Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Каталонский композитор
Catalan composer
Роберт Герхард и Оттенвальд (Robert Gerhard i Ottenwaelder; 25 сентября 1896 – 5 января 1970) – испанский каталонский композитор, музыковед и писатель, за пределами Каталонии известный преимущественно как Роберто Герхард.
Robert Gerhard i Ottenwaelder (; 25 September 1896 – 5 January 1970) was a Spanish Catalan composer and musical scholar and writer, generally known outside Catalonia as Roberto Gerhard.
Жизнь
Герхард родился в Вальсе, недалеко от Таррагоны, в Испании, сыном отца, имевшего немецко-швейцарские корни, и матери из Эльзаса. Он был предрасположен к интернациональному, многоязычному взгляду на мир. Он изучал фортепиано у Энрике Гранадоса, а композицию – у композитора-ученого Фелипа Педрелля, учителя Исаака Альбениса, Гранадоса и Мануэля де Фаллы. Герхард посетил Фаллу в Гранаде, но отказался от него как от возможного наставника и решил уединиться в каталонской ферме, чтобы обдумать свое профессиональное будущее и сосредоточиться на работе. Стремясь к систематичности, он обратил свой взор на немецкую авангардную музыку и решил отправить 21 октября 1923 года длинное письмо тогдашнему знаменитому венскому композитору Арнольду Шёнбергу, приложив к нему свои сочинения и умоляя принять его в качестве ученика. После согласия Шёнберга Герхард немедленно отправился в Вену и поселился там для обучения, став таким образом единственным испанским учеником венского мастера и войдя в так называемую Вторую венскую школу. Герхард учился у Арнольда Шёнберга в Вене и Берлине с 1923 по 1928 год, и отношения между учителем и учеником переросли в настоящую дружбу с венским мастером, которая продолжалась до его смерти, что подтверждается полной перепиской между двумя композиторами. Вернувшись в Барселону в 1928 году, он посвятил свои силы новой музыке через концерты и журналистику, в сочетании с расцветающим литературным и художественным авангардом Каталонии. Он подружился с Жоаном Миро и Пабло Касальсом, пригласил Шёнберга и Антона Веберна в Барселону и был главным организатором фестиваля ISCM 1936 года. Он также собирал, редактировал и исполнял народные песни и старинную испанскую музыку от эпохи Возрождения до XVIII века. В 1950-х годах наследие шёнберговского сериализма, остававшееся фоновым присутствием в этих явно национальных произведениях, породило все более радикальный подход к композиции, который к 1960-м годам окончательно утвердил Герхарда в рядах авангарда. С начала 1950-х годов Герхард страдал от сердечного заболевания, которое в конечном итоге привело к его смерти. Он умер в Кембридже в 1970 году и похоронен на кладбище прихода Вознесения в Кембридже вместе со своей женой Леопольдиной 'Польди' Файхтеггер Герхард (1903–1994). Несмотря на ослепительную инструментовку, его последние работы ни в коем случае не являются простой последовательностью звуковых событий. Их формы тщательно организованы, и в некоторых из них используется его особое развитие сериализма, где двенадцатитоновая серия, определяющая интервальные отношения, взаимодействует с двенадцатикратной временной серией, регулирующей длительность и пропорции музыки.
Gerhard was born in Valls, near Tarragona, Spain, the son of a German Swiss father and an Alsatian mother. He was predisposed to an international, multilingual outlook. He studied piano with Enrique Granados and composition with scholar composer Felip Pedrell, teacher of Isaac Albéniz, Granados and Manuel de Falla. Gerhard visited Falla in Granada, but dismissed him as a possible teacher and decided to shut himself away in a Catalan farmhouse to reflect on his professional future and concentrate on his work. Seeking systematicity, he turned his gaze to German avant garde music and decided to send a long letter to the then famous Viennese composer Arnold Schönberg, enclosing his compositions, on 21 October 1923, begging to be accepted as his pupil. After the latter's agreement, Gerhard immediately left for Vienna and settled there to receive his teachings, thus becoming the only Spanish pupil of the Viennese master and becoming part of the so called Second Viennese School. Gerhard studied with Arnold Schönberg in Vienna and Berlin between 1923 and 1928, and the teacher pupil relationship became a true friendship with the Viennese master until his death, as is shown in the complete correspondence published between the two composers. Returning to Barcelona in 1928, he devoted his energies to new music through concerts and journalism, in conjunction with the flourishing literary and artistic avant garde of Catalonia. He befriended Joan Miró and Pablo Casals, brought Schoenberg and Anton Webern to Barcelona, and was the principal organizer of the 1936 ISCM Festival there. He also collected, edited and performed folksongs and old Spanish music from the Renaissance to the eighteenth century. During the 1950s, the legacy of Schoenbergian serialism, a background presence in these overtly national works, engendered an increasingly radical approach to composition which, by the 1960s, placed Gerhard firmly in the ranks of the avant garde. From the early 1950s Gerhard suffered from a heart condition which eventually ended his life. He died in Cambridge in 1970 and is buried at the Parish of the Ascension Burial Ground in Cambridge, with his wife Leopoldina 'Poldi' Feichtegger Gerhard (1903–1994). Yet dazzling as their scoring is, his last works are in no sense a mere succession of sonic events. Their forms are meticulously organized and several make use of his special development of serialism where a twelve tone pitch series, governing intervallic relations, interacts with a twelvefold time series governing the music's duration and proportions.
Избранный список произведений
Наиболее значимые произведения Герхарда, помимо уже упомянутых, включают четыре симфонии (Третья, «Коллажи» для оркестра и магнитной ленты), Концерт для оркестра, концерты для скрипки, фортепиано и клавесина, кантату «Чума» (по роману Альберта Камю), балеты «Пандора» и «Ариэль», а также произведения для широкого спектра камерных ансамблей, включая «Сарданы» для традиционного каталонского уличного оркестра, коблы. Он, возможно, был первым значительным композитором электронной музыки в Великобритании; его музыка к спектаклю «Король Лир» 1955 года в Стратфорде-на-Эйвоне – одному из многих заказов от Королевской Шекспировской компании – стала первой электронной партитурой для британской сцены.
Gerhard's most significant works, apart from those already mentioned, include four symphonies (the Third, Collages, for orchestra and tape), the Concerto for Orchestra, concertos for violin, piano and harpsichord, the cantata The Plague (after Albert Camus), the ballets Pandora and Ariel, and pieces for a wide variety of chamber ensembles, including Sardanas for the indigenous Catalan street band, the cobla. He was perhaps the first important composer of electronic music in Britain; his incidental music for the 1955 Stratford on Avon King Lear – one of many such commissions for the Royal Shakespeare Company – was the first electronic score for the British stage.
Статьи и передачи Герхарда
"Симфония Роберто Герхарда": Radio Times, 23 октября 1959, с. 9 (Предисловие ко Второй симфонии, написанной по заказу BBC и впервые исполненной и транслировавшейся 28 октября 1959 года. Герхард также опубликовал статью о произведении в "Музыкальном журнале" на BBC Home Service, 25 октября 1959 года.) Герхард сотрудничал с Лионелем Салтером в создании радиосериала "Наследие Испании", который транслировался на BBC Third Programme в 26 частях, начиная с января 1954 года.
'Roberto Gerhard's Symphony': Radio Times, Oct 23, 1959, p. 9 (An introduction to the Second Symphony, which was commissioned by the BBC and first performed and broadcast on Oct 28, 1959. Gerhard also contributed an item on the work to 'Music Magazine' on the BBC Home Service, Oct 25, 1959.) Gerhard worked with Lionel Salter on a radio series, The Heritage of Spain, broadcast on the BBC Third Programme in 26 parts from January 1954.