Введение
Американский художник, автор, уфолог (1931–2011)
Эллиот Бадд Хопкинс (15 июня 1931 – 21 августа 2011) жил со своими родителями, Эллиотом Б. Хопкинсом и Элеонорой А. Хопкинс, братом Стюартом и сестрой Элеонорой. В возрасте двух лет Хопкинс перенес полиомиелит, что в конечном итоге привело его в Оберлинский колледж, Огайо, где он окончил обучение в 1953 году со степенью бакалавра по истории искусств. Затем Хопкинс некоторое время изучал историю искусств в Колумбийском университете и работал продавцом билетов в Музее современного искусства. Его эксперименты с техникой коллажа и стиль, как у абстрактного экспрессиониста, принесли ему национальную известность. Он также получил грант от Национального фонда искусств. Его статьи об искусстве публиковались в журналах и научных изданиях, и он читал лекции во многих художественных школах, включая Центр искусств Труро при Касл-Хилле. В 1993 году он был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена, а в 1994 году стал полноправным академиком. В 1963 году работа Хопкинса была включена в документальный фильм "Американские художники", посвященный американским художникам и стилям, с комментариями Альфреда Барра из Музея современного искусства, Томаса Хесса из журнала Art News, Сидни Джениса, директора галереи, и Гарольда Розенберга, искусствоведа. В 1969 году Музей современного искусства Сан-Франциско приобрел картину Хопкинса "Norbeck Yellow Vertical", назвав его "ведущим американским художником, успешно объединившим лексику живописной абстракции и хард-эдж живописи". В 1972 году Хопкинс был одним из пяти художников, чьи работы были заказаны в рамках общенациональной программы поддержки творческих искусств в Западной Вирджинии. Губернатор Арч Мур заявил, что это был "первый в стране проект такого рода". Произведение должно было быть выставлено в культурном центре штата, расположенном недалеко от Капитолия.
Художественный стиль
Картины Хопкинса 1960-х годов объединяли точные геометрические формы с четкими краями, которые завораживали и привлекали его с детства, с экспрессивной, атмосферной живописью, характерной для второго и последующих поколений абстрактных экспрессионистов. «Я пришел к пониманию, что абстрактная картина в своей наиболее сильной форме является своего рода эстетическим занавесом, за которым скрывается тайная, навязчивая «вещь» или образ, трансформированный и сделанный приемлемым благодаря мастерству художника». Хопкинс рассматривал коллаж как художественную технику и философское, эстетическое средство объединения разобщенного и фрагментированного мира. Он видел коллаж – сборку фрагментов и различных точек зрения – в поэзии, живописи, скульптуре, музыке, архитектуре и, особенно, в кинематографе своего времени: «Сознательно или бессознательно, современные художники стремятся создать гармонию из резко контрастирующих материалов, заставляя враждующие идеи, материалы и пространственные системы приходить к напряженному и, возможно, произвольному перемирию. В самом широком смысле, присутствие коллажной эстетики – это единственное определяющее качество модернизма во всех видах искусства». В 1970-х годах работы Хопкинса включали серию собранных картин с архитектурными элементами. Скульптуры, такие как Gallatin’s Drive I, White City Hall, New York Wall II и другие, носили названия городских объектов и отражали элементы нью-йоркского пейзажа. Многие его работы этого периода представляли собой круглые формы с использованием основных цветов на черно-белом фоне, напоминающем работы Пита Мондриана. Хопкинс, вместе с Тедом Блохером, тогдашним директором Нью-Йоркской взаимной сети изучения НЛО (MUFON), спровоцировал рассказы о похищениях людей инопланетянами, которые читали его книги. Линда Кортиль, утверждавшая, что подверглась похищению, также участвовала в группе поддержки Хопкинса, начав посещать ее за пять месяцев до предполагаемого похищения, и прочитала его книгу «Вторженцы». И, как и книга Хопкинса с тем же названием, она описывала сценарии похищений. Публикация книги «Вторженцы» Хопкинса, вместе с Элизабет Слейтер, проводившей психологические тесты похищенных, породила истории о том, что жертв якобы увозили на космические корабли и оплодотворяли инопланетянами. Однажды став жертвой, по словам Хопкинса, похищенные были бессильны перед вторжениями и подвержены новым похищениям. Эти галлюцинации кажутся реальными для человека, испытывающего сонный паралич, и часто сопровождаются сенсорными ощущениями: затхлым запахом, шорохами, видениями призраков, инопланетян и монстров. Группы, подобные этой, в то время сообщались как последнее проявление увлечения НЛО. Его часто видели в телевизионных программах, таких как Will Shriner, Sally Jessy Raphael, The Marsha Warfield Show, Charles Grodin и других. Некоторые критики интерпретировали эти телевизионные появления как попытку Хопкинса и других авторов, пишущих об НЛО, таких как Уитли Стрибер, вербовать потенциальных похищенных.