Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Bone Machine — одиннадцатый студийный альбом американского певца и музыканта Тома Уэйтса, выпущенный Island Records 8 сентября 1992 года. Он получил премию «Грэмми» как лучший альтернативный музыкальный альбом и включает гостевые участия Дэвида Идальго, Леса Клейпула, Брэйна и Кита Ричардса. Альбом ознаменовал возвращение Уэйтса к записи студийных альбомов, последовавшее за пятилетним перерывом после "Franks Wild Years" (1987). Записанный в помещении в подвале студии Prairie Sun Recording, которое Уэйтс описал как «просто цементный пол и водонагреватель», альбом часто отмечают за его грубый, минималистичный, насыщенный перкуссией стиль, а также за мрачные лирические темы, связанные со смертью и упадком. Обложка альбома — размытое черно-белое крупное изображение Уэйтса, как будто кричащего в рогатой шапке, напоминающей череп, и защитных очках — была сделана режиссером Джесси Диланом, сыном Боба Дилана. Дилан и Джим Джармуш сняли клипы на песни "Goin' Out West" и "I Don't Wanna Grow Up" соответственно. Последнюю песню перепели Ramones на своем последнем альбоме !Adios Amigos! (1995), а первая прозвучала в фильме "Бойцовский клуб" (1999). Bone Machine удостоилась премии «Грэмми» как лучший альтернативный музыкальный альбом.
Bone Machine is the eleventh studio album by American singer and musician Tom Waits, released by Island Records on September 8, 1992. It won a Grammy Award for Best Alternative Music Album and features guest appearances by David Hidalgo, Les Claypool, Brain, and Keith Richards. The album marked Waits' return to studio albums, coming five years after Franks Wild Years (1987). Recorded in a room in the cellar area of Prairie Sun Recording studios, described by Waits as "just a cement floor and a hot water heater", the album is often noted for its rough, stripped down, percussion heavy style, as well as its dark lyrical themes revolving around death and decay. The album covera blurry, black and white, close up image of Waits apparently screaming while wearing a horned skullcap and protective goggleswas taken by filmmaker Jesse Dylan, son of Bob Dylan. Dylan and Jim Jarmusch directed videos for "Goin' Out West" and "I Don't Wanna Grow Up", respectively. The latter song was covered by the Ramones on their last album, !Adios Amigos! (1995); the former featured in the movie Fight Club (1999). Bone Machine won the Grammy for Best Alternative Music Album.
Запись и производство
Bone Machine была записана и спродюсирована целиком на студии Prairie Sun Recording в Котати, Калифорния, в помещении студии C, известном как "Комната Уэйтса", расположенном в бывших цементных инкубаторных комнатах в подвале зданий. Глава студии Prairie Sun Марк "Мука" Ренник сказал: "[Уэйтс] тяготел к этим комнатам с эхом и создал звуковой ландшафт Bone Machine. [ ] Нам нравится в Томе то, что он – музыковед. И у него невероятный слух. Его талант – национальное достояние". Уэйтс говорил об аскетичной студии: "Я нашёл прекрасное помещение для работы, там просто цементный пол и водонагреватель. Ладно, будем записываться здесь. Там хорошее эхо". Упоминания об условиях и процессе записи звучали в отрывках интервью, записанных для рекламного CD-релиза Bone Machine: The Operator's Manual, который объединял полные студийные треки и разговорные фрагменты в формате предварительно записанного радиошоу. Bone Machine стал первым альбомом Уэйтса, на котором он активно играл на барабанах и перкуссии. В 1992 году Уэйтс заявил: "Мне нравится играть на барабанах, когда я зол. Дома у меня есть металлический инструмент под названием 'кондундрум', с множеством прикреплённых к нему найденных металлических предметов, и мне нравится играть на нём молотком. Я это обожаю. Игра на барабанах – это терапия. Жаль, что я не открыл это для себя раньше".
Bone Machine was recorded and produced entirely at the Prairie Sun Recording studios in Cotati, California, in a room of Studio C known as "the Waits Room", located in the old cement hatchery rooms of the cellar of the buildings. Prairie Sun's studio head Mark "Mooka" Rennick said, "[Waits] gravitated toward these 'echo' rooms and created the Bone Machine aural landscape. [ ] What we like about Tom is that he is a musicologist. And he has a tremendous ear. His talent is a national treasure." Waits said of the bare bones studio, "I found a great room to work in, it's just a cement floor and a hot water heater. Okay, we'll do it here. It's got some good echo." References to the recording environment and process were made in the field recorded interview segments made for the promotional CD release, Bone Machine: The Operator's Manual, which threaded together full studio tracks and conversation for a pre recorded radio show format. Bone Machine was the first Waits album on which he played drums and percussion extensively. In 1992, Waits stated: "I like to play drums when I'm angry. At home I have a metal instrument called a conundrum with a lot of things hanging off it that I've found metal objects and I like playing it with a hammer. I love it. Drumming is therapeutic. I wish I'd found it when I was younger."
Критический прием
Entertainment Weekly присвоил альбому высшую оценку, написав: "Слушать этот альбом – всё равно что пройтись по комнате смеха в парке развлечений. Никогда не знаешь, чего ожидать: шока, восторга или просто неприятного ощущения от неожиданного образа или звука. В альбоме Bone Machine Уэйтс словно бредёт вдоль ярмарочной аллеи, провозглашая свои излюбленные темы – декаданс и смерть, чистилище и страдание, – но под его оглушительным рёвом (назвать его голос просто хриплым – уже комплимент) и гротескными аранжировками (часто это лишь сэмплы скрежещущих шестерёнок или лязгающего железа) скрывается заботливое, человечное сердце. Только Уэйтс мог сочинить госпел, в котором рассказчик ищет спасения – и новенький Ford ("Иисус придет"). "Нужно рисковать тем, что действительно важно", – замечает он в пронзительной "Немного дождя". Среди современных авторов этот "человек-слон" поп-музыки – один из немногих, кто действительно имеет значение. Bone Machine вошёл в несколько списков "Лучших альбомов 1990-х годов", заняв 49-е место по версии Pitchfork и 53-е место по версии Rolling Stone. Альбом также был включен в книгу "1001 альбом, которые нужно услышать, прежде чем умереть". Элвис Костелло включил его в свой список важнейших альбомов, особо выделив песни "Немного дождя" и "Я не хочу взрослеть".
Entertainment Weekly gave the album its highest grade, writing: "Listening to this album is like going through an amusement park fun house. You never know when you’re going to be shocked, thrilled, or just plain unnerved by some startling image or sound. Bone Machine finds Waits veering along the midway barking his favorite themes — decadence and death, purgatory and pain — but beneath his hellacious bellows (calling his voice raw is a compliment) and grotesque arrangements (often just samples of gnashing gears or clanging irons) lurks a caring, humanist heart. Only Waits could concoct a gospel song in which the narrator looks for salvation — and a brand new Ford ('Jesus Gonna Be Here'). 'You must risk something that matters,' he notes on the poignant 'A Little Rain.' As modern songwriters go, this Elephant Man of pop is one of the few who does matter. Bone Machine was included on several "Best Albums of the 1990s" lists, being ranked at No. 49 by Pitchfork and No. 53 by Rolling Stone. The album was also included in the book 1001 Albums You Must Hear Before You Die. Elvis Costello included it on his list of essential albums, highlighting "A Little Rain" and "I Don't Wanna Grow Up".