Жан Франсуа Дюси: Французский драматург и адаптатор Шекспира

Введение

Французский драматург (1733–1816)

Жан Франсуа Дюки (Ducis; 22 августа 1733 – 31 марта 1816) – французский драматург и адаптатор пьес Шекспира.

Биография

Дукис родился в Версале, одним из десяти детей. Его отец, Пьер Дюки, родом из Савойи, был торговцем льном в Версале, а его мать, Мария Тереза Раппе, была дочерью привратника графа Тулузы. На протяжении всей жизни он сохранял простые вкусы и прямодушную независимость, взращенные буржуазным воспитанием. В 1768 году он создал свою первую трагедию – «Амелиза». Неудача этой первой попытки была полностью компенсирована успехом его «Гамлета» (1769) и «Ромео и Джульетты» (1772). «Эдип у Адмета», имитированный отчасти по Еврипиду, отчасти по Софоклу, появился в 1778 году и обеспечил ему в следующем году место в Академии, освободившееся после смерти Вольтера. Не менее успешным был «Король Лир» в 1783 году. «Макбет» в 1784 году не имел такого успеха, а «Жан без земли» в 1791 году был почти провальным; однако «Отелло» в 1792 году, поддержанный игрой Тальмы, вызвал огромные аплодисменты. Яркое изображение пустынной жизни обеспечило его оригинальной драме «Абуфар, или Арабская семья» (1795) благосклонный прием. Дукис был известен своими переводами шести пьес Шекспира, а его адаптации, часто включавшие переименование персонажей и пересмотр сюжетов, стали основой для переводов на итальянский и языки Восточной Европы. Например, версия «Отелло» Дюкиса заканчивалась примирением главного героя с Дездемоной и прощением раскаявшемуся Яго. После неудачи подобной пьесы – «Федор и Вальдамир, или Сибирская семья» (1801) – Дюкис перестал писать для сцены и остаток жизни провел в тихом уединении в Версале. В 1798 году он был назначен членом Совета старейшин, но никогда не исполнял своих обязанностей, и когда Наполеон предложил ему почетный пост в империи, он отказался. Добродушный, религиозный и увлеченный сельской жизнью, он мало сочувствовал жестокому, скептическому и трагическому времени, выпавшему на его долю. «Увы!» – сказал он в разгар Революции, – «Трагедия бродит по улицам; если я выйду из дома, у меня кровь по щиколотку. Я слишком часто видел Атрея в деревянных башмаках, чтобы осмелиться выводить Атрея на сцену». Хотя Дюкис и испытывал искреннее восхищение великим английским драматургом, он не был шекспировским. Его незнание английского языка оставило его на милость переводов Пьера Летурнера (1736–1788) и Пьера де ла Пласа (1707–1793); и даже этот модифицированный Шекспир все еще должен был пройти процесс очищения и исправления, прежде чем его можно было представить требовательной французской критике. Однако это не было виной Дюкиса, и он оказал ценную услугу, изменив суждение своих соотечественников. Он не претендовал на воспроизведение, а лишь на отбор и переработку; и, следовательно, французская пьеса иногда отличается от своего английского прототипа почти во всем, кроме названия. Сюжет, персонажи, мотивы и сценическое оформление – все другое. «Пир Дружбы», поэма в четырех песнях (1771), «К королю Сардинскому» (1775), «Речь при приеме во Французскую академию» (1779), «Послания к Дружбе» (1786) и «Сборник стихов» (1809) завершают список публикаций Дюкиса.

Ducis was born in Versailles, one of ten children. His father, Pierre Ducis, originally from Savoy, was a linen draper at Versailles, and his mother, Maria Thérèse Rappe, was the daughter of a porter of the Count of Toulouse and all through life he retained the simple tastes and straightforward independence fostered by his bourgeois education. In 1768, he produced his first tragedy, Amélise. The failure of this first attempt was fully compensated by the success of his Hamlet (1769), and Roméo et Juliette (1772). Œdipe chez Admète, imitated partly from Euripides and partly from Sophocles, appeared in 1778, and secured him in the following year the chair in the Academy left vacant by the death of Voltaire. Equally successful was Le Roi Lear in 1783. Macbeth in 1784 did not take so well, and Jean sans terre in 1791 was almost a failure; but Othello in 1792, supported by the acting of Talma, obtained immense applause. Its vivid picture of desert life secured for Abufar ou la Famille arabe (1795), an original drama, a flattering reception. Ducis was noted for his translations of six of Shakespeare's plays and Ducis' adaptations, which frequently involved renaming characters and revising plots, became the basis for translations into Italian and the languages of Eastern Europe. As an example, Ducis's version of Othello ended with the title character reconciling with Desdemona and pardoning a chastened Iago. On the failure of a similar piece, Phédor et Waldamir, ou la famille de Sibérie (1801), Ducis ceased to write for the stage; and the rest of his life was spent in quiet retirement at Versailles. He had been named a member of the Council of the Ancients in 1798, but he never discharged the functions of the office; and when Napoleon offered him a post of honor under the empire, he refused. Amiable, religious, and bucolic, he had little sympathy with the fierce, skeptical and tragic times in which his lot was cast. "Alas!" he said in the midst of the Revolution, "tragedy is abroad in the streets; if I step outside of my door, I have blood to my very ankles. I have too often seen Atreus in clogs, to venture to bring an Atreus on the stage." Though actuated by honest admiration of the great English dramatist, Ducis is not Shakespearean. His ignorance of the English language left him at the mercy of the translations of Pierre Letourneur (1736–1788) and of Pierre de la Place (1707–1793); and even this modified Shakespeare had still to undergo a process of purification and correction before he could be presented to the fastidious criticism of French taste. That such was the case was not, however, the fault of Ducis; and he did good service in modifying the judgment of his fellow countrymen. He did not pretend to reproduce, but to excerpt and refashion; and consequently the French play sometimes differs from its English namesake in everything almost but the name. The plot is different, the characters are different, the motif different, and the scenic arrangement different. Le Banquet de l'amitié, a poem in four cantos (1771), Au roi de Sardaigne (1775), Discours de réception à l'académie française (1779), Épîtres à l'amitíé (1786), and a Recueil de poésies (1809), complete the list of Ducis's publications.