Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Полукруглая ниша или углубление, часто с сиденьями по периметру.
Semicircular niche or recess, often lined with seats
Экседра (англ. exedras или exedrae) – полукруглая архитектурная ниша или платформа, иногда увенчанная полукуполом, которая может быть встроена в фасад здания или стоять отдельно. Изначальное греческое значение (ἐξέδρα, место для сидения на открытом воздухе) относилось к комнате, открывавшейся в стою, окружённой изогнутыми высокими каменными скамьями – удобному месту для бесед. Экседра может также представлять собой криволинейный проём в колоннаде, возможно, с полукруглой скамьёй. Обычно экседра имела апсидальный подиум, поддерживающий каменную скамью. Отдельно стоящая (открытая) экседра, часто служившая постаментом для бронзовых портретных скульптур, является характерным сооружением эллинистической эпохи, обычно располагавшимся вдоль священных дорог или на открытых площадях в святилищах, таких как Делос или Эпидавр. Некоторые эллинистические экседры строились в связи с агорой города, как, например, в Приене. Архитекторы монументальных сооружений также использовали этот отдельно стоящий стиль в наше время.
An exedra (: exedras or exedrae) is a semicircular architectural recess or platform, sometimes crowned by a semi dome, and either set into a building's façade or free standing. The original Greek sense (ἐξέδρα, a seat out of doors) was applied to a room that opened onto a stoa, ringed with curved high backed stone benches, a suitable place for conversation. An exedra may also be expressed by a curved break in a colonnade, perhaps with a semicircular seat. The exedra would typically have an apsidal podium that supported the stone bench. The free standing (open air) exedra, often supporting bronze portrait sculpture, is a familiar Hellenistic structure, characteristically sited along sacred ways or in open places in sanctuaries, such as at Delos or Epidaurus. Some Hellenistic exedras were built in relation to a city's agora, as in Priene. Monument architects have also used this free standing style in modern times.
Вставай .
Экседра приобрела особую популярность в древнеримской архитектуре в период Римской империи. В I веке н.э. архитекторы Нерона включили экседры в планировку его Домус Ауреа, обогатив пространство парадных залов, что и сделало дворец Нерона столь поразительно претенциозным для традиционных римлян, поскольку никто прежде не видел ни куполов, ни экседр в жилом помещении. Экседра обычно являлась элементом общественных пространств: риторы и философы, спорившие в римской гимназии, собирались в экседрах, открывающихся в перистиль. В базилике большая экседра располагалась в противоположном от входа конце, где судьи заседали, как правило, на возвышении в несколько ступеней, для слушания дел. На латыни это называлось трибуной, а термин "трибуна" используется для обозначения приподнятой площадки у стены, часто расположенной в экседре.
The exedra achieved particular popularity in ancient Roman architecture during the Roman Empire. In the 1st century AD, Nero's architects incorporated exedrae throughout the planning of his Domus Aurea, enriching the volumes of the party rooms, a part of what made Nero's palace so breathtakingly pretentious to traditional Romans, for no one had ever seen domes and exedrae in a dwelling before. An exedra was normally a public feature: when rhetoricians and philosophers disputed in a Roman gymnasium it was in an exedra opening into the peristyle that they gathered. A basilica featured a large exedra at the far end from its entrance, where the magistrates sat, usually raised up several steps, in hearing cases. This was called a tribuna in Latin, and tribune is used for an area of raised floor backing onto a wall, often in an exedra.
Позднее использование
После падения Рима эксэдры продолжали широко использоваться в архитектуре. В византийской и романской архитектуре эта знакомая особенность развилась в апсиду, которая подробно рассматривается в контексте этих стилей. Термин «экседра» до сих пор часто используется для обозначения вторичных апсид или ниш в более сложных планах поздних византийских церквей; другой термин – «конха», названный так из-за формы раковины, которую часто приобретает полукупольное завершение. Знаменитый пример использования экседры – расширение Кортиле дель Бельведере Ватиканского дворца, выполненное Донато Браманте; эта экседра изначально была открытой к небу. В мусульманской архитектуре экседра трансформируется в михраб и неизменно сохраняет религиозное значение, где бы она ни встречалась, даже в самом небольшом масштабе, в виде ниши для молитвы. Экседры использовались как в архитектуре барокко, так и в неоклассицизме. Архитекторы барокко (например, Пьетро да Кортона в своей вилле Пиньето) использовали их для усиления игры света и тени и придания выразительности объёмам; архитекторы неоклассицизма – для чёткой артикуляции ритмического членения фасада. Шотландский архитектор-неоклассик Роберт Адам и его последователи активно использовали внутренние экседры.
Following precedents from Rome, exedrae continued to be in widespread use architecturally after the fall of Rome. In Byzantine architecture and Romanesque architecture, this familiar feature developed into the apse and is fully treated there. The term exedra is still often used for secondary apses or niches in the more complicated plans of later Byzantine churches; another term is conch, named for the scallop shell form often taken by the half dome cap. A famous use of the exedra is in Donato Bramante's Cortile del Belvedere extension of the Vatican Palace; that exedra was initially open to the sky. In Muslim architecture, the exedra becomes a mihrab and invariably retains religious associations, wherever it is seen, even on the smallest scale, as a prayer niche. Both Baroque and Neoclassical architecture used exedrae. Baroque architects, (for example, Pietro da Cortona in his Villa Pigneto), used them to enrich the play of light and shade and give rein to expressive volumes; Neoclassical architects, to articulate the rhythmic pacing of a wall elevation. The interior exedra was richly exploited by Scottish neoclassical architect Robert Adam and his followers.
Сады
В течение 18-го века экседра стала популярным элементом сада или фолли, часто использовавшимся как декоративная изогнутая перегородка для сокрытия другой части сада. Примеры можно найти в Бельтон-Хаус и парке Уэст-Уайкомб. Экседру можно использовать в ландшафтном дизайне для визуального завершения главной оси сада. Она может включать в себя сиденья, фонтан, мозаичную плитку и ландшафтное освещение, выполненные в традиционном или современном стиле. В Центральном парке Нью-Йорка, с видом на Консерваторию Воды, находится скамейка Уолдо Хатчинса – изогнутая уличная скамья-экседра из белого гранита Конкорд. Скамья высотой почти 1 метр и длиной 8 метров весит несколько тонн. Её архитектором был Эрик Гуглер, а в 1932 году её изготовила студия братьев Пичирилли, фирма, которая создала Мемориал Линкольна в Вашингтоне.
During the 18th century, an exedra became a popular garden feature or folly, often used as an ornamental curved screening wall to hide another part of the garden. Examples can be found at Belton House and West Wycombe Park. An exedra can be used in landscape design to visually terminate a garden axis. They can incorporate seating, a fountain, tile work, and landscape lighting; in traditional or contemporary styles. In New York City's Central Park, overlooking Conservatory Water, is the Waldo Hutchins bench, a curved Concord white granite exedra outdoor bench. The bench is almost 4 feet (1 m) tall by 27 feet (8 m) long, and weighs several tons. Its architect was Eric Gugler, and in 1932 it was executed by the Piccirilli Brothers studio, the firm that carved the Lincoln Memorial in Washington, D. C.