. Florestan and Leonore sing to their victory as Pizarro declares that he will have revenge, while Rocco expresses his fear of what is to come (Es schlägt der Rache Stunde—"Revenge's bell tolls"). Together, Florestan and Leonore sing a love duet (O namenlose Freude!—"O unnamed joy!"). Here, the overture "Leonore No. 3" is sometimes played. The prisoners and townsfolk sing to the day and hour of justice which has come (Heil sei dem Tag!—"Hail to the day!"). The minister, Don Fernando, announces that tyranny has ended. Rocco enters, with Leonore and Florestan, and he asks Don Fernando to help them (Wohlan, so helfet! Helft den Armen!—"So help! Help the poor ones!"). Rocco explains how Leonore disguised herself as Fidelio to save her husband. Previously in love with Fidelio, Marzelline is shocked. Rocco describes Pizarro's murder plot, and Pizarro is led away to prison. Florestan is released from his chains by Leonore, and the crowd sings the praises of Leonore, the loyal savior of her husband (Wer ein holdes Weib errungen—"Who has got a good wife").

Инструментовка

В состав оркестра входят 1 пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 2 тромбона, литавры и струнные. Также имеется труба за сценой.