Педальная стальная гитара: история и особенности

Введение

Консольная стальная гитара с ножными педалями для повышения и понижения высоты звука струн.

Педальная стальная гитара – это консольный тип стальной гитары с педалями и коленными рычагами, которые изменяют высоту звучания определенных струн, позволяя исполнять более разнообразную и сложную музыку, чем на других типах стальных гитар. Как и все стальные гитары, она способна воспроизводить неограниченное количество глиссандо (скользящих нот) и глубокий вибрато – характеристики, общие с человеческим голосом. Педальная стальная гитара наиболее часто ассоциируется с музыкой кантри и гавайской музыкой. Педали были добавлены к лап-сталь гитаре в 1940 году, что позволило исполнителю играть мажорную гамму, не перемещая слайдер, а также нажимать на педали во время извлечения аккорда, заставляя проходящие ноты плавно переходить или изгибаться, гармонируя с существующими нотами. Последнее создает уникальный звук, который стал популярен в музыке кантри и вестерн – звук, который ранее был недоступен на стальных гитарах до добавления педалей. С момента своего первого использования на Гавайях в XIX веке звук стальной гитары стал популярен в Соединенных Штатах в первой половине XX века и породил целое семейство инструментов, специально разработанных для игры гитарой в горизонтальном положении, также известном как "гавайский стиль". Первым инструментом в этой хронологии была гавайская гитара, также называемая лап-сталь; затем появилась лап-сталь с резонатором для увеличения громкости, впервые изготовленная компаниями National и Dobro. В 1934 году был изобретен звукосниматель для электрогитары, что позволило стальной гитаре звучать наравне с другими инструментами. Электронное усиление позволило в дальнейшем разработать электрифицированную лап-сталь, затем консольную стальную гитару и, наконец, педальную стальную гитару. Игра на педальной стальной гитаре требует необычных физических навыков, подразумевающих одновременную координацию обеих рук, обеих ног и обоих колен (колени управляют рычагами с медиальной и латеральной сторон каждого колена); единственный другой инструмент с подобными требованиями – американский тростниковый орган. Пионерами в разработке этого инструмента были Бадди Эммонс, Джимми Дэй, Бад Айзекс, Зейн Бек и Пол Бигсби. Помимо американской музыки кантри, инструмент используется в сакральной музыке восточной и южной частей Соединенных Штатов (известной как Sacred Steel), в джазе и в нигерийской музыке.

The pedal steel guitar is a console type of steel guitar with pedals and knee levers that change the pitch of certain strings to enable playing more varied and complex music than other steel guitar designs. Like all steel guitars, it can play unlimited glissandi (sliding notes) and deep vibrati—characteristics it shares with the human voice. Pedal steel is most commonly associated with Country music and Hawaiian music. Pedals were added to a lap steel guitar in 1940, allowing the performer to play a major scale without moving the bar and also to push the pedals while striking a chord, making passing notes slur or bend up into harmony with existing notes. The latter creates a unique sound that has been popular in country and western music— a sound not previously possible on steel guitars before pedals were added. From its first use in Hawaii in the 19th century, the steel guitar sound became popular in the United States in the first half of the 20th century and spawned a family of instruments designed specifically to be played with the guitar in a horizontal position, also known as "Hawaiian style". The first instrument in this chronology was the Hawaiian guitar also called a lap steel; next was a lap steel with a resonator to make it louder, first made by National and Dobro Corporation. The electric guitar pickup was invented in 1934, allowing steel guitars to be heard equally with other instruments. Electronic amplification enabled subsequent development of the electrified lap steel, then the console steel, and finally the pedal steel guitar. Playing the pedal steel has unusual physical requirements in requiring simultaneous coordination of both hands, both feet and both knees (knees operate levers on medial and lateral sides of each knee); the only other instrument with similar requirements is the American reed organ. Pioneers in development of the instrument include Buddy Emmons, Jimmy Day, Bud Isaacs, Zane Beck, and Paul Bigsby. In addition to American country music, the instrument is used in sacred music in the eastern and southern United States (called Sacred Steel), jazz, and Nigerian Music.

Лапская сталь

Первые лап-стили имели меньший корпус, но всё же сохраняли гитароподобную форму. Производители инструментов быстро стали делать из них прямоугольный деревянный блок с электромагнитным звукоснимателем – предшественник педальной стали. По словам музыкального обозревателя Майкла Росса, первым электрифицированным струнным инструментом на коммерческой записи стала песня в стиле вестерн-свинг в исполнении Боба Данна в 1935 году. Он записывался с Милтоном Брауном и его группой "Musical Brownies". Основным недостатком лап-стиля было ограничение небольшим количеством аккордов, которые нельзя было изменить во время выступления без перестройки инструмента. Поэтому для лап-стиль-исполнителей существует множество различных строев.

Лап сталь становится консольной сталью

Следующей проблемой, которую необходимо было решить, была потребность играть с разными строями на одной гитаре; то есть, способом настройки струн. Единственным способом добиться этого в то время было добавление дублированного грифа и струн к тому же инструменту, настроенных по-разному. Исполнители продолжали добавлять всё больше грифов, в конечном итоге достигнув четырех. Это привело к увеличению размера и веса инструмента, который теперь назывался "консолью" и требовал установки на подставку или ножки, а не на колени исполнителя. Ноэль Боггс, игрок на педальной гитаре в ансамбле Боба Уиллса, получил первую стальную гитару, изготовленную Лео Фендером в 1953 году. Фендер полагался на известных исполнителей для полевых испытаний своих инструментов. Боггс был одним из первых, кто начал переключаться между грифами во время соло. В 1939 году гитара под названием "Electradaire" была оснащена педалью, управляющей соленоидом, который приводил в действие электрический механизм для изменения натяжения струн. Однако это оказалось безуспешным. В том же году руководитель оркестра Альвино Рей работал с механиком над созданием педалей для изменения высоты тона струн, но также не добился успеха. Братья Харлан из Индианаполиса создали "Multi Kord" с универсальной педалью, которую можно было относительно легко настроить для регулировки высоты тона любой или всех струн, но было чрезвычайно трудно нажать, когда одновременно натягивались все струны. Бигсби устанавливал педали на раму между двумя передними ножками стальной гитары. Педали приводили в действие механическую связь для создания натяжения и повышения высоты тона струн. Бигсби изготавливал гитары по своему проекту для ведущих игроков на стальной гитаре того времени, включая Спиди Уэста, Ноэля Боггса и Бада Айзекса, но Бигсби работал в одиночку из своего гаража в возрасте 56 лет и не мог удовлетворить спрос. Вторая модель, изготовленная Бигсби, досталась Спиди Уэсту, который активно её использовал. О записи "Slowly" виртуоз стальной гитары Ллойд Грин сказал: "Этот парень, Бад Айзекс, привнёс новый инструмент в музыкальное мышление о стальной гитаре с выходом этой записи, отголоски которой слышны и по сей день". К педальной стальной гитаре были добавлены коленные рычаги, способные понижать высоту тона нот. Игрок может перемещать каждое колено вправо, влево или вверх (в зависимости от модели), вызывая различные изменения высоты тона. Рычаги работают по тому же принципу, что и ножные педали, и могут использоваться отдельно, в сочетании с другим коленом или, чаще, в сочетании с одной или двумя ножными педалями. Они впервые были установлены на консольную стальную гитару Рэя Норена. Дополнительные струны позволяют исполнителю играть мажорную гамму, не перемещая слайдер. Он также разработал и запатентовал механизм для повышения и понижения высоты тона струны на стальной гитаре и возврата к исходному тону без расстройки. Инструменты Sho Bud того времени были оснащены всеми новейшими функциями: 10 струнами, третьей педалью и коленными рычагами.

The next problem to be dealt with was the need to play with different voicings on the same guitar; i. e., the way the strings are tuned. The only way to accomplish this at the time was the addition of a duplicate neck and strings on the same instrument, tuned differently. Players continued to add more necks, eventually getting up to four. This meant a bigger and heavier instrument, now called a "console" which necessitated putting it on a stand or legs rather than the performer's lap. Noel Boggs, a lap steel player with Bob Wills, received the first steel guitar made by instrument maker Leo Fender in 1953. Fender relied on prominent performers to field test his instruments. Boggs was one of the first players to switch to a different neck during a solo. In 1939, a guitar called the "Electradaire" featured a pedal controlling a solenoid, triggering an electrical apparatus to change the tension on the strings. This was not successful. That same year, bandleader Alvino Rey worked with a machinist to design pedals to change the pitch of strings but was without success. The Harlan Brothers of Indianapolis created the "Multi Kord" with a universal pedal that could fairly easily be configured to adjust the pitch of any or all strings, but was extremely hard to push when tensioning all strings at once. Bigsby put pedals on a rack between the two front legs of the steel guitar. The pedals operated a mechanical linkage to apply tension to raise the pitch of the strings. Bigsby built guitars incorporating his design for the foremost steel players of the day, including Speedy West, Noel Boggs, and Bud Isaacs, but Bigsby was a one man operation working out of his garage at age 56, and not capable of keeping up with demand. The second model Bigsby made went to Speedy West, who used it extensively. Of this recording of "Slowly", steel guitar virtuoso Lloyd Green said, "This fellow, Bud Isaacs, had thrown a new tool into musical thinking about the steel with the advent of this record that still reverberates to this day." added knee levers to the pedal steel guitar capable of bending notes downward. The player can move each knee either right, left or up (depending on the model) triggering different pitch changes. The levers function basically the same as foot pedals, and may be used alone, in combination with the other knee, or more commonly, in combination with one or two foot pedals. They were first added to Ray Noren's console steel. The additional strings allow the player to play a major scale without moving the bar. He also developed and patented a mechanism to raise and lower the pitch of a string on a steel guitar and return to the original pitch without going out of tune. The Sho Bud instruments of the day had all the latest features: 10 strings, the third pedal, and the knee levers.

Современная педальная сталь

Педальная сталь по-прежнему остается инструментом, находящимся в процессе развития. Различные грифы имеют отчетливо разные тембры. C6 обладает более широким диапазоном высот, чем E9, преимущественно в нижнем регистре. Некоторые музыканты предпочитают различные конфигурации в отношении функций педалей и рычагов, а также предпочтительной настройки струн. В начале 1970-х годов музыкант Том Брэдшоу ввел термин "копедент" (/k/oʊ/'/p/iː/d/ə/n/ kohPEEdənt) – портманто от "расположения аккордовых педалей". Обычно представляемый в виде таблицы, он служит способом указания настройки инструмента, расположения педалей и рычагов, калибра струн и способа их намотки. Существуют сторонники "универсальной настройки", объединяющей две наиболее популярные современные настройки (E9 и C6) в один 12- или 14-струнный гриф, сочетающий в себе некоторые особенности каждой из них.

Использование в нетрадиционных жанрах

Педальная сталь чаще всего ассоциируется с американской музыкой кантри, но её также можно услышать в джазе, духовной музыке, популярной музыке, ну-джазе и африканской музыке. Стальную гитару приняли в церковных общинах, и она часто заменяла орган. Первое задокументированное использование педальной (а не лап-стальной) гитары в этой традиции относится к 1952 году, но она не получила широкого распространения до начала 1970-х годов. Нил Штраус, в статье для New York Times, назвал Рэндольфа «одним из самых оригинальных и талантливых гитаристов, играющих на педальной стали, в его поколении». Педальная стальная гитара стала характерным элементом нигерийской музыки Juju в конце 1970-х годов. Нигерийский бэндлидер King Sunny Adé использовал педальную стальную гитару в своём 17-членном ансамбле, который, по словам рецензента New York Times Джона Парелеса, добавляет «оттенок или два американского блюза и кантри». Норвежский джазовый трубач Нильс Петтер Молвер, считающийся пионером Future jazz (фьюжна джаза и электронной музыки), выпустил альбом Switch, в котором звучит педальная стальная гитара.