Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
1927 хоровая симфония Дмитрия Шостаковича
1927 choral symphony by Dmitri Shostakovich
Дмитрий Шостакович написал свою Симфонию № 2 си-бемоль мажор, соч. 14, с подзаголовком «К Октябрю», к 10-летию Октябрьской революции. Впервые она была исполнена Ленинградским филармоническим оркестром и Академической капеллой под управлением Николая Малко 5 ноября 1927 года. После премьеры Шостакович внес некоторые правки в партитуру, и эта окончательная редакция была впервые исполнена в Москве позднее в 1927 году под дирижерской палочкой Константина Саражева. Это было также первое исполнение любого варианта произведения в Москве. Позже Шостакович вновь обратился к событиям Октябрьской революции в своей Двенадцатой симфонии, с подзаголовком «1917 год».
Dmitri Shostakovich wrote his Symphony No. 2 in B major, Op. 14, subtitled To October, for the 10th anniversary of the October Revolution. It was first performed by the Leningrad Philharmonic Orchestra and the Academy Capella Choir under Nikolai Malko, on 5 November 1927. After the premiere, Shostakovich made some revisions to the score, and this final version was first played in Moscow later in 1927 under the baton of Konstantin Saradzhev. It was also the first time any version of the work had been played in Moscow. Shostakovich later revisited the events of the October Revolution in his Twelfth Symphony, subtitled The Year 1917.
Структура
Симфония – это короткое (около 20 минут) экспериментальное произведение в одном движении; в этом движении выделяются четыре раздела, последний из которых включает хор. В существенном отступлении от своей Первой симфонии, Шостакович сочинил Вторую в жестикуляционном, геометрическом стиле "музыки без эмоциональной структуры", стремясь отразить речевые обороты и физические движения в неореалистической манере. На этот выбор, возможно, повлияла, по крайней мере частично, теория биомеханики Всеволода Мейерхольда. В этой работе Шостакович уделял гораздо больше внимания текстуре, чем тематическому материалу. Он быстро добавляет тембры и слои звука, напоминая абстрактный экспрессионизм, вместо того чтобы стремиться к контрапунктической ясности. Хотя значительная часть симфонии состоит скорее из звуковых эффектов, чем из музыки, произведение обладает неоспоримой энергией и включает в себя базовые элементы музыкального языка, который он использовал на протяжении всей своей карьеры.
The symphony is a short (about 20 minutes) experimental work in one movement; within this movement are four sections, the last of which includes a chorus. In a marked departure from his First Symphony, Shostakovich composed his Second in a gestural, geometric "music without emotional structure" manner, with the intent of reflecting speech patterns and physical movements in a neo realistic style. This choice may have been influenced at least partially by Vsevolod Meyerhold's theory of biomechanics. Shostakovich placed far more emphasis on texture in this work than he did on thematic material. He quickly adds sonorities and layers of sound in a manner akin to Abstract Expressionism instead of focusing on contrapuntal clarity. While much of the symphony consequently consists of sound effects rather than music, the work possesses an unquestionable vitality and incorporates the basic elements of the musical language he used in the rest of his career.
Инструментовка
Симфония написана для смешанного хора (в заключительной части) и оркестра, состоящего из пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 фаготов, 4 валторн, 3 труб, 3 тромбонов, тубы, литавр, треугольника, малого барабана, большого барабана, тарелок, глокеншпиля, (заводской) сирены и струнных инструментов.
The symphony is scored for mixed choir (in the final part) and orchestra of piccolo, 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 horns, 3 trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, triangle, snare drum, bass drum, cymbals, glockenspiel, (factory) siren, and strings.
Обзор
Вторая и Третья симфонии Шостаковича часто подвергались критике за несоответствия в их экспериментальных оркестровых частях и более традиционных агитационных хоровых финалах. В Советском Союзе они рассматривались как эксперименты, а со времен Сталина термин "эксперимент" не воспринимался положительно. Гораздо позже Шостакович признался, что из его 15 симфоний "две, полагаю, совершенно неудовлетворительны – это Вторая и Третья". Он также отвергал свои ранние экспериментальные сочинения в целом как "ошибочное стремление к оригинальности" [фортепианный цикл "Афоризмы"] и "детские болезни" [Вторая и Третья симфонии]. Вторая симфония была написана на заказ с включением стихотворения Александра Безыменского, которое в помпезном стиле прославляло роль Ленина в пролетарской борьбе. Культ Ленина, навязанный высшими эшелонами партии, достиг огромных масштабов в годы, последовавшие за его смертью. Первоначально произведение называлось "К Октябрю". Оно именовалось Симфонической поэмой и Симфоническим посвящением Октябрю. При публикации в 1927 году оно вышло под названием "К Октябрю, симфоническое посвящение". Лишь значительно позже оно стало известно как "симфония".
Shostakovich's Second and Third Symphonies have often been criticized for incongruities in their experimental orchestral sections and more conventionally agitprop choral finales. In the Soviet Union they were considered experiments, and since the days of Stalin the term "experiment" was not considered positive. Much later, Shostakovich admitted that out of his 15 symphonies, "two, I suppose, are completely unsatisfactory – that's the Second and Third." He also rejected his early experimental writing in general as "erroneous striving after originality" [the piano cycle Aphorisms] and "infants' diseases" [the Second and Third Symphonies]. The Second Symphony was commissioned to include a poem by Alexander Bezymensky, which glorified Lenin's role in the proletariat struggle in bombastic style. The cult of Lenin, imposed from the upper echelons of the Party, grew to gigantic proportions in the years immediately following his death. The work was initially titled "To October". It was referred to as a Symphonic Poem and Symphonic Dedication to October. It became To October, a Symphonic Dedication when the work was published in 1927. It only became known as a "symphony" considerably later.
Дух октября
В 1920-х годах в России под "Октябрём" понимали дух Революции – новый мир свободы и товарищества, политически простиравшийся от центра влево. Ближайшей к этому представлению политической идеей была троцкистская доктрина "непрерывной революции".
During the 1920s in Russia, "October" referred to the spirit of the Revolution, which was a new world of freedom and fellowship reaching politically from the center to the left. The nearest political idea to this concept was the Trotskyist doctrine of "permanent revolution".
Состав
Шостаковичу было поручено Львом Шуглиным, большевиком и начальником отдела пропаганды Государственного музыкального издательства (Музсектор), написать крупное оркестровое произведение с хоровым финалом под названием «Посвящение Октябрю» в честь 10-й годовщины Октябрьской революции. Шуглин предложил использовать заводской гудок для начала хорового финала. Композитор писал Татьяне Гливенко 28 мая 1927 года, что устал от этой работы и считал текст Безыменского «гнусным». Часть проблем Шостаковича при написании симфонии заключалась в том, что люди ожидали продолжения его Первой симфонии, а он больше не верил в возможность писать в том же композиционном стиле. У него также были другие проекты, к которым он хотел как можно скорее вернуться, а Первая симфония заняла у него почти год. Как оказалось, отдел пропаганды Комиссариата просвещения, Агитотдел, регулярно заказывал одночастные произведения на злободневные темы. В этих работах часто использовались революционные мелодии и неизменно применялись вокальные тексты, чтобы сделать необходимый смысл понятным. Более того, из-за невысокого музыкального уровня потенциальной аудитории, эти произведения не должны были длиться более 15–20 минут. Хотя Шостакович получил заказ от Музсектора, а не от Агитотдела, и поэтому от него ожидали композицию абстрактной музыки, а не пропагандистское произведение, написание короткой симфонии для агитпропа, казалось, решало все его проблемы. Такая работа была вполне уместна для случая, для которого она создавалась. Музсектор вряд ли мог бы от неё отказаться, и ей была гарантирована хотя бы благосклонная пресса. Это также позволило избежать стилистической проблемы создания продолжения Первой симфонии и одновременно открыть возможность для экспериментов с оркестровыми эффектами в совершенно новом направлении. Самое главное для Шостаковича, что сочинение не заняло много времени, что позволило ему как можно скорее вернуться к другим проектам. Особенно трудным для композитора оказался хоровой раздел. Шостакович конфиденциально сказал Яворскому: «Я сочиняю хор с большим трудом. Слова!!!!» Соломон Волков отмечал, что «порой возникает искушение просто отрезать его ножницами».
Shostakovich was commissioned by Lev Shuglin, a Bolshevik and head of the Propaganda Department of the State Music Publishing House (Muzsektor), to write a large orchestral work with a choral finale called Dedication to October to celebrate the 10th anniversary of the October Revolution. Shuglin suggested the use of a factory whistle to open the choral finale. The composer wrote to Tatyana Glivenko on 28 May 1927, that he was tired of writing it, and considered the Bezymensky text "abominable". Part of the problem Shostakovich had in writing the symphony was that people expected a successor to his First Symphony, and he no longer believed in writing in the same compositional style. He also had other projects toward which he wanted to direct his attention as soon as possible, and the First Symphony had taken him nearly a year to write. As it turned out, the Commissariat for Enlightenment's propaganda department, Agitotdel, regularly commissioned single movement works on topical subjects. These works often featured revolutionary tunes and invariably employed sung texts to make the required meaning clear. Furthermore, because of the non musical orientation of potential audiences, these pieces were not expected to last more than 15 or 20 minutes at most. Though Shostakovich had been commissioned by Muzsektor rather than Agitotdel, and was thus expected to produce a composition of abstract music instead of a propaganda piece, writing a short agitprop symphony seemed to solve all of Shostakovich's problems. Such a work was entirely appropriate for the occasion for which it was being written. It would also be impossible for Muzsektor to turn it down, and was guaranteed at least some friendly press. It also sidestepped the stylistic problem of producing a sequel to the First Symphony while also opening the door to experiment with orchestral effects in an entirely new vein. Most importantly for Shostakovich, the piece took little time to compose, allowing him to return to other projects at his earliest convenience. The choral section gave the composer particular trouble. Shostakovich told Yavorsky confidentially, "I'm composing the chorus with great difficulty. The words!!!!" Solomon Volkov said of it that "one is tempted simply to cut it off with a pair of scissors".
Прием
На Западе слушатели оценили оркестровую часть, но не эмоциональность хоровых эпизодов, последовавших за ней. Хотя некоторые советские критики приветствовали симфонию во время премьеры, Вторая симфония не получила устойчивого признания.
In the West, listeners appreciated the orchestral section but not the choral emotionalism that followed. While some Soviet critics acclaimed it at the time of the premiere, the Second Symphony did not attain lasting success.