Введение
Опера П. Д. К. Баха «Окаменевший гость» – «опера в полуакте» Питера Шиккеле, написанная в сатирическом образе П. Д. К. Баха. Название является игрой слов, отсылающей к персонажу «каменного гостя» в «Дон Жуане» Моцарта, а также к опере «Каменный гость» Александра Сергеевича Даргомыжского по пьесе Пушкина. Произведение представляет собой пародию на классическую оперу. Опера вошла в одноименный альбом 1970 года. Сюжет, лишенный строгой структуры, сочетает элементы «Дон Жуана» с элементами «Кармен» Жоржа Бизе. Некоторые имена персонажей, такие как «Дон Октав» и «Донна Рибальда», пародируют оперу Моцарта, отсылая к Дон Оттавио и Донне Эльвире соответственно, а щелканье кастаньет «Кармен Гиа» отсылает к главной героине оперы Бизе (и является каламбуром на Volkswagen Karmann Ghia). «Commendatoreador» одновременно пародирует обе оперы, являясь комбинацией «Il Commendatore» и тореадора Эскамильо. Оркестровое сопровождение к начальной арии Донны Рибальды «Let's face it – I'm lost» напоминает «Rex tremendae majestatis» из «Реквиема» Моцарта. В определенный момент оперы соперничающие дивы Кармен Гиа и Донна Рибальда выходят из роли посреди речитатива, чтобы завести разговор (все еще в форме речитатива) о своей певческой карьере. Впоследствии они устраивают соревнование, кто дольше удержит ноту. Заключительные сцены оперы пародируют, с одной стороны, стереотип (иллюстрируемый, например, самим «Дон Жуаном») о классической опере с трагическим концом, а с другой – стереотип романтического повествования (как это отражено, например, в переработке Гёте легенды о Фаусте), показывая, что трагический финал был ложным, и вводя deus ex machina для создания счастливого финала, не оправданного предыдущим сюжетом.
The Stoned Guest is a "half act opera" by Peter Schickele in the satirical persona of P. D. Q. Bach. The title is a play on the "stone guest" character in Don Giovanni by Mozart, as well as the opera The Stone Guest by Alexander Sergeyevich Dargomïzhsky after the play by Pushkin. The work is a parody of classical opera. The opera appears on the 1970 album of the same name. The loose story combines elements of Don Giovanni with elements of Carmen by Georges Bizet. Some character names, such as "Don Octave" and "Donna Ribalda", play on the Mozart opera, referring to Don Ottavio and Donna Elvira respectively, while the castanet clicking "Carmen Ghia" plays on the title character of Bizet's opera (and puns on the Volkswagen Karmann Ghia). The "Commendatoreador" plays on both operas at once, being a combination of "Il Commendatore" and the toreador Escamillo. The orchestral accompaniment for Donna Ribalda's opening aria, "Let's face it—I'm lost", resembles the "Rex tremendae majestatis" from Mozart's Requiem. At one point in the opera, the rival divas Carmen Ghia and Donna Ribalda break character in the middle of a recitative to hold a conversation (still in recitative) about their singing careers. At a subsequent point, they have a contest to see who can hold a note the longest. The final scenes of the opera parody first the stereotype (exemplified by Don Giovanni itself) of classical opera as having a tragic ending and then the stereotype of the Romantic narrative (as reflected in, e. g., Goethe's revision of the Faust legend) by revealing the tragic ending to have been a false ending and introducing deus ex machina to generate a happy conclusion not warranted by the earlier plot.