Теа фон Харбо: Сценарист, писатель и режиссер немецкого кино

Введение

Немецкий писатель, кинорежиссер и актриса Тея Габриэль фон Харбу (27 декабря 1888 – 1 июля 1954) – немецкий сценарист, романист, кинорежиссер и актриса. Она известна как сценарист классического научно-фантастического фильма «Метрополис» (1927) и романа 1925 года, по которому он был создан. В период перехода от немого кино к звуковому фон Харбу сотрудничала с режиссером Фрицем Лангом, своим мужем, в качестве сценариста.

Детство, семья и образование

Теа фон Харбу родилась в Тауперлице (ныне часть Дохлау), Бавария, в 1888 году в семье мелкого дворянства и государственных служащих, что обеспечило ей беззаботную жизнь в достатке. В детстве она обучалась в монастыре под руководством частных учителей, которые преподавали ей несколько языков, а также игру на фортепиано и скрипке. Она была одаренным ребенком. Ее первые работы – рассказ, опубликованный в журнале, и сборник стихов, изданный частным образом – были посвящены размышлениям об искусстве, темам, считавшимся необычными для тринадцатилетней девочки. Несмотря на привилегированное детство, Теа фон Харбу стремилась самостоятельно зарабатывать на жизнь, что привело ее к актерской карьере вопреки воле отца.

От романиста до сценариста

После своего дебюта в 1906 году фон Харбу встретила актера Рудольфа Кляйна-Рогге и вышла за него замуж во время Первой мировой войны. К 1917 году она и Кляйн-Рогге переехали в Берлин, где фон Харбу посвятила себя построению карьеры писателя. Ее привлекало написание эпических мифов и легенд с ярко выраженным националистическим оттенком. По оценке одного историка: "Ее романы стали патриотичными и воодушевляющими, призывая женщин к самопожертвованию и исполнению долга, восхваляя вечную славу отечества". Ее первое тесное знакомство с кинематографом произошло, когда немецкий режиссер Джо Мэй решил экранизировать ее произведение «Die heilige Simplizia». С этого момента "ее литературная продуктивность снизилась. Вскоре она стала одной из самых известных немецких писательниц сценариев, не только благодаря сотрудничеству с Фрицем Лангом, но и за написание сценариев для Ф. В. Мурнау, Карла Дрейера, Э. А. Дюпона и других выдающихся деятелей немецкого кино". Ее брат, Хорст фон Харбу, работал в компании Universum Film фотографом и начал тесно сотрудничать с Теей и Фрицем Лангом над многими из их самых знаменитых фильмов.

Партнерство с Лэнгом

Первое сотрудничество Теа фон Харбу с Фрицем Лангом было отмечено общим интересом к Индии. Когда фон Харбу работала над адаптацией своего романа Das indische Grabmal (Индийская гробница, 1918), Джо Мэй поручил Лангу помочь ей написать сценарий и проработать детали производства. Хвалия мастерство Харбу, Эрих Кеттельхут вспоминал: "Она не только пользовалась симпатией коллег, но и была столь же творческой силой, столь же мотивированной и эффективно работающей, как и её муж. Её любящая натура была крайне важна для профессиональной командной работы. Способность фон Харбу находить общий язык с людьми и идти на компромисс в самых сложных ситуациях была неоценимым ресурсом". В это время фон Харбу и Лэнг начали роман; она развелась с Кляйн Рогге в 1920 году. После успеха фильма «Доктор Мабузе, игрок» (Dr. Mabuse der Spieler) и смерти первой жены Лэнга, пара поженилась в 1922 году. Они работали над сценарием, который отразил бы их гордость за немецкое наследие, – «Нибелунги» (Die Nibelungen, 1924), – и укрепил репутацию фон Харбу как сценариста. Она стала известна своей необычной привычкой носить одно и то же платье на протяжении всех съемок, даже когда готовила горячую еду для съемочной группы в ночное время. Посетители помнили, как Харбу брала на себя все бытовые и социальные обязанности, когда гости посещали их квартиру. В это время бедности в Германии 1920-х годов Харбу активно занималась обеспечением съемочной группы продуктами питания, как вспоминал один из друзей: "Ей даже удалось убедить UFA взять на себя расходы, чтобы съемочная группа могла бесплатно получать еду. Она часами стояла на грубом полу этого продуваемого сарая и не возражала чистить картофель или овощи вместе с другими женщинами. Таков был дух самопожертвования". Фон Харбу часто превращала свои сценарии в полноценные романы, публикация которых планировалась одновременно с выходом фильма на экраны, хотя с «Метрополисом» (Metropolis, 1927) этого не произошло. Фон Харбу играла ключевую роль в создании «Метрополиса», и этот эпический фильм стал значительным. Помимо написания романа и сценария, а также разработки характерной моральной концовки «Метрополиса», она открыла Густава Фрёлиха, сыгравшего главную роль Фредера Фредерсена. Её следующим крупным сотрудничеством с Лангом стал фильм «М» (M, 1931) об убийце детей. Он был написан с исключительным вниманием к деталям и достоверности. Лэнг и фон Харбу были заворожены новостными репортажами о Петере Кюртене, известном как «Монстр из Дюссельдорфа», в конце 1920-х годов. Она использовала газетные статьи при разработке сценария и "регулярно поддерживала связь с полицейским управлением на Александерплац и имела доступ к переписке и секретным документам берлинской полиции". Вспоминая работу над сценарием, секретарь фон Харбу Хильда Гуттманн позже рассказывала: "Я видела много других киносценариев, но ни один не мог сравниться с рукописью к фильму «М». Две ленты пишущей машинки были склеены вместе, чтобы получить три цвета: черный и красный, и синий. Кадры и действия печатались черным цветом, диалоги – синим, а звук, где он был синхронизирован, – красным". Харбу не была указана в титрах как автор сценария к фильму «М».

Thea von Harbou's first collaboration with Fritz Lang was marked by a common interest in India. As von Harbou worked on an adaptation of her novel Das indische Grabmal (The Indian Tomb, 1918), Joe May assigned Lang to help her write the screenplay and work out production details. Praising Harbou's skills, Erich Kettelhut recalled: "She was not only well liked by her colleagues, but also as much a creative force, as highly motivated and smoothly efficient, as her husband. Her loving personality was crucial to the professional teamwork. von Harbou's ability to reach out to people and find compromise in the worst situations was a vital resource." von Harbou and Lang began an affair during this time; she divorced Klein Rogge in 1920. Following the success of Dr. Mabuse der Spieler (Dr. Mabuse the Gambler) and the death of Lang's first wife, the couple married in 1922. They worked on a script that would reflect their pride in their German heritage, Die Nibelungen (1924), and enhance von Harbou's reputation as a writer for the screen. She became known for her unique habit of wearing the same dress throughout filming, even as she cooked hot meals for the crew during late nights. Visitors remembered Harbou taking charge of all the domestic and social responsibilities when visiting the couple's apartment. During this time of poverty in 1920s Germany, Harbou became active in acquiring food for her film crew, as one friend recalled, "She was even able to talk the UFA into carrying the costs so the crew could get their meals for free she stood there on the rough floor of that drafty shed for hours and didn't mind peeling potatoes or cleaning vegetables with the other women. Such was the spirit of sacrifice." von Harbou often developed her screenplays into full length novels, with their publication scheduled to coincide with the release of the film, though this was not the case with Metropolis (1927). von Harbou was a central player in producing Metropolis, and this epic became significant. Besides writing the novel and the screenplay, and developing the distinct moral ending of Metropolis, she discovered Gustav Fröhlich, who played the lead role of Freder Fredersen. Her next major collaboration with Lang was M (1931), a film about a child murderer. It was written with exquisite attention to accuracy. Lang and von Harbou had been enthralled with news coverage of Peter Kürten, known as the Monster of Düsseldorf, during the late 1920s. She used newspaper articles in developing the script and "maintained regular contact with the police headquarters on Alexanderplatz and was permitted access to the communications and secret publications of Berlin's force". Recalling the script, von Harbou's secretary Hilde Guttmann later said, "I saw many other film manuscripts, but never one which could compare with the manuscript for M. Two typewriter ribbons were stuck together to give us three colors: one black and red, and the other blue. The camera work and the action were typed in black, the dialogue blue, and the sound, where synchronized, was typed in red". Harbou received no credit as the script writer for M.

Она также принимала участие в политической жизни, присоединившись к кампании против параграфа 218 Уголовного кодекса Германии, который криминализировал аборты. На массовом митинге в 1931 году она сказала:
"Наша главная цель – найти новую форму предотвращения беременности и, следовательно, сделать весь параграф 218 ненужным. Однако этот параграф должен быть немедленно отменен, поскольку женщины больше не считают его морально оправданным. Это больше не закон. Нам нужен новый сексуальный кодекс, потому что старый был создан мужчинами, и ни один мужчина не в состоянии понять муки женщины, вынашивающей ребенка, которого она не может прокормить. Этот закон, основанный на мужской психологии, который заставляет женщину рожать ребенка, создает, даже если не намеренно, конституционное неравенство женщин по отношению к мужчинам, которое служит препятствием для участия женщин в экономической и политической жизни".

Под нацистским правлением

С приходом к власти Адольфа Гитлера в 1933 году немецкая киноиндустрия стала использоваться в целях пропаганды. Теа фон Харбу сохранила верность новому режиму. Около 1934 года, спустя год после прихода к власти нацистской партии, по собственной инициативе она написала сценарии и поставила два фильма: «Элизабет и шут» и «Восхождение Ханнеле в небеса». Однако она не нашла режиссуру удовлетворительной и оставалась плодовитым сценаристом в этот период. «В условиях режима, где каждый фильм был "государственным заказом", Теа фон Харбу числится автором сценариев к примерно двадцати шести фильмам, а также оказывала неофициальную помощь при создании бесчисленного множества других, включая несколько, отражающих ярко выраженную национал-социалистическую идеологию». Когда в 1939 году началась война, её мужа вынудили покинуть Германию, и их брак распался. С благословения Теи фон Харбу он ухаживал и впоследствии женился на женщине из Индии, которая посетила её после войны (в 1953 году).

После Второй мировой войны

С июля по октябрь 1945 года Теа фон Харбу содержалась в британском лагере Штаумуле. Хотя многие утверждали, что она испытывала значительные симпатии к нацистам, фон Харбу утверждала, что вступила в нацистскую партию лишь для того, чтобы помочь индийским иммигрантам в Германии, как и её муж. Биограф Ланга, Патрик МакГиллиган, писал: "Она утверждала, что её непосредственная работа на правительство заключалась исключительно в добровольной сварке, изготовлении слуховых аппаратов и оказании экстренной медицинской помощи. Фактически, она получила медаль за спасение людей во время двух воздушных налетов". В заключении она поставила спектакль "Фауст", а после освобождения работала трюммерфрау (женщиной, разбирающей завалы) в 1945 и 1946 годах.

Смерть

К концу жизни фон Харбу ослабела от боли, вызванной высоким кровяным давлением, мигренями и невралгией, хотя она продолжала писать или диктовать, не вставая с постели. После посещения показа фильма «Der müde Tod» («Судьба», 1921) в качестве почетного гостя в июне 1954 года она упала и получила серьезные внутренние повреждения тазобедренного сустава. 1 июля 1954 года, через пять дней, она скончалась в больнице в возрасте шестидесяти пяти лет. Спустя несколько лет после ее смерти Ланг снял фильм «Индийская гробница» (1959), основанный на одном из романов фон Харбу.