Введение
Скульптуры древнегреческой культуры
Курос (κοῦρος, множественное число курои) – современный термин, используемый для обозначения отдельно стоящих древнегреческих скульптур, изображающих обнаженных юношей. Они впервые появляются в архаический период в Греции и широко распространены в Аттике и Беотии, хотя встречаются и на других территориях древней Греции, например, на Сицилии. Такие статуи найдены по всему грекоязычному миру; большинство из них обнаружено в святилищах Аполлона, в частности, более ста статуй – только в святилище Аполлона Птойона в Беотии. Эти отдельно стоящие скульптуры обычно изготавливались из мрамора, но также встречаются образцы из известняка, дерева, бронзы, слоновой кости и терракоты. Как правило, они имеют размер в рост человека, хотя ранние колоссальные экземпляры достигают 3 метров в высоту. Женским скульптурным соответствием куро является коре.
Атрибуты и значение
Курои изображаются без бороды, принимают схематичную шагающую позу и чаще всего обнажены. Это, разумеется, ставит вопрос о том, образуют ли курои, определенные таким образом, отдельную категорию от других мужских фигур, а именно, облаченных в одежды юношей, воинов в доспехах или бородатых фигур. См. Риджуэй (1993). Небольшое число ранних курои носили пояса на талии, обычай, который прекратился к концу VI века до н.э. Традиционно считается, что эти пояса – сокращенное обозначение более сложного костюма (например, Deonna, Broadman; см. Риджуэй, 1993), поэтому утверждение об их изображении Аполлона представляется, по меньшей мере, проблематичным. Однако большинство курои обнаружены на святилищах Аполлона и посвящены этому богу, что побудило Риджуэя (1993) предположить, что ранняя, поясно пристегнутая форма статуи типа куроса была введена в конце VII века до н.э. в качестве замены колоссальным изображениям Аполлона. Эта идея была развита искусствоведом Эндрю Стюартом, который утверждает, что распространение курои совпадает с городами-государствами, где доминировала аристократия, и что это чередование между божественным и мемориальным отражало отождествление аристократической арете с бессмертием.
This is begging the question, of course, whether kouroi so defined form a different category from other male figures, namely draped youths, cuirassed or armed warriors, or bearded figures. See Ridgway (1993). A small number of early kouroi are belted around their waists, a practice that died out at the turn of the sixth century. Such belts have traditionally been assumed to be an abbreviated symbol of a more complex costume,refn|
Deonna, Broadman for example; see Ridgway (1993). so the contention that they depict Apollo is at the very least problematic. However, the majority are from Apollonian sites and dedicated to that god, which has led Ridgway (1993) to suggest that the early, belted form of the kouros type statue was introduced in the late seventh century as a replacement for the colossal representation of Apollo. was elaborated by art historian Andrew Stewart, who contends the distribution of kouroi coincides with city states where the aristocracy were in ascendancy and that this alternation between the divine and the memorial was an identification of aristocratic arete with the immortal.
Группа TeneaVolomandra
575–550 гг. до н.э.: названный по аттическому куросу, найденному в Воломандре, и коринфскому образцу из Тенеи (Мюнхен 168), этот период знаменует собой расцвет среднего архаического стиля, и эти куросы современны таким произведениям, как Берлинская стоящая коре, Москофор и фронтон с изображением «Бородатого». В этой группе прослеживается напряжение между солидной, архитектурной формой ранних стилей и выразительными возможностями энергичного, плавного натурализма. Анатомические новшества этого времени заключаются в следующем. Ухо вырезано не в одной плоскости. Отныне обозначается округлость глаз. Губы изогнуты вверх и смыкаются более или менее в уголках, верхняя губа выступает над нижней. Конструкция шеи обобщенная, грудино-ключично-сосцевидные мышцы, если изображены, обозначены слегка смоделированными формами. На средней линии желобок вдоль грудины обычно заменяется смоделированным рельефом, а лишь linea alba обозначена желобком. Нижний край грудной клетки приобретает форму слегка округлой арки. Намечается небольшое выпячивание наружной косой мышцы живота над подвздошным гребнем. Лопатки обозначены в виде смоделированных форм. Иногда моделируется прямая мышца спины. Размер большого пальца нормальный. Vastus internus опускается ниже vastus externus. Голени изгибаются внутрь. Внешняя лодыжка расположена ниже и дальше назад, чем внутренняя. Малые пальцы наклонены внутрь. Плюсневые кости обозначены лишь слегка. Абсолютная хронология этого периода определяется посвящением Ромбоса на Москофоре, которое, возможно, относится к тому же времени, что и указ, касающийся Панафиней 566 г. до н.э. Стилистическое сходство Москофора с ранними образцами этой группы дает нам приблизительный верхний предел в 570 г. до н.э. Найденный в колодце в Агоре и датированный слоем керамических черепков с чернофигурным росписью приблизительно 550 г. до н.э., он обладает плоскими миндалевидными глазами, отсутствием трапециевидной кости и заостренной аркой нижней грудной клетки, что характерно для позднего стиля Воломандра-Тенеи, предоставляя нам предварительную нижнюю границу для данного стиля.
and a Corinthian specimen from Tenea (Munich 168) this period marks the flowering of the Middle Archaic, and these kouroi are contemporary with such works as the Berlin Standing Kore, the Moschophoros and the Bluebeard Pediment. There is a tension observable in this group between the solid, architectonic quality of early styles and the expressive possibilities of a vigorous, fluid naturalism The anatomical novelties of this time are as follows. The ear is carved in more than one plane. A roundness of the eye is indicated henceforth. Lips curve upwards and meet more or less at corners, the upper lip protrudes over lower. Construction of neck is generalized, sterno mastoids when indicated are marked by slightly modelled shapes. On the median line a groove along sternum is generally replaced by modelled shapes and only the linea alba is marked by only a groove. The lower boundary of thorax assumes the shape of a somewhat rounded arch. There is a slight indication of the external oblique bulging over the iliac crest. Shoulder blades are indicated as modelled shapes. The erector spinae is sometimes modelled. Size of thumb is normal. The vastus internus descends lower than vastus externus. Shins curve inwards. The external malleolus is lower and further back than the internal one. The little toes slant inwards. The metatarsal bones are lightly indicated. The absolute chronology of this period is provided by the dedication of Rhombos on the Moschophoros, which may belong to the same time as a decree referring to the Panathenaia of 566. The Moschophoros is stylistically similar to early in this group giving us an approximate upper limit of 570.
found in a well in the Agora and dated by its black figure pottery sherd stratum to circa 550 shares the flat almond eyes, absence of the trapezium and pointed arch of the lower thorax that characterizes the late Tenea Volomandra, furnishing us with a tentative lower boundary for the style.