Голос "в голове": история и современные интерпретации термина.

Введение

Специфический термин, относящийся к человеческому голосу, определение которого может меняться в зависимости от вида искусства. Головной голос – это термин, используемый в вокальной музыке. Применение этого термина значительно различается в среде вокальных педагогов, и на данный момент среди профессионалов вокального искусства нет единого мнения относительно его значения. Головной голос может относиться к следующему:
Определённой части вокального диапазона или типу вокального регистра.
Области голосового резонанса.
Конкретному вокальному тембру.

История

Термин восходит, по крайней мере, к римской традиции риторического обучения. Квинтилиан (ок. 95 г. н.э.) рекомендует учить студентов так, чтобы они знали, что когда голос должен быть поднят, усилие должно исходить из легких, а не из головы ("ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis", Инст. 1.11.8, перевод Рассела). Первое зафиксированное упоминание термина в музыкальном контексте относится к XIII веку, когда Иоанн де Гарландия и Иероним Моравийский разграничили его от горлового и грудного голоса (pectoris, guttoris, capitis – в то время под головным голосом, вероятно, подразумевался фальцет). Позднее термин был принят в технике bel canto, итальянском методе оперного пения, где он был определен как самый высокий из трех вокальных регистров: грудной, пассажный и головной. Этот подход до сих пор используется некоторыми педагогами по вокалу. Однако за последние двести лет знания о физиологии человека возросли, что привело к углублению понимания физического процесса пения и голосообразования. В результате многие педагоги по вокалу пересмотрели или даже отказались от использования термина «головной голос». Клиппингер утверждает, что мужчины и женщины переключают регистры на одних и тех же абсолютных высотах. Он также отмечает, что примерно на ми или ми-бемоль выше средней до тенор переходит от обычно называемого открытого к закрытому звучанию, которое, возможно, точнее было бы назвать переходом от грудного к головному голосу. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходят от грудного к среднему регистру. По мнению Клиппингера, есть все основания полагать, что изменение механизма в мужском голосе при переходе в головной регистр аналогично тому, что происходит в женском голосе при переходе в средний регистр на тех же высотах. Современный педагог по вокальной педагогике Билл Мартин поддерживает мнение, что переход от грудного к головному голосу происходит примерно на E4 во всех голосах, включая бас, но отмечает, что у колоратурного сопрано это, скорее всего, происходит на F4. В недавней книге Ричарда Миллера, бывшего преподавателя Консерватории музыки Оберлинского колледжа и педагога по вокальной педагогике, говорится, что в «теноре лирико» верхняя часть певческого голоса над вторым пассажем на G4, простирающаяся вверх, называется «полным голосом в голове» или *voce piena in testa*, что фактически указывает на то, что головной регистр начинается на G4 у «тенора лирико», а не на E4. Согласно книге «Вокал для чайников» (*Singing For Dummies*), бас переходит из грудного голоса в средний голос около Ля3 или Ля3 ниже средней до и в головной голос около Ре4 или До4 выше средней до.

The term goes back at least as far as the Roman tradition of rhetorical instruction. Quintilian (ca. AD 95) recommends teaching students ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis ("that when the voice has to be raised the effort comes from the lungs and not from the head," Inst. 1.11.8, transl. Russell). The first recorded mention of the term in a musical context was around the 13th century, when it was distinguished from the throat and the chest voice (pectoris, guttoris, capitis—at this time it is likely head voice referred to the falsetto register) by the writers Johannes de Garlandia and Jerome of Moravia. The term was later adopted within bel canto, the Italian opera singing method, where it was identified as the highest of three vocal registers: the chest, passaggio and head registers. This approach is still taught by some vocal instructors today. However, as knowledge of human physiology has increased over the past two hundred years, so has the understanding of the physical process of singing and vocal production. As a result, many vocal instructors have redefined or even abandoned the use of the term head voice. Clippinger claims that males and females switch registers at the same absolute pitches. He also states that at about E or E above middle C, the tenor passes from what is usually called open to covered tone, but which might better be called from chest to head voice. At the same absolute pitches, the alto or soprano passes from the chest to the middle register. According to Clippinger, there is every reason to believe that the change in the mechanism for male voices into head register is the same as that which occurs in the female voice as it goes into the middle register at the same pitches. The contemporary vocal pedagogy instructor Bill Martin seconds the view that the change from chest voice to head voice occurs at around E4 in all voices, including the bass, but Martin states that in the coloratura soprano, it is more likely to occur at F4. A recent book by a former teacher at Oberlin College Conservatory of Music and a vocal pedagogy teacher, Richard Miller, states that in the "tenore lirico," the higher part of the singing voice above the secondo passaggio at G4 extending upwards is referred to as "full voice in head," or voce piena in testa, effectively stating the head register begins at G4 in the "tenore lirico," not at E4. According to Singing For Dummies, the bass changes from chest voice into middle voice around A3 or A3 below Middle C and changes into his head voice around D4 or C4 above Middle C.

В головном регистре (который находится выше грудного регистра) голос теряет некоторую «нижнюю» часть, но, по словам Мартина, это все еще голос, способный к большой силе. Объяснения физиологических механизмов головного голоса могут различаться у разных педагогов. Это связано с тем, что, по словам Клиппингера, «при обсуждении головного голоса необходимо избегать механического описания инструмента по возможности». Однако не все педагоги по вокалу согласны с этим мнением. Книга Томаса Аппелла 1993 года «Можете ли вы взять высокую до без напряжения?» (*Can You Sing a HIGH C Without Straining?*) была направлена на опровержение теории о том, что все певцы переключают регистры на одной и той же абсолютной высоте. Аппелл определил грудной голос как резонанс ниже голосовых связок, а головной голос – как резонанс выше голосовых связок. Он записал примеры мужских и женских певцов, переходящих из грудного голоса в головной на разных высотах, чтобы доказать, что высота перехода зависит от интенсивности голосового тона и не является абсолютной. При более высоком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппелл показал, что высота, на которой певец переходит от грудного к головному голосу, будет выше. При более низком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппелл показал, что высота, на которой певец переходит от грудного к головному голосу, будет ниже.

Голосовой голос и голосовой резонанс

Поскольку все регистры берут начало в функции гортани, не имеет смысла говорить о том, что регистры формируются в голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны описываться терминами, связанными с резонансом, а не с регистрами. Эти вокальные педагоги предпочитают термин "головной голос" термину "регистр" и разделяют человеческий голос на четыре регистра: регистр скрипа, модальный регистр, регистр фальцета и свистковый регистр. Эта точка зрения более соответствует современному пониманию физиологии человека и подтверждается страбоскопическими видеозаписями работы гортани во время голосообразования. В человеческом теле существует семь частей, функционирующих как резонаторы, и из них три наиболее эффективных, помогающих усиливать и создавать наиболее приятные звуки, расположены в голове: глотка, ротовая полость и носовая полость. Сильный фальцет называют усиленным фальцетом, а очень легкий головной голос – "voce di testa bianca" или "белый головной голос". Высокие ноты, исполняемые с правильной физиологией, как правило, обладают лучшим резонансом, чем фальцет или напряженные ноты, поэтому это определение обычно не противоречит другим двум.