Мосра против Годзиллы (Mosra protiv Godzilly)

Введение

Японский фильм-кайдзю 1964 года "Мотра против Годзиллы" (モスラ対ゴジラ) – японский фильм-кайдзю 1964 года, снятый Исиро Хондой, со спецэффектами Эйдзи Цубурая. Произведенный и дистрибутированный компанией Toho Co., Ltd., это четвертый фильм во франшизе о Годзилле. В фильме снимались Акира Такарада, Юрико Хоси, Хироси Коидзуми, Кендзи Сахара, Эми и Юми Ито, а также Харуо Накадзима и Кацуми Тэдзука в роли Годзиллы. В фильме люди умоляют богиню-насекомую Мотру помочь остановить Годзиллу, угрожающего уничтожить Японию. Учитывая успех фильмов "Мотра" (1961) и "Кинг-Конг против Годзиллы" (1962), компания Toho решила объединить Годзиллу и Мотру в следующем фильме. Фильм был рассчитан как на детскую, так и на взрослую аудиторию, чтобы конкурировать с растущей популярностью телевидения в Японии. Был создан новый костюм Годзиллы и реквизит для Мотры, хотя для съемок в воде использовался костюм Годзиллы 1962 года. По настоянию Цубураи, компания Toho приобрела оптический принтер Oxberry 1900 для устранения дефектов в кадрах, полученных методом комбинированной съемки. Это последний фильм эпохи Сёва, в котором Годзилла изображен как антагонист. Премьера фильма "Мотра против Годзиллы" в Японии состоялась 29 апреля 1964 года. В США 26 августа 1964 года компания American International Pictures выпустила отредактированную версию под названием "Godzilla vs. the Thing". Фильм получил в целом положительные отзывы от американских критиков того времени и современности. Американские кинокритики высоко оценили темы единства, жадности и изображение Годзиллы Хондой как "призрака ядерного уничтожения" и символа моральной справедливости. За фильмом последовал пятый фильм франшизы о Годзилле – "Гидора, трехглавое чудовище", выпущенный 20 декабря 1964 года.

Сюжет

Пляж Курата был нанесен ударом тайфуна. На следующее утро репортер Ичиро Саки и его фотограф Джунко Наканиси обнаруживают странный сине-серый объект среди обломков. Вскоре после этого гигантское яйцо находят плавающим у пляжа Ниси в Сизуноура. Профессор Миура пытается исследовать яйцо, но Саки засыпает его вопросами. Вскоре они узнают, что местные жители продали яйцо бизнесмену Кумайаме для эксплуатации в его компании Happy Enterprises. В местном отеле Саки, Джунко и Миура обсуждают, как юридически противостоять планам Кумайамы, и находят его в холле. Кумайама встречается со своим финансовым спонсором Дзиро Торахатой, который раскрывает свои планы по строительству Сизуноура Happy Center вокруг яйца. Их посещают Шобидзины, крошечные феи-близнецы, которые пытаются убедить их вернуть яйцо, но вынуждены бежать, когда бизнесмены пытаются их схватить. Шобидзины сталкиваются с Саки, Джунко и Миурой и рассказывают им, что яйцо принадлежит колоссальному богу-насекомому Мотре, недавний тайфун вынес его на японские воды, и разрушение последует, когда из яйца вылупится личинка. Трио соглашается помочь им вернуть яйцо и пытается умолять Кумайаму и Торахату, но сталкивается с сопротивлением. Шобидзины в конечном итоге возвращаются домой на Остров Младенцев без яйца. Позже Саки пишет резкие статьи о бесчувственности Happy Enterprises по отношению к Шобидзинам. Однако компания отклоняет статьи как клевету и открывает Сизуноура Happy Center для публики. Кумайама сталкивается с местными жителями из-за неполной оплаты за яйцо и аренды земли. Торахата соглашается одолжить Кумайаме дополнительные средства в обмен на яйцо в качестве залога. Кумайама неохотно соглашается и начинает инкубировать яйцо. Миура дезактивирует Саки и Джунко после прикосновения к предмету, найденному в обломках, обнаружив, что он сильно радиоактивен. Трио возвращается на пляж Курата, чтобы продолжить расследование, но из-под земли появляется гигантский рептилоидный монстр Годзилла. Граждане эвакуируются, когда Годзилла сеет хаос в Йоккаичи и Нагое. Японские силы самообороны (JSDF) развернуты, чтобы направить Годзиллу к побережью, чтобы минимизировать жертвы. По предложению коллеги трио отправляется на Остров Младенцев, чтобы обратиться к Шобидзинам за помощью Мотры. По прибытии они ужасаются опустошению, оставленному после прошлых ядерных испытаний. Их захватывают местные жители, и они раскрывают свои намерения попросить помощи Мотры против Годзиллы. Шобидзины и местные жители отказываются, считая это божественным возмездием над чужаками за разрушение их острова ядерными испытаниями и невозвращение яйца. Джунко и Саки умоляют, что в опасности находятся и невинные, что у них нет права решать, кто заслуживает жить или умереть, и что цивилизация несовершенна, но упорно трудится, чтобы сделать мир лучше. Мотра соглашается помочь, но Шобидзины предупреждают, что она при смерти. В Японии JSDF предпринимают многочисленные кампании против Годзиллы, но безуспешно. Потеряв свое состояние, Кумайама противостоит Торахате в его отеле, нападает на него и крадет его тайные средства. Торахата стреляет в Кумайаму и пытается сбежать с деньгами, но его раздавливает до смерти, когда Годзилла разрушает отель. Годзилла достигает пляжа Ниси и готовится уничтожить яйцо, пока не вмешивается Мотра и вступает в бой с Годзиллой. Мотра первоначально одерживает верх, но терпит поражение от атомного дыхания Годзиллы. Мотра использует свои последние силы, чтобы долететь до яйца и умереть рядом с ним. Пока JSDF возобновляют свои атаки на Годзиллу, трио и Шобидзины остаются с яйцом, а близнецы пытаются ускорить вылупление яйца с помощью музыкальных заклинаний. На Острове Младенцев местные жители присоединяются к ритуальному танцу в ответ на музыку близнецов. Из яйца появляются личинки-близнецы и следуют за Годзиллой на остров Ива. Пока монстры сражаются, трио присоединяется к спасательной группе, чтобы спасти учеников и их учителя, оставленных на острове Ива. Годзилла попадает в ловушку, сплетенную шелком личинок, падает в море и тонет. Ученики и учитель возвращаются в безопасное место, а личинки и Шобидзины возвращаются на Остров Младенцев. Саки утверждает, что человечество отблагодарит их, построив лучший мир.

Kurata Beach is stricken by a typhoon. The following morning, reporter Ichiro Saki and his photographer Junko Nakanishi find a strange blue gray object amongst the wreckage. Later, a giant egg is found floating near Nishi Beach in Shizunoura. Professor Miura attempts to investigate the egg, only to be pestered with questions by Saki. They soon learn that the villagers had sold the egg to businessman Kumayama for exploitation purposes for his firm Happy Enterprises. At a local hotel, Saki, Junko, and Miura discuss how to legally counter Kumayama's plans, and find him at the lobby. Kumayama meets with his financial backer Jiro Torahata, who reveals his plans to build the Shizunoura Happy Center around the egg. They are visited by the Shobijin, tiny twin fairies, who attempt to convince them to return the egg but have to escape when the businessmen try to capture them. The Shobijin run into Saki, Junko, and Miura, and reveal to them that the egg belongs to the colossal insect god Mothra, the recent typhoon caused it to wash up on Japanese waters, and destruction will follow when the larva emerges. The trio agree to help them retrieve the egg, and try to plead with Kumayama and Torahata but are met with resistance. The Shobijin eventually return home to Infant Island without the egg. Later, Saki writes scathing articles about Happy Enterprises' insensitivity towards the Shobijin. However, the firm dismisses the articles as slander and open the Shizunoura Happy Center to the public. Kumayama is confronted by the villagers for not paying in full for the egg and renting from their land. Torahata agrees to loan Kumayama additional funds in exchange for putting the egg up as collateral. Kumayama reluctantly accepts and begins incubating the egg. Miura decontaminates Saki and Junko after touching the object they found in the wreckage, revealing it to be highly radioactive. The trio return to Kurata beach to investigate further, but the giant reptilian monster Godzilla emerges from the buried mud. Citizens evacuate as Godzilla wreaks havoc on Yokkaichi and Nagoya. The Japan Self Defense Forces (JSDF) are deployed to lead Godzilla to the coast to minimize casualties. At the suggestion of a colleague, the trio travel to Infant Island to appeal to the Shobijin for Mothra's help. When they arrive, they are horrified by the desolation left behind by past nuclear tests. They are captured by the natives and reveal their intentions to ask for Mothra's help against Godzilla. The Shobijin and natives refuse, seeing it as divine retribution on outsiders for ravaging their island with nuclear tests, and not returning the egg. Junko and Saki plead that the innocent are also in danger, that they have no right to decide who deserves to live or die, and that civilization is flawed, but is trying hard to make the world better. Mothra agrees to help, but the Shobijin warn that she is on her deathbed. Back in Japan, the JSDF launch multiple campaigns against Godzilla but to no avail. After losing his fortune, Kumayama confronts Torahata at his hotel, attacks him, and steals his secret funds. Torahata shoots Kumayama, and attempts to escape with the money, but is crushed to death as Godzilla destroys the hotel. Godzilla reaches Nishi Beach, and prepares to destroy the egg until Mothra intervenes and engages Godzilla in battle. Mothra initially gets the upper hand, but is defeated by Godzilla's atomic breath. Mothra uses her last strength to fly to the egg and die next to it. As the JSDF resume their attacks on Godzilla, the trio and the Shobijin remain with the egg as the twins attempt to make the egg hatch more quickly via musical incantations. On Infant Island, the natives join in a ritual dance, in response to the twins' music. Twin larvae emerge from the egg and follow Godzilla to Iwa island. As the monsters battle, the trio join a rescue party to retrieve students and their teacher left behind on Iwa Island. Godzilla is entrapped by the larvas' silk, tumbles into the sea and sinks. The students and teacher are returned to safety, and the larvae and Shobijin return to Infant Island. Sakai asserts that humanity will thank them by building a better world.

Актерский состав

Составлен на основе данных из японского Favorite Mon Star, если не указано иное.

Темы

Историк кино Стив Райфл называет фильм «Мотра против Годзиллы» «классическим столкновением добра и зла». Он утверждает, что фильм ставит философские вопросы о единстве и о готовности человечества отбросить разногласия ради общего блага. Райфл называет Годзиллу «призраком ядерного уничтожения», метафорически отбрасывающим тень на Японию. Райфл также описывает Годзиллу как символ моральной расплаты, косвенно погубившей злодеев фильма. Режиссер Исиро Хонда снял оригинальные фильмы «Годзилла» (1954) и «Мотра» (1961), а актер Хироси Коидзуми сказал, что Хонда смог лучше выразить свои идеи через «Мотру», чем через «Годзиллу», заявив: «Роль Мотры – быть вестником мира». Кенджи Сахара отметил, что его персонаж Торахата символизирует жадность. Хонда сознательно изобразил версию Острова младенцев в фильме как частично выжженную землю, чтобы «визуализировать ужас и мощь атомной бомбы». Историк кино Дэвид Калат пишет, что фильм выводит на первый план стыд цивилизованного человека, и отмечает, что японские персонажи в фильме почти ничего не делают, чтобы вернуть яйцо Мотры, но отправляются на Остров младенцев, чтобы попросить Мотру о большем. Калат пишет, что Мотра первой откликнулась на речь Саки о братстве между людьми, добавив, что Мотра «обладает более развитой способностью к прощению, чем её подданные», что делает Мотру «морально и духовно выше» людей.

Разработка

После успеха фильма "Кинг-Конг против Годзиллы" (1962), компания Toho Co., Ltd. хотела объединить Годзиллу с другим популярным монстром и выбрала Мотру, главную героиню успешного фильма 1961 года. Хонда и Toho ориентировали фильм на широкую аудиторию в связи с ростом популярности телевидения в то время. Чтобы подготовиться к роли, Сахара проводил время среди "назойливых" агентов по недвижимости, притворяясь покупателем. Танака пригласила сестер-близнецов Эми и Юми Ито на роли Шобидзинов из-за их популярности как певческого дуэта The Peanuts, что должно было привлечь внимание к фильму. Сюжет фильма "Мотра против Годзиллы" изначально планировался как продолжение событий фильма "Мотра", где ролисиканцы – вымышленные жители вымышленной страны Ролисика – должны были вновь выступить в роли злодеев. Ранние версии сценария, написанные Синичи Секизавой, значительно отличались от финального варианта: злодея Торахаты не существовало; Сакая сопровождали два ученых – коллега и наставник друга; на берег выбрасывало тело Годзиллы, а не яйцо Мотры; главные герои предлагали себя в качестве заложников жителям Острова младенцев в обмен на помощь Мотры; Ролисика должна была подвергнуться нападению Годзиллы; ракеты Frontier должны были быть использованы ролисиканской армией; замок Химедзи должен был быть разрушен; Годзилла должен был двигаться на восток, пока не приблизится к Токио; идея с искусственной молнией возникла, когда Годзиллу отпугнули электрические башни в Токио; Мотра атакует Годзиллу, когда он становится невосприимчивым к электричеству; Мотра вступает с Годзиллой в финальную схватку, когда он преследует главных героев на пляже. Хонда внес значительные изменения в первоначальный сценарий Секизавы, чтобы воплотить свое видение. Речь Саки о всеобщем братстве не входила в сценарий Секизавы, но была добавлена Хондой во время съемок. Этот фильм стал последним случаем, когда Годзилла изображен как антагонист в эпоху Сёва франшизы.

Музыка

Музыку к фильму написал Акира Ифукубе. Ифукубе адаптировал элементы из темы "Песня о Мотре" Юдзи Косеки из фильма 1961 года для своей партитуры. Хонда и Ифукубе часто сотрудничали и проводили совещания для обсуждения того, в каких сценах будет звучать музыка. У них возникло разногласие по поводу сцены, где Годзилла поднимается из-за гребня холма. Хонда попросил агрессивную музыку для этой сцены, но Ифукубе отказался, считая, что это излишне, поскольку Годзилла и так "достаточно внушителен". В итоге в сцену добавили тему Годзиллы, что расстроило Ифукубе. Композиция "The Sacred Springs" была единственной, написанной Ифукубе для The Peanuts, и предназначалась для выражения скорби по поводу разрушения острова Инфант. К переизданию 1980 года японская поп- и рок-группа Talizman записала новую песню просто под названием "Godzilla", которая позже была включена в качестве бонуса на Blu-ray диске Toho 2014 года.

Специальные эффекты

Спецэффекты к фильму «Мотра против Годзиллы» были поставлены Эйдзи Цубураей. Теруёси Накано работал помощником режиссера спецэффектов. Для обоих монстров были изготовлены механический реквизит и куклы. Костюм Годзиллы был создан Тейзо Тошимицу за два месяца до начала съемок, с учетом пожеланий актера Харуо Накадзимы, который посещал мастерскую. Новый костюм был легче предыдущих и позволял Накадзиме выполнять более плавные движения. Усиленные каблуки давали Накадзиме возможность перекатываться и кувыркаться, не теряя равновесия. Костюм Годзиллы 1962 года был использован повторно для съемок на воде и сцены, где Годзилла падает со скалы. Для Мотры был построен новый реквизит, аналогичный реквизиту 1961 года, с Y-образными подпорками, прикрепленными к спине, которые позволяли крыльям махать. Для создания ветра для крыльев Мотры использовались мощные вентиляторы. Размах крыльев нового реквизита Мотры составлял 15 футов. Были добавлены механизмы, позволяющие дистанционно управлять движением головы и ног реквизита. Личинки были созданы с использованием кукольной техники и механического реквизита с моторами. Паутина личинки была сделана из жидкого полистирола. При съемке паутины за кадром она выливалась на чашку, установленную в центре мощного промышленного вентилятора. Чашка была герметизирована с небольшими зазорами по краям. Для выброса паутины изо рта личинки в герметичную емкость с жидким полистиролом подавался сжатый воздух. Под высоким давлением жидкий полистирол проталкивался через трубку, проходящую через заднюю часть личинки, и выходил через сопла в ее рту. Пока сопло было небольшим, жидкость испарялась при выбросе и затвердевала, образуя паутину. Для удаления паутины требовался бензин, а костюм необходимо было тщательно высушить, чтобы избежать возгорания. Движения личинок были разработаны Содзиро Иидзимой и реализованы с помощью конвейерной ленты с вращающимися шестернями, позволяющими телу двигаться вверх и вниз. Для сцен с Шобуджин была построена мебель в восемь раз больше их размера, чтобы создать иллюзию роста Шобуджин в 30 сантиметров. Изначально Хонда планировал изобразить пустынную часть острова Инфант с большим реализмом и графичностью, но от этой идеи отказались из-за бюджетных ограничений отдела декораций. Позже Хонда сожалел об этом решении, говоря, что ему следовало быть более настойчивым. Цубурая убедил Toho приобрести оптический принтер Oxberry 1900, который использовался для удаления дефектов на кадрах, полученных при комбинированных съемках. Оптический принтер также использовался для создания атомного дыхания Годзиллы. В сцене, где Годзилла разрушает замок Нагоя, Накадзима не смог полностью уничтожить модель замка. Он попытался спасти кадр, показав, как Годзилла приходит в ярость от прочности замка, но создатели фильма решили переснять сцену с перестроенной моделью, которая должна была легче разрушаться. В сцене, где Мотра тащит Годзиллу за хвост, для средних планов использовался костюм Годзиллы, а для общих планов – реквизит. Сцена с участием американских военных, атакующих Годзиллу ракетами Frontier, была снята для американского рынка, но исключена из японской версии фильма. Реквизит Мотры, использованный в сценах города Нью-Кирк в фильме «Мотра», был переработан для сцен на острове Инфант. Этот реквизит был меньше, чем реквизит, созданный для взрослой Мотры в новом фильме. В модели 1961 года был встроен мотор, который быстро махал крыльями. В сценах с Годзиллой у скалы часть опорной конструкции декора была скрыта с помощью матовой живописи. Миниатюрные танки, использованные в фильме, были приобретены у Ihara Models, а не изготавливались на заказ. Модели танков были построены в масштабе 1/15 из алюминия. Антенны использовались для дистанционного управления. В сцене, где Годзилла разрушает инкубатор, съемка оказалась сложной для Накадзимы и команды по работе с тросами, что требовало координации. Крупные планы хвоста были сняты с помощью реквизита, которым управляли два человека из-за большого веса хвоста. Сцены, где Годзилла яростно бьется с Мотрой, снимались с высокой скоростью, а затем проецировались с ускорением. Результат сравнивают с движением в покадровой анимации. Сцена, где Годзилла вырывается из сетей, была снята одновременно несколькими камерами, в результате чего одна и та же сцена воспроизводится с разных углов. Для сцены вылупления было изготовлено второе яйцо. Яйцо из пенопласта было отлито, а затем покрыто смесью карбоната кальция и клея. Пенопластовое яйцо было удалено изнутри нагретой проволокой, оставив полое пространство. Для вступительной сцены с тайфуном Иидзима построил неглубокий резервуар с водой, чтобы создать иллюзию высоких волн. Более масштабные водные сцены снимались в огромном бассейне на студии Toho. Резиновый клей разбрызгивался на костюм Годзиллы электрическим вентилятором в сцене, где личинки Мотры опутывают его шелком. В процессе съемки резиновый клей затвердел, что затруднило его удаление.

Mothra vs. Godzillas special effects were directed by Eiji Tsuburaya. Teruyoshi Nakano served as the assistant special effects director. Mechanical props and puppets were built for both monsters. The Godzilla suit was constructed by Teizo Toshimitsu two months prior to filming, with input from the actor Haruo Nakajima whenever he visited the workshop. The new suit was lighter than previous ones and allowed Nakajima to make more fluid movement. Reinforced heels gave Nakajima freedom to roll and flip without losing his footing. The 1962 Godzilla suit was recycled for water scenes and a shot with Godzilla tumbling off a cliff. For Mothra, a new prop was built, similar to the 1961 prop, with Y shaped braces attached to the back that allowed the wings to flap. High powered fans were used to create wind for Mothra's wings. The wing span for the new Mothra prop was 15 feet. Mechanisms were added that allowed the prop's head and legs to move via remote control. The larvae were a combination of hand puppetry and motor driven mechanical props. The larvae's web was made of liquified polystyrene. When the web was shot off screen, it was poured onto a cup stationed at the center of a heavy industrial fan. The cup was sealed with small gaps around the edges. To shoot the web out of the larvae's mouths, compressed air was run into a sealed tube of liquid polystyrene. At a high pressure level, the liquid polystyrene was forced through a tube that ran through the back of the larvae and into nozzles in their mouths. As long as the nozzle was small, the solution vaporized when first emitted and solidified into the web. Gasoline had to be used to remove the webbing and the suit had to be thoroughly dried to prevent it from combusting. The larva movements were designed by Soujiro Iijima and used a conveyor belt with rotating gears that allowed the bodies to move up and down. For the scenes with the Shobijin, furniture eight times their size was built to make the Shobijin appear to be 30 centimeters tall. Honda originally intended to depict the wasteland part of Infant Island with more realism and graphic imagery but this idea was dropped due to budgetary issues with the art department. Honda later regretted this decision, saying he should have been more stubborn. Tsuburaya had Toho purchase an Oxberry 1900 optical printer which was used to remove damages in composite photography shots. The optical printer was also used to create Godzilla's atomic breath. For a scene where Godzilla destroys Nagoya Castle, Nakajima was unable to completely destroy the model of the castle. He attempted to salvage the shot by having Godzilla appear enraged by the Castle's strong fortification, but the filmmakers chose to re shoot the scene with a rebuilt model designed to crumble more easily. For a scene where Mothra drags Godzilla by the tail, the Godzilla suit was used for medium shots and a prop used for long shots. A sequence featuring the United States military attacking Godzilla with frontier missiles was filmed for the American market, but omitted in the Japanese version of the film. The Mothra prop used for the New Kirk City scenes in Mothra was recycled for the Infant Island scenes. This prop was smaller compared to the prop built for the new film's adult Mothra. The 1961 model had a motor built into it that flapped the wings at a rapid pace. For the scenes with Godzilla near the cliff face, part of the set's support structure was hidden by using matte painting. The miniature tanks used in the film were purchased from Ihara models rather than typically custom built. The tank models were built to a 1/15th scale and were constructed from aluminum. The antennas were used for remote control. For the scene where Godzilla destroys the incubator, the scene proved difficult for Nakajima and the wire staff, which required coordination. Close ups of the tail were done with a prop that was operated by two people due to the heavy weight of the tail. The scenes with Godzilla thrashing wildly at Mothra were shot at high speed, then projected at a quicker speed. The end results have been compared to the movement of stop motion animation. The scene with Godzilla thrashing from the nets was shot with different cameras at once and as a result, the same scene plays over from different angles. A second egg was produced for the hatching scene. A styrofoam egg was molded and a calcium carbonate substance was mixed with glue and added on top. The styrofoam egg was removed from its interior with a heated wire, which left a hollow form. For the opening typhoon scene, Iijima built a shallow water tank to create the illusion of violent waves. Wider water scenes were filmed at massive pool at Toho's studios. Rubber glue was blown onto Godzilla's suit by an electric fan for the scene where Mothra's larvae entrap him in silk. In the process of filming, the rubber glue hardened, making it difficult to remove afterwards.

Театральный

Mothra против Годзиллы был выпущен в Японии компанией Toho 29 апреля 1964 года как двойной сеанс с фильмом «Операция «Анти-Ад». К началу Золотой недели было продано 3,5 миллиона билетов. По словам Генри Г. Саперштейна, фильм собрал 217 000 долларов за три недели проката в восьми кинотеатрах Токио. В 1970 году сильно перемонтированная версия была показана на фестивале Toho Champion Festival – детском празднике, посвященном многочасовым показам фильмов о кайдзю и мультфильмов. Версия для фестиваля Champion Festival была отредактирована Хондой и длится 74 минуты. На фестивале «Чемпион» было продано 730 000 билетов. В 1980 году фильм был повторно выпущен в Японии на большом экране в паре с фильмом «Дораэмон: Динозавр Нобиты». Для повторного выпуска 1980 года был создан совершенно новый постер с иллюстрацией Годзиллы, выполненной японским художником манги Лейдзи Мацумото. Было продано три миллиона билетов (2,33 миллиарда иен), что в общей сложности составляет 7,22 миллиона билетов, проданных в Японии.

Американская версия

В мае 1964 года Генри Г. Саперштейн приобрел американские театральные и телевизионные права на фильм под рабочим названием «Годзилла против гигантского мотылька» и продал эти права компании American International Pictures (AIP). AIP выпустила фильм под названием Godzilla vs. the Thing 26 августа 1964 года, когда состоялась его премьера в Лос-Анджелесе. AIP намеренно выбрала название Godzilla vs. the Thing, чтобы вызвать любопытство и предвкушение относительно противника Годзиллы. AIP наняла Рейнольда Брауна для создания постера с Годзиллой, но подвергла цензуре изображение другого монстра. Браун получил 350 долларов за свои услуги. Американская версия фильма содержит кадры, снятые Toho специально для американского проката. Американская версия фильма претерпела лишь несколько незначительных изменений: песня Шобиджин на Острове младенцев была сокращена, как и сцена, где Сакай, Джунко Миура и Макамура машут на прощание уплывающим Мотрам. Удаленные сцены включают в себя эпизод, где Кумайяма раздает листовки, чтобы привлечь посетителей к гигантскому инкубатору для яиц, и сцену, где Торахата стреляет в Кумайаму в гостиничном номере. В фильм были добавлены новые сцены, в том числе эпизод, где американские военные чиновники помогают Японии в борьбе с Годзиллой. Американский прокат фильма был совмещен с фильмом «Путешествие к концу Вселенной». Студия Titra Studios выполнила дубляж фильма на английский язык. Фильм был продолжен фильмом «Гидора, трехглавое чудовище», выпущенным 20 декабря 1964 года.

Критический отклик

На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 92% на основе 13 отзывов, со средним рейтингом 6.80/10. В рецензии 1964 года для Kinema Junpo были отмечены удачные спецэффекты, но раскритикована атака военных на Годзиллу, где отмечалось: "Странно, что люди не учатся на ошибках прошлого. От сил самообороны и до последнего солдата – все выглядят просто глупо". В современной рецензии из Monthly Film Bulletin критик писал, что "несмотря на некоторые неуклюжие кадры с моделями, битва Годзиллы с гигантской мотыльком и её гусеничными потомками – одна из лучших работ Toho". Критик высоко оценил дизайн Годзиллы в фильме и отметил, что "безуспешные попытки остановить его искусно и эффектно поставлены. К сожалению, остальное не дотягивает до уровня спецэффектов", назвав сюжет "абсурдным", а игру актёров – "плачевно слабой, а привычка двух миниатюрных близнецов одновременно повторять каждую реплику – крайне раздражающей". Screen Rant поместил фильм на третье место в своём списке "Лучших фильмов о кайдзю с участием Мотры", назвав его "классикой кайдзю" и "в целом отличным фильмом", несмотря на не слишком впечатляющую финальную битву. Collider в 2022 году поставил фильм на третье место в своём списке фильмов о Годзилле эпохи Сёва, назвав костюм Годзиллы "впечатляющей фигурой", работу с марионетками и куклами, использованными для Мотры и её личинок, – "впечатляющей", а сражения – "самыми уникальными" в серии.

Япония

В 1983 году японская версия фильма «Мотра против Годзиллы» была выпущена на VHS в Японии компанией Toho, а затем в 1986 году – на LaserDisc. В 1992 году версия Champion Festival вышла на LaserDisc, а американская версия была включена в комбо-пакет LaserDisc в следующем году. Компания Toho выпустила фильм на DVD в 2003 году, а позднее включила его, вместе с остальными фильмами о Годзилле, в DVD-набор «Godzilla Final Box» в 2005 году. Фильм вошёл в DVD-сборник «Godzilla I» вместе с фильмами «Годзилла» (1954), «Годзилла наносит ответный удар» (1955) и «Кинг-Конг против Годзиллы» (1962), выпущенный Toho 25 января 2008 года. В 2010 году Toho выпустила фильм на Blu-ray. В 2021 году Toho представила 4K-ремастер фильма на канале Nippon Classic Movie Channel, вместе с семью другими фильмами о Годзилле, также ремастерированными в 4K. Для трансляции фильм был преобразован в формат 2K.

Соединенные Штаты

В 1989 году американская версия была выпущена на VHS в Северной Америке компанией Paramount Home Video под названием «Годзилла против Мотры». В 1998 году Simitar Video переиздала американскую версию на VHS и DVD, включая широкоэкранное издание. Этот релиз сохранил предыдущее название «Годзилла против Мотры», однако на широкоэкранной стороне DVD была представлена оригинальная американская версия с названием «Годзилла против Неизвестного». В 2002 году Sony Music Entertainment выпустила на DVD версию американской версии в формате pan and scan. Этот релиз также сохранил предыдущее название «Годзилла против Мотры». В 2017 году Janus Films и The Criterion Collection приобрели фильм, а также другие фильмы о Годзилле, для потоковой трансляции на Starz и FilmStruck. В 2019 году японская версия была включена в Blu-ray бокс-сет, выпущенный The Criterion Collection, который содержал все 15 фильмов франшизы эпохи Сёва 1954–1975 годов. В мае 2020 года японская версия стала доступна на HBO Max с момента запуска сервиса.