Введение

Исторически популярный формат пленки

Пленка 16 мм – исторически популярный и экономичный формат пленки. 16 мм обозначает ширину пленки (около 2/3 дюйма); другие распространенные форматы пленки включают 8 мм и 35 мм. Обычно используется для некинотеатральных съемок (например, в промышленности, образовании, телевидении) или для малобюджетных фильмов. В течение нескольких десятилетий она также была популярным любительским или домашним форматом, наряду с пленкой 8 мм и позже Super 8. Компания Eastman Kodak выпустила первый комплект для 16 мм пленки в 1923 году, включающий камеру, проектор, штатив, экран и аппарат для склейки, стоимостью 335 долларов США (335 долларов в 1923 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в последние годы). В 1932 году RCA Victor представила 16-миллиметровый звуковой кинопроектор и разработала 16-миллиметровую камеру с оптической звуковой дорожкой на пленке, выпущенную в 1935 году.

История

Истман Кодак представил 16-мм пленку в 1923 году как более доступную альтернативу 35-мм пленке для непрофессионалов. В том же году корпорация Victor Animatograph начала производство собственных 16-мм камер и проекторов. В 1920-х годах профессионалы в индустрии часто называли этот формат «субстандартным». Кодак нанял Уилларда Бича Кука из компании Pathescope of America, чтобы тот создал новую 16-мм «Библиотеку Кодаскопа». Помимо съемок домашних фильмов, люди могли покупать или брать напрокат фильмы из библиотеки, что являлось ключевым преимуществом формата. Предназначенная для любительского использования, 16-мм пленка стала одним из первых форматов, в котором в качестве основы использовалась ацетатная безопасная пленка. Кодак никогда не использовал нитратную пленку для этого формата из-за высокой пожароопасности нитратной основы. Производство 35-мм нитратной пленки было прекращено в 1952 году.

Эволюция производства

Тихий 16-миллиметровый формат изначально предназначался для домашних кинолюбителей, но к 1930-м годам начал проникать на рынок образовательных фильмов. Добавление оптической звуковой дорожки и, особенно, Kodachrome в 1935 году, значительно повысило его популярность. Формат широко использовался во время Второй мировой войны, а в послевоенные годы наблюдался огромный рост профессионального кинопроизводства на 16 мм. Фильмы для государственных учреждений, бизнеса, медицины и промышленности создали широкую сеть профессиональных кинооператоров и сопутствующих сервисных компаний в 1950-х и 1960-х годах. Развитие телевизионного производства также способствовало использованию 16-миллиметровой пленки, изначально благодаря ее преимуществам в стоимости и портативности по сравнению с 35-миллиметровой пленкой. Первоначально использовавшийся как формат для сбора новостей, 16-миллиметровый формат также применялся для создания телевизионных программ, снятых за пределами более строгих телевизионных студий. Рынок любительского кино постепенно перешел на еще более дешевые форматы 8 мм и Super 8 мм. 16 мм, с использованием легких камер, широко использовался для телевизионного производства во многих странах до появления портативных видеокамер. В Великобритании киноотдел BBC в Илинге активно использовал 16-миллиметровую пленку и в период расцвета насчитывал более 50 съемочных групп. На протяжении большей части 1960-х – 1990-х годов эти группы использовали камеры, такие как Arriflex ST и Eclair NPR, в сочетании с четвертьдюймовыми звукозаписывающими устройствами, такими как Nagra III. Используя эти профессиональные инструменты, съемочные группы киноотдела работали над одними из самых значимых программ, созданных BBC, включая Man Alive, Panorama и Chronicle. Обычно состоящие из пяти человек, эти небольшие группы могли работать невероятно эффективно и даже в сложных условиях снимать целую программу с коэффициентом отснятого материала менее 5:1. Начиная с 1950-х годов, новостные организации и документалисты в США часто снимали на портативных камерах Auricon, а затем CP 16, которые были оснащены звукоизоляцией и позволяли записывать звук непосредственно на пленку. Введение магнитной звуковой дорожки еще больше улучшило качество звука. Заменив аналоговое видеооборудование, цифровое видео значительно расширило свое применение в телевизионном производстве. Тем не менее, 16 мм по-прежнему используется в формате Super 16 (см. ниже) для проектов, которым требуется его специфическая визуальная эстетика.

Перфорации

Для пленки 16 мм доступны два шага перфорации. Одна спецификация, известная как "длинный шаг", имеет расстояние [вставить расстояние] и используется преимущественно для позитивной и обращаемой пленки. Негативные и промежуточные пленки имеют перфорации с расстоянием [вставить расстояние], известные как "короткий шаг". Эти различия обеспечивают максимально четкое и плавное изображение при печати контактным способом. Пленки доступны в вариантах "одноперфорированные" или "двухперфорированные", что означает, что пленка перфорирована либо с одной, либо с обеих сторон. Перфорация для пленки 16 мм имеет размер [вставить размер] с радиусным скруглением на всех четырех углах. Допуски составляют ±[вставить допуск].

Стандарт 16 мм

Площадь кадра стандартной 16 мм имеет соотношение сторон 1,37:1, что является стандартным соотношением для 35 мм до появления широкоэкранного формата "Академия". "Номинальная" область проекции изображения (согласно SMPTE RP 20 2003) составляет 0,380 x 0,284 дюйма, а максимальная область проекции изображения (согласно SMPTE ST 233 2003) – 0,384 x 0,286 дюйма, что в обоих случаях соответствует соотношению сторон 1,34:1. Пленка 16 мм с двойной перфорацией, являющаяся оригинальным форматом, имеет перфорацию с обеих сторон каждого кадра. Пленка с одинарной перфорацией имеет перфорацию только с одной стороны, освобождая место для оптической или магнитной звуковой дорожки на другой стороне.

Супер 16 мм

Вариант под названием Super 16 мм, Super 16 или 16 мм Type W является адаптацией соотношения сторон 1.66 (1.66:1 или 15:9) "формата Paramount" к 16-мм пленке. Он был разработан шведским оператором Руном Эрикссоном в 1969 году с использованием перфорированной с одной стороны пленки и использованием дополнительного пространства для расширенной области изображения. Камеры Super 16 обычно представляют собой 16-мм камеры, у которых были модифицированы фильмоприемник и матовое стекло в видоискателе для более широкого кадра. Поскольку этот процесс расширяет кадр, затрагивая только одну сторону пленки, передние монтажные пластины или поворотные механизмы различных камер также должны быть переделаны для смещения и перецентрирования креплений для любых используемых объективов. Поскольку полученное новое соотношение сторон Super 16 занимает пространство, изначально зарезервированное для 16-мм звуковой дорожки, фильмы, снятые в этом формате, должны быть оптически увеличены до 35 мм для звукового показа, чтобы сохранить правильное соотношение сторон 1.66:1 или (слегка усеченное) 1.85:1, для которого этот формат и был разработан. С недавним развитием цифровых промежуточных этапов обработки теперь можно цифровым способом увеличить изображение до 35-мм звуковой копии практически без потери качества (при условии высококачественного цифрового сканирования) или, альтернативно, использовать высококачественное видеооборудование для оригинальной съемки изображения. В 2009 году немецкий производитель объективов Vantage представил серию анаморфных объективов под брендом HAWK. Они обеспечивали коэффициент сжатия 1.30x (в отличие от стандартного 2x) специально для формата Super 16, что позволило использовать почти весь кадр Super 16 для широкоэкранной съемки с соотношением сторон 2.39:1.

Ультра 16 мм

Сделанный своими руками Ultra 16 – это вариант Super 16. Кинематографисту Фрэнку Г. ДеМарко приписывают изобретение Ultra 16 в 1996 году во время тестовых съемок для фильма Даррена Аронофски «Пи». Ultra 16 создается путем расширения левой и правой сторон окна стандартной 16-миллиметровой камеры на 0,7 мм, чтобы экспонировать часть горизонтальной области между перфорациями. Расположение перфораций на стандартной 16-миллиметровой пленке в разделах между кадрами позволяет использовать эти обычно неэкспонированные области. Формат Ultra 16, с размерами кадра , обеспечивает размер кадра между стандартными 16 мм и Super 16, избегая при этом затрат на переоборудование 16-миллиметровой камеры в Super 16, требований к более крупным элементам объектива для обеспечения правильного покрытия поля зрения на переоборудованных Super 16 камерах и возможного виньетирования изображения, возникающего при попытке использовать некоторые "обычные" 16-миллиметровые объективы на этих переоборудованных Super 16 камерах. Таким образом, почти вся стандартная 16-миллиметровая оптика теперь может получить более широкое изображение в Ultra 16, но без вышеупомянутых проблем и оптических "недостатков", возникающих при попытке их использования для Super 16. Изображение с соотношением сторон 1,89 легко преобразуется в NTSC/PAL (соотношение 1,33), HDTV (соотношение 1,78) и в 35-мм пленку (соотношение 1,66 [европейский] и 1,85 широкоэкранное соотношение), используя либо полный вертикальный кадр, либо полный межперфорационный кадр, а иногда и их части, в зависимости от требуемого применения.

Современное использование

Единственным поставщиком 16 мм цветной обращаемой/отрицательной пленки в 2022 году являются Kodak и Orwo. Agfa и Fuji закрыли свои производственные мощности в 2010-х годах. Пленки B&W по-прежнему производятся Foma и ORWO/Filmotec, при этом ORWO/Filmotec начали продажи нового цветного негатива в апреле 2023 года. 16 мм пленка используется в телевидении, например, для антологии «Зал славы Холлмарка» (с тех пор она была произведена в формате 16:9 высокого разрешения) и сериалов «Friday Night Lights» и «The O.C.», а также «The Walking Dead» в США. В Великобритании этот формат чрезвычайно популярен для телевизионных сериалов, таких как «Doc Martin», драм и рекламных роликов. Британская радиовещательная корпорация (BBC) сыграла большую роль в разработке формата. В 1950-х и 1960-х годах компания работала в тесном сотрудничестве с Kodak, чтобы вывести 16 мм на профессиональный уровень, поскольку BBC требовались более дешевые и портативные производственные решения при сохранении более высокого качества, чем предлагалось в то время, когда формат в основном использовался для домашнего просмотра театральных короткометражных фильмов, киножурналов и мультфильмов, для съемки и показа документальных фильмов в различных целях (включая образование) и ограниченного любительского использования. К 2016 году формат часто использовался для студенческих фильмов, в то время как его применение в документальных фильмах почти исчезло. С появлением HDTV пленка Super 16 все еще используется для некоторых проектов, предназначенных для HD. В 2010 году сериал «Скруббы» был снят на Super16 и транслировался либо в формате 4:3 SD (первые 7 сезонов), либо в формате 16:9 HD (сезоны 8 и 9). Джон Инвуд, оператор сериала, считал, что отснятый им материал с камеры Aaton XTR Prod был не только достаточен для трансляции в высоком разрешении, но и «выглядел великолепно». Оскароносный фильм «Покидая Лас-Вегас» (1995) был снят на 16 мм. Первые два сезона «Баффи — истребительница вампиров» были сняты на 16 мм, а в последующих сезонах — на 35 мм. Первый сезон «Секса в большом городе» был снят на 16 мм. Более поздние сезоны снимались на 35 мм. Все три сезона «Вероники Марс» были сняты на 16 мм и транслировались в HD. «Это Spinal Tap» и последующие псевдодокументальные фильмы Кристофера Геста снимаются на Super 16 мм. Первые три сезона «Звездных врат: SG-1» (за исключением финала третьего сезона и спецэффектов) были сняты на 16 мм, прежде чем перейти на 35 мм для более поздних сезонов. Комедия Питера Джексона «Живые мертвецы» (1992) была снята на Super 16mm, чтобы большая часть бюджета в 3 миллиона долларов могла быть потрачена на масштабные эффекты. Фильм «Повелитель бури» (2009), получивший премию «Оскар» как лучший фильм, был снят на камеры Aaton Super 16 мм с использованием кинопленки Fujifilm 16 мм. Экономия средств по сравнению с 35 мм позволила использовать несколько камер для многих кадров, отсняв более миллиона футов пленки. Британская телевизионная драма эпохи Наполеона «Шарп» снималась на Super 16 мм вплоть до фильма «Вызов Шарпу» (2006). Для последнего фильма серии, «Опасность Шарпа» (2008), продюсеры перешли на 35 мм. «Королевство полной луны» было снято на Super 16 мм. Даррен Аронофски снял фильм «Мама!» на 16 мм. Лайнус Сандгрен снял большую часть биографической драмы 2018 года «Первый человек» на Super 16. Спайк Ли снял сцены флэшбэков фильма Netflix «Da 5 Bloods» на 16-мм пленке, что стало одной из причин, по которой оператор Ньютон Томас Сигел рассматривался на номинацию на премию «Оскар». Издание The Insider сообщает, что Netflix «первоначально опасался, что сцены флэшбэков фильма будут сняты на зернистой 16-миллиметровой пленке. Возникло сопротивление, потому что это создавало много проблем». По словам Сигеля, кинопленка, которую хотел использовать Ли, была дорогой, потому что ее редко используют. Еще дороже было бы снимать на 16-миллиметровую пленку во Вьетнаме, а затем отправлять пленку обратно в США для проявки в кинолаборатории. Ли был «крайне настойчив» на использовании 16 мм для флэшбэков; Сигел сказал: «Я никогда бы не смог сделать это без его такой горячей поддержки». Сигел предложил Ли снимать сцены во Вьетнаме, используя камеру и кинопленку, которые были доступны во время Вьетнамской войны.

Цифровая 16 мм

Ряд цифровых камер имитируют изображение, характерное для формата 16 мм, используя датчики и объективы размером 16 мм. К таким камерам относятся Ikonoskop A Cam DII (2008) и Digital Bolex (2012). Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) и Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) оснащены датчиком Super 16. Z CAM E2G (2019) даже предлагает цифровое 16 мм в разрешении 4K и с глобальным затвором.

Профессиональные камеры

Профессиональная индустрия обычно использует 16-миллиметровые камеры производства Aaton и Arri, особенно модели Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 и Arriflex 416. Компания Aaton также выпустила A Minima, которая по размеру сопоставима с видеокамерой и применяется для специализированных съемок, где требуются более компактные и универсальные камеры. Photo Sonics предлагает специальные сверхвысокоскоростные камеры для 16 мм, способные снимать со скоростью до 1000 кадров в секунду. Panavision создала Panaflex 16, получившую прозвище "Элейн".

Любительские камеры

Для любительского использования, занятий хобби и учебы более экономичным вариантом будет использование старых моделей камер Arri, Aaton, Auricon, Beaulieu, Bell and Howell, Bolex, Canon, Cinema Products, Eclair, Keystone, "Красногорск", Mitchell и других производителей.

Исчезновение цвета старой пленки и восстановление цвета

Со временем циановые, пурпурные и жёлтые красители, формирующие изображение на цветной 16-миллиметровой плёнке, неизбежно выцветают. Скорость ухудшения зависит от условий хранения и типа плёнки. В случае любительских и документальных плёнок Kodachrome и цветных отпечатков Technicolor IB (имбибиционный процесс) красители настолько стабильны, а выцветание настолько медленное, что даже отпечатки возрастом более 70 лет обычно не проявляют очевидных проблем. Красители в гораздо более распространённой плёнке Eastmancolor и аналогичных продуктах других производителей печально известны своей нестабильностью. До внедрения более долговечного типа с пониженным выцветанием в 1979 году, отпечатки Eastmancolor регулярно страдали от заметного изменения цветового тона и выцветания в течение десяти лет. Красители разлагаются с разной скоростью, при этом пурпурный краситель является наиболее стойким, что в конечном итоге приводит к получению бледного красноватого изображения, в котором практически не различимы другие цвета. В процессе оцифровки старых цветных плёнок даже сильно выцветший исходный материал иногда можно восстановить до полной цветовой гаммы с помощью цифровых техник, усиливающих выцветшие цвета красителей. Цифровой интермедиат, отсканированный с оригинального негатива (при условии его правильной обработки и хранения), часто может полностью восстановить цвета.

16 мм

Соотношение сторон 1.37
Коэффициент увеличения 1:4.58 для 35-мм отпечатков формата «Академия»
Апертура камеры: 10.26 x 7.49 мм (0.404 x 0.295 дюйма)
Апертура проектора: 9.65 x 7.21 мм (0.380 x 0.284 дюйма)
Апертура проектора (1.85): 9.60 x 5.20 мм (0.378 x 0.205 дюйма)
Апертура телевизионной станции: 9.65 x 7.26 мм (0.380 x 0.286 дюйма)
Телевизионная передача: 9.34 x 7.01 мм (0.368 x 0.276 дюйма)
Безопасная область действия для ТВ: 8.40 x 6.29 мм (0.331 x 0.248 дюйма); радиус скругления углов: 1.67 мм (0.066 дюйма)
Безопасная область для титров на ТВ: 7.44 x 5.61 мм (0.293 x 0.221 дюйма); радиус скругления углов: 1.47 мм (0.058 дюйма)
1 перфорация на кадр (также может быть двойной, то есть по одной с каждой стороны)
Разделение изображения и звука: звук опережает изображение на 26 кадров для оптического звука и на 28 кадров для магнитного.

Ультра 16

Соотношение сторон 1.85:1
Апертура камеры: 11,66 мм x 7,49 мм (0,459 x 0,295 дюйма)
Апертура проектора: 11,66 мм x 6,15 мм (0,459 x 0,242 дюйма)
1 перфорация на кадр (может также быть двойной перфорацией, то есть по одной с каждой стороны).