Труппа «Слуги короля»: Актеры и покровительство Якова I

Введение

Английская театральная труппа XVII века, связанная с Уильямом Шекспиром.

«Королевские люди» – это актёрская труппа, в которой Уильям Шекспир (1564–1616) состоял на протяжении большей части своей карьеры. Ранее, во время правления королевы Елизаветы I, они были известны как «Люди лорда-камергера», но в 1603 году, когда на престол взошёл король Яков I и стал покровителем труппы, они получили название «Королевские люди». Королевский патент от 19 мая 1603 года, санкционировавший деятельность труппы «Королевские люди», перечислил следующих актёров в следующем порядке: Лоуренс Флетчер, Уильям Шекспир, Ричард Бербедж, Августин Филлипс, Джон Хемингес, Генри Конделл, Уильям Слай, Роберт Армин, Ричард Коули и «остальные их товарищи». Девять актёров, названных по имени, стали камер-юнкерами. 15 марта 1604 года каждому из девяти актёров, упомянутых в патенте, было выдано по четыре с половиной ярда красной ткани для участия в коронационном шествии.

До 1610 года .

В свой первый зимний сезон, с декабря 1603 года по февраль 1604 года, труппа дала восемь представлений при дворе и одиннадцать – во второй сезон, с ноября 1604 года по февраль 1605 года, включая семь пьес Шекспира и две Бен Джонсона. Это было вдвое больше, чем обычно ставилось при Елизавете. Королевским актерам требовалось больше людей, и в 1604 году число пайщиков было увеличено с восьми или девяти до десяти, одиннадцати и двенадцати. Среди новых пайщиков были Джон Лоуин, Александр Кук и Николас Тули. В мае 1605 года умер Августин Филлипс. В своем завещании он оставил наследство Шекспиру, Бербиджу и восьми другим членам труппы, а также двум подмастерьям и 5 фунтов стерлингов наемным работникам «компании, в которой я состою». (Филлипс также оставил завещание Кристоферу Бистону, как бывшему «слуге». Бистон, вероятно, был еще одним бывшим подмастерьем.) Зимой 1605–1606 годов труппа дала десять придворных представлений и, что необычно, три летних придворных представления в 1606 году во время государственного визита короля Дании. Каждое придворное представление приносило им 10 фунтов стерлингов. Они также гастролировали этим летом и в конце июля были в Оксфорде, среди других городов. Зимой 1606–1607 годов было дано девять представлений при дворе, включая представление «Короля Лира» 26 декабря; следующей зимой, 1607–1608 годов, – тринадцать придворных выступлений. С июля по декабрь 1608 года театры были закрыты из-за чумы. Королевские актеры гастролировали по стране; в конце октября они были в Ковентри. Театр «Блэкфрайерс», принадлежавший семье Бербидж, был организован как партнерство в августе того же года, причем пять из семи долей досталось членам Королевских актеров – Шекспиру, Бербиджу, Хемингусу, Конделлу и Слайу. Однако Слай вскоре умер, и его доля была разделена между остальными шестью. (Два неактера, участвовавших в соглашении, были Катберт Бербидж, брат Ричарда, и Томас Эванс, агент театрального менеджера Генри Эванса.) Приобретение «Блэкфрайерс» стало огромным преимуществом для труппы. Это позволило труппе выступать круглый год, а не только в теплую погоду. Считается, что зал «Блэкфрайерс», включая сцену, вмещал сотни зрителей. Это можно сравнить с максимальной вместимостью театра «Глобус» – от 2500 до 3000 человек. Однако цены на билеты в «Блэкфрайерс» были в пять-шесть раз выше, чем в «Глобусе». Билеты в «Глобус» стоили от пенни до шести пенсов (1d. до 6d.); билеты в «Блэкфрайерс» варьировались от шести пенсов до двух шиллингов шести пенсов (6d. до 2s. 6d.; 1 шиллинг = 12 пенсов). Самый дешевый билет в «Блэкфрайерс» стоил столько же, сколько самый дорогой в «Глобусе»; самое дорогое место в «Блэкфрайерс» стоило в пять раз дороже, чем его аналог в «Глобусе». Добавление «Блэкфрайерс» к «Глобусу» должно было позволить Королевским актерам, по крайней мере, удвоить свой доход от публичных выступлений. Их новое богатство позволило Королевским актерам преодолеть серьезные трудности: когда в 1613 году сгорел театр «Глобус» (см. ниже), труппа могла позволить себе дорогостоящую реконструкцию, заменив уязвимую соломенную крышу черепицей. Тот факт, что у Королевских актеров был второй театр, означал, что они не потеряли все свои пьесы и костюмы, как это произошло с труппой адмирала/Пальграва во время пожара в театре «Фортуна» в декабре 1621 года (катастрофа, которая для этой труппы стала началом конца). 1609 год был еще одним годом чумы, во время которого труппа гастролировала, хотя девять пьес все же были поставлены при дворе. (Королевское покровительство было преимуществом в трудные времена: специальные выплаты во время чумы были сделаны труппе в 1603, 1608, 1609 и 1610 годах.) 1610 год был лучше, с публичными представлениями в «Глобусе» – «Отелло» и «Сеян» Джонсона среди других. К этому времени в труппу вошли Джон Андервуд и Уильям Остлер, оба ветерана труппы «Дети Часовни»/«Королевские забавы». Труппа покинула Лондон и выступила в Оксфорде в августе 1610 года. Им заплатили Оксфордские муниципальные власти. В письме оксфордского студента из Корпус-Кристи Генри Джексона, датированном сентябрем 1610 года и написанном на латыни, описывается выступление Королевских актеров в пьесе Бена Джонсона «Алхимик» и Десдемоны («Отелло»), обе из которых были поставлены ранее в том же году в Лондоне. Запись хранится в Корпус-Кристи, а копия может быть просмотрена на выставке Фольгера «Шекспир документирован».

In their first winter season, between December 1603 and February 1604 the company performed eight times at Court and eleven times in their second, from November 1604 through February 1605, including seven plays by Shakespeare and two by Ben Jonson. This represented a workload twice as great as was typical under Elizabeth. The King's Men needed more men, and in 1604 the number of sharers was increased from eight or nine, ten, eleven and twelve. The new sharers included John Lowin, Alexander Cooke, and Nicholas Tooley. May 1605 brought the death of Augustine Phillips. In his will, Phillips left legacies to Shakespeare, Burbage, and eight other members of the company, plus two apprentices, and £5 to the hired men "of the company which I am of". (Phillips also leaves a bequest to Christopher Beeston, as a former "servant". Beeston was almost certainly another former apprentice.) The company gave ten court performances in the winter of 1605–06 and, unusually, three Court performances in the summer of 1606, during a state visit by the King of Denmark. Each Court performance earned them £10. They also toured that summer, and were in Oxford at the end of July, among other stops. Nine performances at Court marked the winter of 1606 07, including a performance of 26 December of King Lear; the following winter, 1607–08, saw thirteen Court appearances. From July to December 1608 the theatres were closed due to plague. The King's Men toured the countryside; they were in Coventry in late October. The Blackfriars Theatre, owned by the Burbage family, was organised into a partnership in August that year, with five of the seven shares going to members of the King's Men – Shakespeare, Burbage, Heminges, Condell, and Sly. Sly, however, died soon after, and his share was split among the other six. (The two non actors involved in the arrangement were Cuthbert Burbage, Richard's brother, and Thomas Evans, agent for theatre manager Henry Evans.) The acquisition of the Blackfriars represented an enormous advantage for the company. It allowed the company to perform year round instead of only in clement weather. The Blackfriars hall is thought to have been , including the stage; its maximum capacity was likely in the hundreds of spectators. This can be compared with the maximum capacity at the Globe Theatre of 2500 to 3000. Yet the ticket prices at the Blackfriars were five to six times higher than those at the Globe. Globe tickets ranged from a penny to sixpence (1d. to 6d. ); tickets at the Blackfriars ranged from sixpence to two shillings sixpence (6d. to 2s. 6d. ; 1 shilling = 12 pence). The cheapest admission at the Blackfriars equalled the most expensive at the Globe; the most expensive seat at the Blackfriars cost five times as much as its Globe counterpart. Adding the Blackfriars to the Globe should have allowed the King's Men to at least double their income from public performances. Their new wealth allowed the King's Men to overcome major adversity: when the Globe Theatre burned down in 1613 (see below), the company could afford an expensive rebuild, replacing the vulnerable thatch roof with tile. The fact that the King's Men had a second theatre meant that they did not lose all their playscripts and costumes, as happened to the Admiral's/Palsgrave's Men in the Fortune Theatre fire of December 1621 (a disaster that was, for that company, the beginning of the end). 1609 was another plague year during which the company travelled, although nine plays were still performed at Court. (Royal patronage was an advantage in difficult times: special payments in times of plague were made to the company in 1603, 1608, 1609, and 1610.) 1610 was a better year, with public performances at the Globe – Othello and Jonson's Sejanus among others. By this time the company had been augmented by John Underwood and William Ostler, both veterans of the Children of the Chapel/Queen's Revels company. The company left London and performed in Oxford in August, 1610. They were paid by the Oxford Municipal Authorities. A letter by Oxford student at Corpus Christi, Henry Jackson and dated September 1610 and in latin, describes the King's Men performing Ben Jonson's The Alchemist and describes Desdemona (in Othello) both of which had been performed earlier that year in London. The record is held at Corpus Christi and a copy can be viewed at the Folger Exhibition, Shakespeare Documented.

До 1623 года .

Вклад Натана Филда в труппу «Королевские люди» иллюстрируется пьесой «Рыцарь Мальты», которую Филд написал совместно с Флетчером и Массинджером. В первом фолио «Бомонт и Флетчер» 1647 года представлен список главных актеров, участвовавших в постановке пьесы, в который вошли Бербедж, сам Филд, Джон Андервуд, Ричард Шарп, Генри Конделл, Роберт Бенфилд, Джон Лоуин и Томас Холкомб. (Шарп и Холкомб были мальчиками-актерами в труппе.) Дата этой постановки неизвестна, но она, вероятно, состоялась в 1616–1619 годах, между вступлением Филда в труппу и смертью Бербеджа. Филд, возможно, также сыграл заглавную роль в пьесе Джорджа Чапмана «Бусси Д’Амбуа» в этот период. Сообщается, что он исполнял эту роль в какой-то момент своей карьеры, и пьеса долгое время входила в репертуар «Королевских людей»!!!!! 1619 год стал поворотным в истории труппы. Жители престижного района Блэкфриарс, многие из которых были богаты и влиятельны в политическом и социальном плане, никогда не были рады присутствию театра в их округе; весной 1619 года они жаловались громче обычного на проблемы с движением, связанные с театром, который затруднял доступ к местным церквям. (Все актерские труппы были обязаны прекращать деятельность во время Великого поста – требование, которое они игнорировали всякий раз, когда это было возможно, часто безнаказанно.) В ответ на это местное недовольство «Королевские люди» получили возобновление своего королевского патента от 27 марта 1619 года. В патенте были названы двенадцать действующих акционеров труппы; помимо ветеранов Бербеджа, Лоуина, Хемингеса и Конделла, в список вошли Уильям Экклстоун, Роберт Гоф, Ричард Робинсон, Николас Тули и Джон Андервуд, а также новые члены – Нейтан Филд, Роберт Бенфилд и Джон Шэнк. Шэнк стал главным шутом труппы в последующие годы; его специализацией были танцы и комедийные трюки. Он был ветераном нескольких трупп за предыдущие десятилетия, возможно, еще со времен труппы Пемброка и труппы королевы Елизаветы во времена правления Елизаветы; он состоял в труппе адмирала/принца Генриха/Пфальцграфа в период 1610–1613 годов. Шэнк, возможно, занял место Роберта Армина в «Королевских людях» после смерти Армина в 1615 году. Шэнк также обучал учеников для труппы – Томаса Холкомба, Джона Томпсона, Томаса Полларда и Джона Хонимана. Роберт Гоф был связан с актерами труппы, возможно, еще с 1591 года, когда он, возможно, был мальчиком-актером в пьесе «Семь смертных грехов»; он получил наследство в завещании 1603 года Томаса Поупа и был свидетелем завещания 1605 года Августина Филлипса, сестру которого он, вероятно, женился. Гоф никогда не был выдающимся актером, и мало что известно о его ролях. Новый патент устарел в день его выдачи. 13 марта 1619 года Ричард Бербедж умер. В апреле или мае Джозеф Тейлор перешел из труппы принца Чарльза, чтобы занять место Бербеджа; он исполнял Гамлета и другие великие роли Шекспира/Бербеджа. Однако Бербеджа не хватало: в мае 1619 года лорд-камергер Уильям Герберт, 3-й граф Пемброк, написал коллеге, что, хотя другие пошли посмотреть пьесу, «я, будучи чувствительным, не мог вынести видеть это так скоро после потери моего старого знакомого Бербеджа». В августе 1619 года труппа представила премьеру спорной пьесы Джона ван Ольдена Барнавельта. И в какой-то момент после периода Бербеджа они, должно быть, поставили пьесу Флетчера «Юмористический лейтенант». Список актеров для этой пьесы в фолио «Бомонт и Флетчер» 1679 года – единственный сохранившийся список, в котором указаны как Тейлор, так и Конделл. Вскоре после этого Конделл, вероятно, ушел со сцены. Еще один удар обрушился на труппу в следующем году, в 1620 году, когда Натаниэль Филд умер в молодом возрасте 33 лет. Его место акционера занял Джон Райс. Произведения Флетчера и его соавторов, особенно Массинджера, продолжали составлять значительную часть репертуара труппы в 1619–1622 годах. В этот период «Королевские люди» ставили пьесы Флетчера «Женщины, которым нравится» и пьесы Флетчера и Массинджера «Обычай страны» и «Маленький французский юрист». Списки актеров в первом фолио «Бомонт и Флетчер» дают один и тот же состав для всех трех пьес: Тейлор, Лоуин, Андервуд, Бенфилд, Тули, Экклстоун и мальчики Ричард Шарп и Томас Холкомб. Около 1621 года «Королевские люди» снова поставили пьесу «Герцогиня Мальфи». Когда пьеса была впервые опубликована два года спустя, в 1623 году, в кварто был представлен объединенный список актеров для обеих постановок «Королевских людей», ок. 1614 и ок. 1621 годов (последняя состоялась между смертью Бербеджа в 1619 году и Тули в 1623 году). Вместе эти списки актеров дают неоднозначную картину перемен и стабильности в труппе в эту эпоху. ок. 1614 ок. 1621 Фердинанд Ричард Бербедж Джозеф Тейлор Бозола Джон Лоуин тот же Кардинал Генри Конделл Ричард Робинсон Антонио Уильям Остлер Роберт Бенфилд Делио Джон Андервуд тот же Форобоско Николас Тули тот же Пескара Джон Райс тот же Сильвио Томас Поллард тот же Герцогиня Ричард Шарп тот же Госпожа Джон Томпсон тот же Кариола Роберт Паллант тот же Доктор и др. Роберт Паллант тот же В обеих постановках Тули и Андервуд играли Безумцев в дополнение к своим другим ролям. Помимо постоянных членов или акционеров труппы, в состав труппы входили четыре наемных актера или мальчика – Паллант, Поллард, Шарп и Томпсон; обратите внимание также на удвоение (и в случае Палланта – более чем удвоение) ролей. Пьеса Флетчера и Массинджера «Морское путешествие» была лицензирована Мастером церемоний 22 июня 1622 года. В день святого Стефана, 26 декабря 1622 года, «Королевские люди» поставили другую пьесу Флетчера и Массинджера «Испанский священник» при дворе. 1623 год: В Первом фолио представлен список имен 26 «главных актеров» в пьесах Шекспира, который дает довольно полный список важных членов труппы лорда-камергера/«Королевских людей» за предыдущие тридцать лет. Помимо восьми человек, указанных в первоначальном королевском патенте 1603 года (Шекспир, Бербедж, Хемингес, Конделл, Филлипс, Коули, Слай и Армин), в список вошли Уильям Кемпе, Томас Поуп, Джордж Брайан, Джон Лоуин, Сэмюэл Кросс, Александр Кук, Сэмюэл Гилберн, Уильям Остлер, Нейтан Филд, Джон Андервуд, Николас Тули, Уильям Экклстоун, Джозеф Тейлор, Роберт Бенфилд, Роберт Гоф, Ричард Робинсон, Джон Шэнк и Джон Райс. Где-то в 1623 году ветеран-шут Уильям Роули присоединился к «Королевским людям» на последние два года своей сценической карьеры. Он сыграл Толстого епископа в следующей пьесе «Игра в шахматы». Ричард Перкинс, ведущий актер из труппы королевы Анны и труппы «Красный бык», также присоединился к «Королевским людям» в конце 1623 года.

Nathan Field's contribution to the King's Men is illustrated by the play The Knight of Malta, which Field wrote with Fletcher and Massinger. The first Beaumont and Fletcher folio of 1647 gives a list of the principal cast in the company's production of the play, which included Burbage, Field himself, John Underwood, Richard Sharpe, Henry Condell, Robert Benfield, John Lowin, and Thomas Holcombe. (Sharpe and Holcombe were boy actors with the company.) The date of this production is unknown, but it must have occurred in the 1616–19 era, between Field's joining the company and Burbage's death. Field may also have played the title role in George Chapman's Bussy D'Ambois in this period. He is reported to have played the role at some time in his career, and the King's Men had the play in their repertory for many years!!!!! 1619 was a pivotal year in the company's history. The residents of the upscale Blackfriars neighbourhood, many of whom were wealthy and influential politically and socially, had never been happy about the presence of a theatre in their midst; in the spring of 1619 they complained more loudly than usual about the traffic problems associated with the theatre, which blocked access to the local churches. (All the playing companies were required to cease activity during Lent – a requirement they flouted whenever possible, often with impunity.) In response to this local opposition, the King's Men obtained a renewal of their royal patent dated 27 March 1619. The patent named the twelve current shareholders in the company; in addition to the veterans Burbage, Lowin, Heminges, and Condell, the list includes William Ecclestone, Robert Gough, Richard Robinson, Nicholas Tooley, and John Underwood, and the newest members, Nathan Field, Robert Benfield, and John Shank. Shank would be the company's primary clown in the years to come; his specialties were dancing and knockabout physical comedy. He was a veteran of several troupes over the previous decades, going back perhaps to Pembroke's Men and Queen Elizabeth's Men in the reign of Elizabeth; he had been with the Admiral's/Prince Henry's/Palsgrave's company in the 1610–13 period. Shank may have taken Robert Armin's place in the King's Men after Armin's death in 1615. Shank also trained apprentices for the company – Thomas Holcombe, John Thompson, Thomas Pollard, and John Honyman. Robert Gough had been associated with the actors of the company perhaps as far back as 1591, when he may have been a boy player in The Seven Deadly Sins; he received a legacy in the 1603 will of Thomas Pope, and he witnessed the 1605 will of Augustine Phillips, whose sister he most likely married. Gough was never a prominent actor, and little is known about the roles he played. In one particular, the new patent was out of date the day it was issued. On 13 March 1619, Richard Burbage died. In April or May Joseph Taylor transferred from Prince Charles's Men to take Burbage's place; he would play Hamlet and the other great Shakespeare/Burbage roles. Yet Burbage was missed: in May 1619 the Lord Chamberlain, William Herbert, 3rd Earl of Pembroke, wrote to a colleague that while others had gone to see a play, "I being tender hearted, could not endure to see so soon after the loss of my old acquaintance Burbage." In August 1619, the company premiered its production of the controversial play John van Olden Barnavelt. And sometime in this immediate post Burbage period, they must also have staged Fletcher's The Humorous Lieutenant. The cast list for that play in the 1679 Beaumont and Fletcher folio is the only surviving list that includes both Taylor and Condell. Not long after this, Condell must have retired from the stage. Another blow hit the company in the following year, 1620, when Nathaniel Field died at the young age of 33. His place as sharer was taken by John Rice. The works of Fletcher and his collaborators, especially Massinger, continued to make up a significant portion of the company's repertory in the 1619–22 era. Fletcher's Women Pleased and the Fletcher/Massinger collaborations The Custom of the Country and The Little French Lawyer were acted by the King's Men in this period. Casts lists in the first Beaumont and Fletcher folio give the same roster for all three plays: Taylor, Lowin, Underwood, Benfield, Tooley, Ecclestone, and the boys Richard Sharpe and Thomas Holcombe. Around 1621, the King's Men performed The Duchess of Malfi again. When the play was first printed two years later, in 1623, the quarto featured a combined cast list for both the King's Men's productions, c. 1614 and c. 1621 (the latter occurred between the deaths of Burbage in 1619 and Tooley in 1623). Together these cast lists give a mixed picture of change and stability in the company in this era. c. 1614 c. 1621 Ferdinand Richard Burbage Joseph Taylor Bosola John Lowin same Cardinal Henry Condell Richard Robinson Antonio William Ostler Robert Benfield Delio John Underwood same Forobosco Nicholas Tooley same Pescara John Rice same Silvio Thomas Pollard same Duchess Richard Sharpe same Mistress John Thompson same Cariola Robert Pallant same Doctor, etc. Robert Pallant same

In both productions, Tooley and Underwood played the Madmen in addition to their other roles. Along with the permanent company members or sharers, the cast included four hired men or boys, Pallant, Pollard, Sharpe, and Thompson; note also the doubling (and in the case of Pallant, more than doubling) of roles. The Fletcher/Massinger collaboration The Sea Voyage was licensed by the Master of the Revels on 22 June 1622. On St. Stephen's Day, 26 December 1622, The King's Men acted another Fletcher/Massinger play, The Spanish Curate, at Court. 1623: The First Folio gives a list of names of the 26 "principal actors" in Shakespeare's plays, providing a fairly comprehensive roster of important members of the Lord Chamberlain's/King's Men through the previous thirty years. In addition to eight men on the original 1603 royal patent (Shakespeare, Burbage, Heminges, Condell, Phillips, Cowley, Sly, and Armin), the list includes William Kempe, Thomas Pope, George Bryan, John Lowin, Samuel Crosse, Alexander Cooke, Samuel Gilburne, William Ostler, Nathan Field, John Underwood, Nicholas Tooley, William Ecclestone, Joseph Taylor, Robert Benfield, Robert Gough, Richard Robinson, John Shank, and John Rice. Sometime in 1623, the veteran clown William Rowley joined the King's Men for the final two years in his stage career. He would play the Fat Bishop in the next year's A Game at Chess. Richard Perkins, a leading actor from Queen Anne's Men and the Red Bull company, also joined the King's Men late in 1623.

До 1642 года .

1624: Элиард Суонстон покинул труппу "Люди леди Елизаветы" и присоединился к "Королевским людям". Среди предыдущих ветеранов "Людей леди Елизаветы", присоединившихся к ним, были Натан Филд, Джон Райс и (через труппу принца Чарльза) Джозеф Тейлор. Сообщается, что Суонстон играл Отелло и Ричарда III в годы, проведенные в этой труппе (которая продолжалась, по крайней мере, до 1642 года). Роберт Гоф умер в 1624 году. Также в 1624 году "Королевские люди" представили свою нашумевшую постановку "Игра в шахматы" Миддлтона, которая шла беспрецедентные девять дней подряд (6–16 августа, не считая воскресений), и за что их привлекли к ответственности и оштрафовали Тайным советом. В декабре труппа снова попала в неприятности, поставив "Испанского вице-короля" Массинджера без лицензии от Мастера развлечений. Участники "Королевских людей" зависели от команды наемных актеров для успешных выступлений. 27 декабря 1624 года сэр Генри Герберт опубликовал список из 21 наемного персонала труппы, которых нельзя было арестовать или призывать в солдаты без разрешения лорда-чемберлена или Мастера развлечений. В список вошли актеры второго плана, такие как Роберт Паллант, музыканты и служащие, такие как Эдвард Найт, суфлер, и Джон Роудс, заведующий гардеробом. Весна 1625 года принесла период неопределенности. У нового короля Карла I уже давно была своя труппа актеров, "Люди принца Чарльза"; станет ли она новой труппой "Королевских людей"? Устоявшийся престиж существующей труппы – ее широко признавали лучшей в стране – привел к продолжению королевского покровительства. Труппа принца Чарльза распалась после того, как ее покровитель стал королем, и трое ее членов, Томас Хоббс, Уильям Пенн и Энтони Смит, присоединились к "Королевским людям". Несмотря на период экономической депрессии в Англии в начале и середине 1620-х годов, "Королевские люди" процветали: в 1625 году в труппе было пятнадцать акционеров. Такое обилие персонала позволило труппе ставить спектакли с более крупным актерским составом, чем раньше [см.: "Меланхолия влюбленного"; "Новелла"]. Также в 1625 году Ричард Перкинс прекратил свою короткую работу в "Королевских людях", чтобы стать ведущим актером вновь образованной труппы "Люди королевы Генриетты". Когда в 1626 году "Королевские люди" представили премьеру "Римского актера" Массинджера, в состав труппы вошел новый мальчик-актер, Джон Хониман, которому было 13 лет. Уильям Тригг был еще одним мальчиком, игравшим женские роли в труппе в период 1626–32 годов; но после этого его деятельность неизвестна. Генри Конделл умер в декабре 1627 года. Он оставил акции в театрах труппы, "Блэкфрайрс" и "Глобус", своей семье. Противостояние с соседями "Королевских людей" в "Блэкфрайрс" достигло нового пика около 1630 года. В 1631 году комиссия изучила возможность выкупа собственности "Блэкфрайрс" и пришла к выводу, что инвестиции труппы в недвижимость в течение следующих четырнадцати лет неисполненной аренды составили 2900 фунтов стерлингов 13 шиллингов и 4 пенса. Однако эта цифра включала только арендную плату и проценты; в ответ "Королевские люди" представили детализированный отчет о своих инвестициях, оценив их в общей сложности в 21 990 фунтов стерлингов, что более чем в семь раз превышало цифру комиссии. Интерес труппы к театру так и не был выкуплен. После смерти Джона Хемингеса в 1630 году его акции в театрах "Глобус" и "Блэкфрайрс" перешли к его сыну Уильяму. Продажа Уильямом Хемингесом своих акций пять лет спустя вызвала серьезные разногласия в труппе; см. 1635 год ниже. Мальчик-актер Стивен Хаммертон присоединился к "Королевским людям" в 1632 году. Ричард Шарп умер в том же году; он был мальчиком-актером, который играл в обеих постановках "Герцогини Малфи", а затем перешел к молодым мужским ролям, как это сделал Хаммертон в течение следующего десятилетия. В 1633 году у труппы возникли трудности с сэром Генри Гербертом, Мастером развлечений, из-за содержания их пьес. 19 октября Герберт запретил постановку "Женской награды", продолжения Флетчера к "Укрощению строптивой" Шекспира, из-за ее "грубого и оскорбительного" содержания. Вместо этого труппа сыграла пьесу Флетчера/Бомонта "Презрительная леди". 21 октября Герберт направил письмо Эдварду Найту, "бухгалтеру" или суфлеру труппы, по поводу "клятв, богохульства и публичной непристойности" в их пьесах. И 24 октября Джон Лоуин и Элиард Суонстон принесли Герберту извинения за то, что оскорбили его. (Сообщается, что Джозеф Тейлор и Роберт Бенфилд присутствовали на встрече, но не были причастны ни к оскорблению, ни к извинениям; по-видимому, Суонстон и Лоуин играли в "Женской награде", а Бенфилд и Тейлор - нет.) После этого инцидента "Королевские люди" подвергли свои старые пьесы повторной проверке Гербертом для новых постановок, что раньше не требовалось. Это означало больше платы Герберту. Текст пьесы Флетчера был исправлен к следующему месяцу, когда труппа поставила "Укрощение строптивой" и "Женскую награду" перед королем и королевой во дворце Святого Иакова 26 и 28 ноября 1633 года. По словам Герберта, пьеса Шекспира "понравилась", а пьеса Флетчера "очень понравилась". 7 апреля 1634 года "Королевские люди" сыграли "Бусси Д'Амбуа" Джорджа Чепмена при дворе. Сообщается, что главную роль играл Элиард Суонстон; Джозеф Тейлор, на этом этапе своей карьеры, был слишком "седым" для роли молодого забияки. Труппа сыграла ту же пьесу при дворе снова 27 марта 1638 года. В начале 1630-х годов Уильям Хемингес продал театральные акции, унаследованные им от отца после смерти Джона Хемингеса (1630 год). Он продал (возможно, тайно) две акции в "Блэкфрайрс" и три в "Глобусе" Джону Шенку, актеру "Королевских людей", за 506 фунтов стерлингов. В ответ на продажу трое других "Королевских людей", Элиард Суонстон, Томас Поллард и Роберт Бенфилд, обратились к лорду-чемберлену (тогда Филиппу Герберту, 4-му графу Пемброку) с просьбой разрешить им приобрести акции для себя. Несколько документов по этому вопросу, включая взаимные заявления трех просителей и Катберта Бербейджа и Джона Шенка, все еще существуют; они содержат богатую информацию о бизнесе труппы примерно в 1635 году. Когда просители начали свою кампанию, восемь акций "Блэкфрайрс" были распределены следующим образом: Шенк владел двумя, а Тейлор, Лоуин, Андервуд, Катберт Бербейдж, миссис Конделл (вдова Генри Конделла) и Винифред Робинсон (вдова Ричарда Бербейджа и жена Ричарда Робинсона) - по одной. Из шестнадцати акций "Глобуса" Катберт Бербейдж и миссис Робинсон владели по три с половиной акции, Шенк - тремя, а Тейлор, Лоуин и миссис Конделл - по две. Герберт приказал существующим акционерам продать акции Суонстону, Бенфилду и Полларду, хотя Бербейдж и Шенк сопротивлялись. "Королевские люди" сопровождали Карла I в королевском путешествии в 1636 году. Таким образом, они в некоторой степени избежали последствий длительного закрытия театров из-за чумы в 1636–37 годах. Королевский патент 1636 года показывает, что племянник Шекспира Уильям Харт (1600–39), сын младшей сестры поэта Джоан, был актером в труппе в то время. В конце 1630-х годов труппа взяла на себя практику постановки пьес, написанных придворными, пользовавшимися благосклонностью королевы Генриетты Марии, таких как "Королевский раб" Уильяма Картрайта (1636) или "Аглаура" сэра Джона Саклинга (1637); их вознаграждали роскошными костюмами для постановок. Репертуар труппы сузился в эту эпоху; они ставили меньше новых пьес, и те, которые они ставили, в основном были этими субсидируемыми придворными произведениями. Их экономическое положение также ухудшилось; с максимума в пятнадцать человек в 1625 году число акционеров сократилось до девяти к 1636 году. Не в силах предвидеть грядущий крах 1642 года, "Королевские люди" приступили к крупному расширению около 1640 года. Они приняли пять новых людей в качестве актеров и акционеров: Уильяма Аллена, Теофила Берда, Майкла Бойера, Хью Кларка и Уильяма Роббинса. Все пятеро были ветеранами труппы "Люди королевы Генриетты"; и все пятеро были назначены камергерами 22 января 1641 года вместе со Стивеном Хаммертоном. Со смертью Массинджера в 1640 году труппа ал...

1624: Eliard Swanston left the Lady Elizabeth's Men to join the King's Men. Previous Lady Elizabeth's veterans to join include Nathan Field, John Rice, and (via Prince Charles's Men) Joseph Taylor. Swanston is reported to have played Othello and Richard III during his years with the company (which extended at least through 1642). Robert Gough died in 1624. Also in 1624, the King's Men gave their sensational production of Middleton's A Game at Chess, which ran for an unprecedented nine days straight (6–16 August, Sundays excepted), and also got them prosecuted and fined by the Privy Council. The company got into more trouble in December, for performing Massinger's The Spanish Viceroy without a license from the Master of the Revels. The sharers in the King's Men depended upon a crew of hired men to make their performances work. On 27 December 1624, Sir Henry Herbert issued a list of the company's 21 hired men who could not be arrested or "press'd for soldiers" without the allowance of the Lord Chamberlain or the Master of the Revels. The list includes supporting actors like Robert Pallant, musicians, and functionaries like Edward Knight the prompter and John Rhodes the wardrobe keeper. The spring of 1625 brought a period of uncertainty. The new king, Charles I, had long had his own troupe of actors, Prince Charles's Men; would he make them the new King's Men? The existing company's established prestige – they were widely recognised the best in the land – led to a continuance of royal patronage. The Prince Charles's company folded after their patron became king, with three of its members, Thomas Hobbs, William Penn, and Anthony Smith, joining the King's Men. Though the early to mid 1620s was a period of economic depression in England, the King's Men prospered: the company had fifteen sharers in 1625. This abundance of personnel allowed the company to stage productions with larger casts than before [see: The Lover's Melancholy; The Novella]. Also in 1625, Richard Perkins terminated his brief period with the King's Men to become the leading man of the newly formed Queen Henrietta's Men. When the King's Men premiered Massinger's The Roman Actor late in 1626, the cast included a new boy player, John Honyman, aged 13. William Trigg was another boy playing female roles for the company in the 1626–32 period; but after that his activities are unknown. Henry Condell died in December 1627. He left shares in the company's theatres, the Blackfriars and the Globe, to his surviving family. Opposition from the King's Men's Blackfriars neighbours reached another peak around 1630. In 1631 a commission investigated the possibility of buying out the Blackfriars property, and concluded that the company's investment in the property, over the coming fourteen years of their unexpired lease, was £2900 13s. 4d. This figure, however, covered only theatre rent and interest; in response the King's Men produced an itemised account of their investment, valuing the whole at £21,990, more than seven times as much as the commission's figure. The company's interest in the theatre was never bought out. Upon John Heminges' death in 1630, his shares in the Globe and Blackfriars Theatres passed to his son William. William Heminges's disposal of his shares five years later would cause a major controversy within the company; see 1635 below. The boy player Stephen Hammerton joined the King's Men in 1632. Richard Sharpe died in the same year; he was the boy actor who played in both productions of The Duchess of Malfi, and later graduated to young male leads, as Hammerton would do over the coming decade. In 1633, the company had difficulties with Sir Henry Herbert, the Master of the Revels, over the content of their plays. On 19 October, Herbert forbad the performance of The Woman's Prize, Fletcher's sequel to Shakespeare's The Taming of the Shrew, because of its "foul and offensive" content. The company acted the Fletcher/Beaumont play The Scornful Lady instead. On 21 October, Herbert addressed a letter to Edward Knight, the "book keeper" or prompter of the company, on the subject of the "oaths, profaneness, and public ribaldry" in their plays. And on 24 October, John Lowin and Eliard Swanston apologised to Herbert for giving offence. (Joseph Taylor and Robert Benfield were reportedly present at the meeting, but were uninvolved in either the offence or the apology; apparently Swanston and Lowin were in the cast of The Woman's Prize but Benfield and Taylor were not.) After this incident, the King's Men had their old play texts re examined by Herbert for new productions, something that was previously not required. This meant more fees paid to Herbert. The text of Fletcher's play was repaired adequately by the next month, when the company performed The Taming of the Shrew and The Woman's Prize before the King and Queen at St. James's Palace on 26 and 28 November 1633. According to Herbert, Shakespeare's play was "liked", but Fletcher's play was "very well liked." On 7 April 1634, the King's Men played George Chapman's Bussy D'Ambois at Court. The title role was reportedly played by Eliard Swanston; Joseph Taylor, at this point in his career, was too "grey" for the role of a young firebrand. The company played the same play at Court again on 27 March 1638. In the early 1630s, William Heminges sold off the theatre shares he'd inherited from his father upon John Heminges's death (1630). He sold (clandestinely, perhaps) two shares in the Blackfriars and three in the Globe to King's Man John Shank, for £506. In response to the sale, three other King's Men, Eliard Swanston, Thomas Pollard, and Robert Benfield, appealed to the Lord Chamberlain (then Philip Herbert, 4th Earl of Pembroke) for a chance to buy shares for themselves. Several documents in this matter, including back and forth statements from the three petitioners and from Cuthbert Burbage and John Shank, still exist; they contain abundant information on the company's business c. 1635. When the petitioners began their campaign, the eight Blackfriars shares were distributed this way: Shank held two, and Taylor, Lowin, Underwood, Cuthbert Burbage, Mrs. Condell (Henry Condell's widow), and Winifred Robinson (Richard Burbage's widow and Richard Robinson's wife) had one each. Of the sixteen shares in the Globe, Cuthbert Burbage and Mrs. Robinson each owned three and a half shares, Shank had three, and Taylor, Lowin, and Mrs. Condell each owned two. Herbert ordered the existing shareholders to sell shares to Swanston, Benfield, and Pollard, though Burbage and Shank resisted. The King's Men accompanied Charles I on a royal progress in 1636. In so doing they evaded, at least to some degree, the consequences of the prolonged theatre closing due to plague in 1636–37. Comedian John Shank died in 1636, as did Cuthbert Burbage. A royal warrant of 1636 reveals that Shakespeare's nephew William Hart (1600–39), the son of the poet's younger sister Joan, was an actor in the company at the time. In the later 1630s the company took up the practice of staging plays written by courtiers favoured by Queen Henrietta Maria, like William Cartwright's The Royal Slave (1636) or Sir John Suckling's Aglaura (1637); they were rewarded with the lavish costumes of the productions. The company's repertory narrowed in this era; they produced fewer new plays, and those they did stage were mainly these subsidised courtly works. Their economic situation also worsened; from a high of fifteen in 1625, the number of sharers dropped to nine by 1636. Unable to foresee the coming collapse of 1642, the King's Men undertook a major expansion around 1640. They brought in five new men as actors and sharers: William Allen, Theophilus Bird, Michael Bowyer, Hugh Clark, and William Robbins. All five were veterans of Queen Henrietta's Men; and all five were made Grooms of the Chamber on 22 January 1641, along with Stephen Hammerton. With Massinger's death in 1640, the troupe also needed a new house dramatist; James Shirley was recruited for the job. The company staged Shirley's The Cardinal in 1641, and his The Sisters in the Spring of 1642. The production of Shirley's next work, The Court Secret, was prevented by the theatre closure in September 1642.

Последствия

1642: пуритане в парламенте получили контроль над городом Лондоном в начале Английской гражданской войны и приказали закрыть все театры 2 сентября. Театры оставались официально закрытыми до Реставрации в 1660 году. В 1646 году труппа «Королевские люди» получила выплату от парламента, деньги, которые им все еще были должны за выступления до 1642 года. Подпольная и эпизодическая театральная деятельность продолжалась. 1647 год был годом относительной официальной лояльности, когда театральные представления были нередки. Десять актеров подписали посвящение в фолио Бомонта и Флетчера 1647 года как «Королевские люди»; это были Роберт Бенфилд, Теофилус Бёрд, Хью Кларк, Стивен Хаммертон, Джон Лоуин, Томас Поллард, Ричард Робинсон, Джозеф Тейлор, Элиард Суонстон и Уильям Аллен. Первые семь человек из этого списка также подписали контракт 28 января 1648 года в качестве пайщиков в труппе «Королевские люди», что свидетельствует о том, что компания в то время либо возобновляла свою деятельность, либо пыталась это сделать. Эта версия компании прекратила свое существование в июле того же года, не сумев произвести платеж. Зимой 1648–49 годов последовала еще одна попытка возродить труппу, с более молодой группой актеров, чем предыдущая команда ветеранов; в эту новую группу из 16 человек вошли Уолтер Клан и Чарльз Харт, которые играли с «Королевскими людьми» мальчиками до закрытия в 1642 году. Эти двое вместе с восемью другими подписали контракт 27 декабря 1648 года с Уолтером Конвеем, обивщиком, который был их финансистом. Эта попытка также провалилась и привела к судебным разбирательствам еще в 1661 году. После 1647 года репрессии усилились: в феврале 1648 года и январе 1649 года актеров труппы «Королевские люди» арестовывали во время выступлений. [См.: Ролло, герцог Нормандии.] Некоторые члены труппы выбрали альтернативные профессии; Элиард Суонстон стал ювелиром, а наемные актеры Александр Гоф и Эндрю Пенникуик стали канцелярскими работниками. К тому времени, когда театры официально вновь открылись в 1660 году, осталось мало старых актеров и драматургов, и старые театральные практики и традиции в значительной степени были утрачены. Женские роли вскоре стали исполняться женщинами, а не мальчиками [см. Эдвард Кинастон; Маргарет Хьюз], и открытые театры, распространенные в прошлом, исчезли; более престижные закрытые театры с более высокими ценами стали нормой. Хотя была создана новая «Королевская компания», она мало отличалась от своей предшественницы, за исключением королевского покровительства (хотя некоторые члены старой труппы, такие как Чарльз Харт и Уолтер Клан, перешли в новую). Драма эпохи Реставрации, в которой она участвовала, во многом представляла собой новую основу. В то время как классика эпохи Елизаветы и Якова была основой репертуара Реставрации, многие произведения, особенно трагедии, были адаптированы в соответствии с новыми вкусами, находящимися под влиянием французского театра Людовика XIV. Елизаветинские черты – обилие сцен, множество персонажей и смешение жанров – сохранились главным образом в комедии Реставрации.

1642: the Puritans in Parliament gained control over the city of London at the beginning of the English Civil War, and ordered the closing of all theatres on 2 September. The theatres remained officially closed until the Restoration in 1660. In 1646, the King's Men received back pay from Parliament, money they were still owed for pre 1642 performances. Clandestine and sporadic theatre activity occurred. 1647 was a year of relative official leniency, when theatrical performances were not uncommon. Ten actors signed the dedication in the 1647 Beaumont and Fletcher folio as the King's Men; these were Robert Benfield, Theophilus Bird, Hugh Clark, Stephen Hammerton, John Lowin, Thomas Pollard, Richard Robinson, Joseph Taylor, Eliard Swanston, and William Allen. The first seven men on that list also signed a contract as sharers in the King's Men on 28 January 1648, showing that the company was re activating, or attempting to re activate, at that time. This iteration of the company collapsed in July the same year when it failed to make a payment. Another attempt to revive the troupe followed during the winter of 1648–49, with a younger group of actors than the previous crew of veterans; this new group of 16 included Walter Clun and Charles Hart, who had played with the King's Men as boys before the 1642 closing. These two plus eight others signed a contract on 27 December 1648 with one Walter Conway, an upholsterer who was their financier. This effort also failed, and was producing litigation as late as 1661. Repression grew stronger after 1647: in February 1648 and January 1649, King's Men players were arrested in the midst of performances. [See: Rollo Duke of Normandy.] Some company members chose alternative careers; Eliard Swanston became a jeweller, while hired men Alexander Gough and Andrew Pennycuicke became stationers. By the time the theatres formally re opened in 1660, few of the old players and playwrights remained, and the old theatrical practices and traditions had largely been lost. Female roles were soon performed by women rather than boys [see Edward Kynaston; Margaret Hughes], and the open air playhouses common in the past were no more; the more elite higher priced indoor theatres became the norm. Although a new King's Company was established, it had little in common with its predecessor other than a royal patron (though a few members of the old company, like Charles Hart and Walter Clun, made the transition). The Restoration drama in which it participated was largely a new foundation. While Elizabethan and Jacobean classics were the mainstay of the Restoration repertory, many, particularly the tragedies, were adapted to conform to new tastes influenced by the French theatre of Louis XIV. The Elizabethan features of multitude of scenes, multitude of characters, and melange of genres lived on primarily in Restoration comedy.