Введение

Индонезийские традиционные музыкальные инструменты

Гамэлан гонг кебьяр – это стиль или жанр балийской музыки гамелан из Индонезии. Кебьяр означает «воспламениться или внезапно раскрыться», и относится к резким изменениям темпа и динамики, характерным для этого стиля. Музыка гонг кебьяр основана на пятитоновой гамме, называемой пелог селисир (тона 1, 2, 3, 5 и 6 семитоновой гаммы пелог), и отличается ярким звучанием, синкопами, внезапными и постепенными изменениями тембра, динамики, темпа и артикуляции, а также сложными, взаимосвязанными и дополняющими друг друга мелодическими и ритмическими рисунками, называемыми котекан.

История

Впервые гамелан гонг кебьяр был задокументирован в Северном Бали в начале 1900-х годов. Первое публичное выступление состоялось в декабре 1915 года на соревновании гамелан-гонг в Джагараге, Северный Бали. После вторжения на остров, голландские оккупанты, отвечая на международную критику, создали культурные учреждения и спонсировали эти соревнования до окончания их правления во время Второй мировой войны японскими войсками.

Религиозное и культурное значение

В дополнение к общеостровным конкурсам искусств, гамелан гонг кебьяр стал важной частью современных балийских индуистских церемоний. Он необходим для ежегодных празднований дня рождения храмов, одалан, а также для сопровождения священных танцев во время крупных праздников. Гамелан также уместен при проведении ритуалов, связанных с жизненным циклом человека, Putra Manusia, таких как свадьбы.

Инструменты

Инструменты в гамелан гонг кебьяр предлагают широкий диапазон высот и тембров, охватывающий пять октав – от самых низких гонгов до самой высокой ноты на гангсе. Высокий регистр можно описать как "пронзительный", низкий – как "гулкий и продолжительный", а барабаны – как "четкие". Инструменты кебьяр чаще всего группируются в пары, или "гендерные пары". Каждая пара состоит из мужского и женского инструмента, причем женский инструмент немного больше и немного ниже по высоте звука. Подробнее о строе смотрите в разделе "Настройка" в этой статье.

Инструменты с ключами

Большинство инструментов в кекьяре – это клавишные металофоны, с бронзовыми пластинами, опирающимися на подвешенные струны над бамбуковыми резонаторами. Инструменты часто имеют богато украшенные резные деревянные рамы. Секция гангса в гамелан гонг кекьяре – самая большая, состоящая из 13–14 исполнителей. На инструменты гангса играют молоточком, называемым пангуль гангса. Твердость молоточка варьируется в зависимости от инструмента и его диапазона. Пластины расположены от низких к высоким тонам, слева направо. По пластине ударяют молоточком одной рукой, а другой рукой приглушают звук пальцем и вторым суставом. На пластинах можно играть тремя способами:

Ударить по пластине и дать ей резонировать до затухания звука. Ударить по пластине и приглушить ее непосредственно перед или одновременно с ударом по следующей ноте мелодии. Это особенно хорошо подходит для переплетающихся партий. Ударять, одновременно приглушая. Это дает сухой, чёткий щелчок. Инструменты гангса исполняют сложные орнаменты (цветочные узоры) поверх основной мелодии (покок, или ствол дерева) музыкального произведения. Взрывной характер стиля гонг кекьяр в основном обусловлен динамическим диапазоном этих инструментов, чьи яркие, резкие тембры могут звучать от мягких и нежных до чрезвычайно громких и агрессивных. Каждая пара гангса, «мужской» и «женский», также разделена на две взаимосвязанные мелодические партии: полос (в основном играет на долю) и сангсих (в основном играет вне доли) во время котекана, что позволяет исполнять чрезвычайно быстрые, виртуозные и сложные паттерны.

Кантилан Ганса

В кебьяре четыре кантилана, два мужских и два женских. Подробнее о гендерной дифференциации инструментов – в этой статье. Эти инструменты издают самые высокие звуки в ансамбле кебьяр, с самой высокой нотой примерно на C7. У кантилана десять клавиш и диапазон в две октавы, на нем играют деревянным молоточком. Исполнители часто сидят на полу во время игры.

Гангса пемаде

Есть также четыре исполнителя, двое мужчин и две женщины. Эти инструменты также имеют десять клавиш, диапазон в две октавы и играются деревянной колотушкой, но на одну октаву ниже, чем кантилан. Исполнители часто сидят на полу во время игры на этом инструменте.

Угал

В ансамбле кебяр часто бывает только один угал, и обычно им играет женщина. На угал играет один из лидеров ансамбля. Иногда используется второй, мужской угал. Угал выше других гангса, а исполнитель сидит на небольшом стуле, чтобы ему было удобно визуально дирижировать ансамблем. Инструмент также имеет 10 клавиш с диапазоном в две октавы и играется твёрдым деревянным молотком, немного большим, чем у других гангса, и обычно украшен дополнительными элементами, чтобы театральные жесты лидера активно отражали свет. Его ноты на октаву ниже, чем у других угалов. Угалы исполняют комбинацию партий гангса и сигналов, мелодические соло и основную мелодию с украшениями. Первый, передний угал исполняет элементы полоса – переплетающуюся партию гангса (которая чаще играет на сильную долю), а если есть второй угал, он исполняет элементы сангси (ноты гангса, которые чаще играют на слабую долю).

Юблаг

Выше по тону, чем jegog, находится (или; см. связанный ксилофон). Этот инструмент, как и jegog, также требует длинных резонирующих бамбуковых трубок, поэтому на нём часто играют, сидя на небольшом стуле, и он состоит из одной пары – мужской и женской. Диапазон этих инструментов составляет одну октаву, между и . Некоторые имеют пять клавиш (1, 2, 3, 5 и 6), но семиклавишные юблаги также часто встречаются на Бали (хотя в ансамблях гонг кебьяр обычно не используются ноты 4 и 7, применяется только шкала пелог селисир). Обычно он играет субгармоники поука; клавиши нажимаются чаще, чем на жегогане, и обычно реже, чем на угале (который играет поук). Партия юблага часто представляет собой полный поук, в то время как партия угаля включает некоторые орнаменты и украшения; однако юблаги не исполняют полные кебьярские последовательности, например. Этот инструмент на одну октаву выше жегогана и имеет перекрывающиеся тоны с угалем.

Ягоган

В кебьяре есть два ягогана (в повседневной речи часто сокращают до "ягог"), один мужской и один женский. Эти инструменты имеют диапазон в квинту и на одну октаву ниже юблага. Их клавиши значительно больше, чем у других гангса, и играют большим молоточком сферической формы, обтянутым тканью и с резиновой накладкой. Ягоган исполняет самые низкие настроенные ноты в ансамбле, как правило, воспроизводя основные ноты лежащей в основе мелодии, а не каждую ноту этой мелодии.

Вертикально подвешенные гонги

Гонги бывают разных размеров и создают структуру для музыкальных фраз, повторяя четырех- или восьмидольный ритмический рисунок. Этот рисунок называется циклом гонга. Гонги устанавливаются вертикально.

Гонг-геде

Гон-геде, также называемый просто гон, – самый глубокий и резонансный из всех. Слово "gede", иногда записываемое как "gde", на балийском языке означает "большой". Будучи самым крупным гонгом, он считается самым священным инструментом в кекбаре. Его никогда не глушат, ему всегда дают свободно звучать до полного затухания. Благодаря глубокому тону, он проникает сквозь звучание всего ансамбля и слышен на многие километры. Для игры на нём используют большой молоток с мягкой набивкой.

Кемпур

Гонг среднего размера, кэмпур очень похож на гонг геде, поскольку обладает схожими характеристиками, но звучит выше – примерно на октаву и квинту. Его ударяют большим молотом с мягким покрытием.

Клентонг

Он также известен как кемонг, и значительно меньше и выше по тону, чем кемпур. Для извлечения звука используется более твёрдый молоток, чем для гонг-геде или кемпура, что обеспечивает более чёткое и резкое звучание.

Семейство котловых гонгов

Котловые гонги круглые, бронзовые и имеют определенную высоту звучания. Их часто монтируют горизонтально на подвешенных шнурах как часть рамы. В таком положении у них есть отверстие снизу, слегка скошенный ободок сверху и выступающий центр, называемый "босс". Котлы располагаются от низкого к высокому, слева направо. Обычно на них играют деревянной колотушкой, обмотанной веревкой на одном конце (для смягчения удара) или непокрытым деревом на другом конце. Колотушки держат по одной в каждой руке, как продолжение указательных пальцев. Существует четыре основных приема игры:

Удар по боссу обмотанной частью колотушки с последующим немедленным отпусканием, чтобы позволить ему свободно вибрировать. Удар по боссу обмотанной частью колотушки с прижатием для подавления вибрации. Удар по ободку котла деревянным концом колотушки с разрешением свободно звенеть. Удар по ободку котла деревянным концом колотушки с прижатием для подавления звона.

Рэйонг

Этот инструмент, также называемый реонг, состоит из 12 котлов, расположенных горизонтально в ряд на раме. На нем играют четыре музыканта, каждый из которых отвечает за 2–4 котла. Игроки, сидящие в ряд, делятся на две группы: первая состоит из первого и третьего музыкантов в ряду, а вторая – из второго и четвертого. Оба музыканта в одной группе играют одну и ту же партию, но октавой выше друг друга. Партии первой и второй групп, при совместном исполнении, переплетаются. Реонг выполняет как мелодические, так и немелодические перкуссионные функции.

Тромпонг

Тромпонг обычно не используется в кекьяре, поскольку он ассоциируется с более старыми жанрами, такими как гамелан гонггде. Однако, когда он используется, он располагается перед ансамблем лицом к публике. Конструкция тромпонга схожа с рейонгом, он состоит из 10 котлов и имеет диапазон в две октавы. На нём играет только один человек, который может быть руководителем ансамбля, сидящим на небольшом стуле и исполняющим основную мелодическую линию. Тромпонг также может исполнять танцор в танцевальных постановках, таких как Kebyar Trompong и Kebyar duduk. Ввиду размера инструмента, мелодии сочиняются таким образом, чтобы исполнитель мог медленно перемещаться, достигая крайних пределов его диапазона.

Тава-тава

Тава-тава – это небольшой котелок, который держат на коленях или на руке и ударяют по выпуклости молотком с мягким круглым бойком. Он отбивает ритм цикла гонга и выполняет функцию своеобразного метронома.

Кемпиль или каджар

Небольшие чайники, подвешенные на веревках, закрепленных на коробкообразной подставке, используются для отсчета темпа. Обычно на них играют палочкой, обмотанной шнуром, подобно рейонгу и тромпонгу. По дну чайника ударяют, одновременно приглушая звук другой рукой, чтобы получить более четкий и сухой тон.

Келенанг

Кленанг – это очень маленький котелок диаметром около 5 дюймов, который можно держать в руках или ставить на подставку. На нем также играют палкой, обернутой шнуром. Он отбивает каждый второй такт темпа, обычно попеременно с ор.

Каджар

Каджар — небольшой котелок с углублённым выступом, который держат на коленях и играют твёрдой палкой. Каджар выделяет акценты в ключевых частях ритма.

Кенданг

Кенданг – это двуглавый барабан, изготовленный из дерева джекфрута и коровьей кожи. Внешняя часть имеет форму усечённого конуса, а внутреннее пространство выточено в форме песочных часов. Такая форма и натяжение кожаных ремней создают два различных, приблизительных строя в одном барабане. Как и большинство инструментов гамелана, кенданги образуют пары: более крупный, ведущий барабан женского пола – вадон, и другой – мужского пола – лананг. Внутренние поверхности кенданг-вадон вырезаны более прямолинейно, чем у лананга, что обеспечивает более резонансный, гулкий тембр. Подобно слогам, используемым для обозначения высоты звука в настройках инструментах, для каждого удара по кендангу существует набор звукоподражательных слогов, создающих в общей сложности 14 различных типов звука. В кенданг играют либо голыми руками, либо голыми руками с одним молотком. Игрок на кенданг-вадоне обычно занимает высшую ступень в иерархии ансамбля, задавая темп и акустически сигнализируя о переходах, подобно дирижеру. Партия кенданга – самая сложная в гонг кебьяр, использующая богатый лексикон быстрых, синкопированных ритмов, соответствующих настроению и развитию мелодической музыки. Барабанщик на лананге отвечает за заполнение соответствующей переплетающейся партии. Игроки на кенданге могут сидеть лицом в одну сторону, с вадоном спереди и ланангом сзади.

Чэнь-Цэнь

Произносится как /t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ/, этот инструмент состоит из нескольких небольших, перекрывающихся цимбал, привязанных к раме. Рама часто вырезается в виде животного, чаще всего черепахи, так как, согласно мифам, именно мифическая черепаха держит остров Бали на своей спине. Исполнитель держит пару одинаковых цимбал с ручками из бамбука или ткани и ударяет ими по неподвижным цимбалам быстро и равномерно, либо создает асимметричные акценты в сочетании с кендангом или реёнгом.

Сюлинг

Один из двух инструментов, способных изменять высоту звука, сулинг – вертикальная бамбуковая флейта. Сулинги бывают разных размеров, от пикколо, длиной менее 1 фута, до флейт длиной 5 футов, требующих большого дыхания. Секция сулинга дублирует и украшает мелодию; сулинг в высоком регистре имеет наибольшую свободу для импровизации. Исполнитель использует круговое дыхание, чтобы поддерживать постоянный тон. Характерной особенностью балийского сулинга, отличающей его от сунданесского, является комбинированное вибрато, создаваемое нерегулярными движениями челюсти и работой языка. Сулинги сохранили полную септатоническую настройку придворного гамелана и могут извлекать тоны в интервалах между нотами клавишных инструментов для достижения определенного эффекта.

Ребаб

Ребаб – это смычковый инструмент с шипом, на котором играют смычком. Он используется в кебьяре не всегда, поскольку его часто заглушают металофоны. Его мелодическая линия похожа на сулинг, иногда достигая нот в семитоновой гамме. У него всего две струны, настроенные на чистую кварту, которые никогда не касаются нелакированного грифа. Это позволяет исполнителю изменять ноты, прижимая струну, изгибая её вбок, скользя по ней или переходя на другую струну. В отличие от западного смычка для струнных инструментов, смычок ребаба более глубокий и удерживается под ладонью, как смычок виолы да гамба. Большой палец исполнителя оказывает давление непосредственно на конский волос, чтобы регулировать натяжение.

Тюнинг и гендер

В балийской музыке отсутствует стандартная высота звука. Как правило, все инструменты в ансамбле гамелан гонг кебьяр изготавливаются и настраиваются одновременно. Каждый ансамбль настраивается сам по себе, что делает практически невозможным перемещение инструмента из одного ансамбля в другой с сохранением соответствия высоты звука. Однако в любом ансамбле инструменты имеют гендерную принадлежность, и индивидуальная настройка каждого инструмента зависит от его гендера. Почти каждый инструмент в ансамбле кебьяр имеет парный мужской и женский аналог. Каждый инструмент в паре настраивается иначе, чем его аналог – один выше, другой ниже. При одновременном звучании верхний инструмент (известный как пэнгисеп, или «вдыхатель») и нижний инструмент (известный как пэнгумбанг, или «выдыхатель») создают эффект биений за счет симпатического резонанса, формируя общее мерцающее, пульсирующее качество звучания. Женский инструмент настраивается ниже, а мужской – выше. Например, одна и та же нота у женского инструмента может быть настроена на 220 Гц, а у мужского – немного выше, на 228 Гц. Некоторые ансамбли кебьяр настраиваются таким образом, что в ансамбле нумбан биения становятся значительно быстрее для более высоких частот, при этом самые низкие ноты jegog различаются почти на четверть тона. Пара гангса исполняет переплетающиеся мелодии котекан, так что в каждой паре одна переплетающаяся партия (полос или сангсих) исполняется на женском инструменте, а другая – на мужском. Вторая пара этих инструментов (например, ) использует обратную схему, так что каждая партия исполняется инструментом каждого пола: женский полос, мужской сангсих, женский сангсих и мужской полос, для достижения полного баланса.

Кебяр

Его название происходит от взрывных, преимущественно не имеющих чёткого размера фрагментов, отмечающих начало и некоторые переходы в композициях кебяр. Композиционный стиль восходит к кебьяр легонг из Буленга, Северного Бали, характеризующемуся длинными нотами максимальной громкости, одновременно исполняемыми всем ансамблем, свободно звучащими глиссандо, резкими изменениями темпа и ритмическими трелями.

Табух Креаси Бару

Tabuh kreasi baru ("новые композиции") – основной тип инструментальной музыки в гамелан гонг кебьяр. Характеризуясь сменой эпизодов, в которых выступает каждая инструментальная группа, они в начале XX века были рапсодическими и отличались свободной структурой, но впоследствии стали всё более стандартизированными.

Цикл Гон

Музыка делится на 4-дольные такты, и весь этот ритмический цикл называется гонган. Гонги разделяют гонган на секции: гонг агэнг, самый большой гонг, отмечает конец гонгана, гонги поменьше отмечают 4-ю или 8-ю долю, а самые маленькие гонги обозначают ритмический пульс.