Введение

Техники, придающие тексту дополнительный смысл или эмоциональную окраску

В литературе и письменной речи стилистические приемы — это использование разнообразных техник для добавления к буквальному значению текста дополнительных смыслов, идей или чувств.

Образный язык

Фигура речи – это любой способ выразить мысль, отличный от прямого. Фигуративный язык – это язык, использующий фигуры речи.

Похожие

Самый простой стилистический прием для определения – это сравнение, которое сигнализируется использованием слов "как" или "словно". Сравнение – это сопоставление, используемое для привлечения внимания читателя и описания чего-либо в образных выражениях. Пример: "Отсюда, с четырнадцатого этажа, мой брат Чарли выглядит как насекомое, снующее среди других насекомых" (из "Сладкого картофельного пирога", Евгения Коллиер). Пример: У зверя были глаза размером с бейсбольные мячи и зубы длиной с ножи. Пример: Она положила руку на голову мальчика, которая была горячей, как от паровоза.

Метафора

Метафора – это сравнение, которое не использует слова "как" или "словно". Метафоры могут быть развернутыми, то есть охватывать несколько предложений. Например: "Этот мальчик как машина" – это сравнение, а "Этот мальчик – машина!" – это метафора.

Синекдохея

Синекдоха возникает, когда часть чего-либо используется для обозначения целого. Многие примеры синекдохи – это идиомы, общеупотребимые в языке. Например, рабочих можно назвать «парой рук», а автомобиль – «колёсами».

Метонимия

Метонимия схожа с синекдохой, но вместо того, чтобы часть представляла целое, для обозначения целого используется связанный предмет или часть связанного предмета.

Характоним

Это происходит, когда имя персонажа несет символическое значение. Например, в романе Диккенса «Большие надежды» мисс Хэвишем воплощает фальшь или живет жизнью, полной лицемерия. В романе Хоторна «Алая буква» преподобный Димсдейл метафорически угасает (меркнет) по мере развития сюжета, а Чиллингворт обладает холодным (ледяным) сердцем.

Символ

Символом может быть предмет, человек, ситуация, действие, слово или идея, которые имеют прямое значение в повествовании, а также дополнительный, скрытый смысл, представляющий нечто иное. Символ используется как выразительный способ передачи идеи. Как правило, символ вызывает эмоциональный отклик, значительно превосходящий то, что подразумевается самим словом, идеей или образом. Например, сердце как символ любви. (Можно сказать "Мне разбило сердце", вместо "Я был очень расстроен"). Например, восход солнца, изображающий новую надежду. ("Все их страхи рассеялись в лучах восходящего солнца.")

Аллегория

Аллегория – это повествование, имеющее скрытый смысл, обычно достигаемое за счет наделения персонажей, предметов или событий символическим значением. Вся история функционирует как символ; часто существует закономерность, сопоставляющая каждый конкретный элемент с соответствующей абстрактной идеей или принципом. Несмотря на то, что поверхностный сюжет может представлять интерес, основной замысел автора заключается в этом более глубоком, скрытом значении.

Образ

Именно в этот момент автор обращается к сенсорным деталям. Зачастую это делается просто для того, чтобы глубже погрузить читателя в повествование, помогая ему представить описываемое. Однако образы могут также символизировать важные идеи в рассказе. Например, в рассказе Саки "Перебранка" два человека, связанные многолетней враждой, оказываются зажатыми под упавшим деревом во время бури: "Ульрих фон Градвиц обнаружил себя лежащим на земле, одна рука онемела под ним, а другая удерживалась почти так же беспомощно в плотном сплетении раздвоенных ветвей, в то время как обе ноги были придавлены упавшей массой". Читатели могут не только представить себе эту сцену, но и сделать вывод, что именно вражда привела его к такому положению. Обратите внимание также на выбор слов в этом образе: слова, такие как "раздвоенный" и "упавший", намекают на своего рода ад, в котором он оказался.

Мотив

Когда слово, фраза, образ или идея повторяются на протяжении всего произведения или нескольких литературных произведений. Например, в рассказе Рэя Брэдбери "Придут мягкие дожди" он описывает футуристический "умный дом" в мире после ядерной войны. Вся жизнь исчезла, за исключением одной собаки, которая погибает в ходе повествования. Однако Брэдбери упоминает мышей, змей, малиновок, ласточек, жирафов, антилоп и многих других животных. Этот животный мотив создает контраст между прошлым, когда жизнь была в расцвете, и настоящим времени рассказа, когда жизнь полностью угасла. Мотивы могут также использоваться для создания настроения (как мотив крови в трагедии Шекспира "Макбет"), для предзнаменования (как, например, когда Мэри Шелли в "Франкенштейне" упоминает луну почти каждый раз, когда вот-вот появится существо), для поддержки темы (как в драме Софокла "Царь Эдип", где мотив пророчества усиливает тему неотвратимости судьбы, предначертанной богами), или в других целях.

Парадокс

В литературной терминологии парадокс — это кажущееся противоречие, которое, тем не менее, содержит в себе истину. Парадокс может проявляться в форме оксиморона, гиперболы или литоты. Парадокс может переплетаться с иронией.

Аллитерация

Аллитерация — это повторение согласных звуков в начале слов. Пример: "many a man is making friends with death/ Even as I speak, for lack of love alone" (Сонет 30 Эдны Сент-Винсент Миллей). Аллитерация используется автором для создания выразительности, для придания красоты стилю письма и иногда для формирования настроения. Она также помогает создать ритм и музыкальный эффект, воздействуя на восприятие читателя.

Ассонанс

Подобно аллитерации, в которой повторяются звуки гласных. Обычно это происходит в середине слова.

Вербальная ирония

Это самая простая форма иронии, при которой говорящий выражает противоположное тому, что он на самом деле имеет в виду. Существуют различные её проявления, такие как эвфемизм, литота, сарказм и некоторые виды юмора.

Ирония ситуации

Это момент, когда автор создает неожиданный поворот, являющийся полной противоположностью тому, что ожидает читатель, часто вызывая юмор или ощущение тревоги. Например, в романе Стейнбека "Жемчужина" читатель может предположить, что Кино и Хуана обретут счастье и успех после находки "Жемчужины мира" и осознания её ценности. Однако, после обнаружения жемчужины их жизнь резко ухудшается. Подобным образом, в "Гамлете" Шекспира, главный герой почти убивает короля Клавдия, но воздерживается, поскольку Клавдий молится и, следовательно, может попасть в рай. Гамлет желает, чтобы Клавдий отправился в ад, и поэтому ждет. Спустя несколько мгновений, после ухода Гамлета со сцены, Клавдий раскрывает зрителям, что его молитвы лицемерны ("слова без мыслей никогда не достигнут небес"), и Гамлету следовало убить его. Чтобы запомнить название этого приема, достаточно помнить, что он описывает ироническую ситуацию.

Драматическая ирония

Драматическая ирония возникает, когда читатель знает что-то важное о сюжете, чего не знают один или несколько персонажей. Например, в пьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» драматизм пятого акта обусловлен тем, что зрители знают, что Джульетта жива, а Ромео считает её мёртвой. Если бы зрители, подобно Ромео, думали, что она мертва, сцена потеряла бы значительную часть своей силы. Аналогично, в рассказе Эдгара Аллана По «Сердце-обличитель» напряжение в конце произведения создаётся тем, что мы знаем о совершённом рассказчиком убийстве старика, в то время как гости ничего не подозревают. Если бы мы были столь же ничего не подозревающими, как гости, в рассказе практически не было бы смысла. Чтобы запомнить название, достаточно помнить, что драматическая ирония усиливает драматизм произведения. Подробнее об иронии и других её формах – см. статью «Ирония».

Дикция

Дикция — это выбор конкретных слов для передачи не только смысла, но и эмоций. Авторы, создавая свои тексты, учитывают не только денотацию слова, но и его коннотацию. Например, человека можно описать как упрямого или настойчивого, оба слова имеют схожее основное значение, но различаются эмоциональной окраской (первое – оскорбление, а второе – комплимент). Аналогично, человека, ищущего выгодные предложения, можно назвать бережливым (комплимент) или скупым (оскорбление). Дикция автора имеет решающее значение для определения тона или отношения рассказчика.

Синтаксис

Предложения могут быть длинными или короткими, написаны в активном или пассивном залоге, состоять из простых, сложных, сложносочиненных или сложноподчиненных конструкций. Они также могут включать такие приемы, как инверсия, и такие структуры, как аппозитивные конструкции, вербальные обороты (герундий, причастие и инфинитив) и придаточные предложения (именные, определительные и обстоятельственные). Эти средства могут быть весьма эффективны для достижения авторской цели. Пример: Гетто не управлялось ни немцами, ни евреями; им управляла иллюзия. (из "Ночи" Эли Визеля).

В этом предложении Визель использует два параллельных независимых предложения, написанных в пассивном залоге. Первое предложение создает напряжение, заставляя читателя гадать, кто правит гетто, а первые слова второго предложения настраивают его на ожидание ответа, который метафорически раскрывается лишь в последнем слове предложения.

Голос

В грамматике существует два залога: активный и пассивный. Эти термины могут применяться как к целым предложениям, так и к глаголам. Глаголы также имеют время, вид и наклонение. Существуют три времени: прошедшее, настоящее и будущее. Есть два основных вида: совершенный и несовершенный. Некоторые грамматисты называют виды временами, но это не совсем корректно, поскольку совершенный и несовершенный виды передают информацию, отличную от времени. Существует множество наклонений (также называемых способами). Некоторые из них: повествовательное, утвердительное, отрицательное, выделяющее, условное, повелительное, вопросительное и сослагательное.

Тон

Тон выражает отношение писателя или говорящего к теме, читателю или к самому себе.