Дом из стекла: Парижский шедевр модернизма и средоточие интеллектуальной жизни 1930-х годов.

Введение

Maison de Verre (французское название "Стеклянный дом") был построен в Париже, Франция, в период с 1928 по 1932 год. Возведенный в стиле раннего модернизма, дом отличался тремя основными чертами в своем дизайне: честностью материалов, переменной прозрачностью форм и сочетанием "промышленных" материалов и оборудования с более традиционным домашним декором. Основными материалами были сталь, стекло и стеклоблоки. К заметным "промышленным" элементам относились резиновые напольные плитки, открытые стальные балки, перфорированный металлический лист, тяжелые промышленные светильники и механическое оборудование. Проектом руководили Пьер Шаро (дизайнер мебели и интерьеров), Бернар Бижвуэ (голландский архитектор, работавший в Париже с 1927 года) и Луи Далбе (мастер-металлист). Большая часть сложной подвижной конструкции дома была спроектирована непосредственно на строительной площадке по мере развития проекта. Историк архитектуры Генри Рассел Хичкок, а также дизайнер Эйлин Грей утверждали, что архитектором на самом деле был "этот умный голландский инженер (Бижвуэ)" (Грей). Внешний облик дома определяется полупрозрачными стенами из стеклоблоков с отдельными участками прозрачного остекления. Внутреннее пространство разделяется с помощью раздвижных, складных или вращающихся экранов из стекла, листового или перфорированного металла, либо их комбинации. К другим механическим элементам относились подвесная тележка, соединяющая кухню и столовую, убирающаяся лестница из приватной гостиной в спальню мадам Далсас, а также сложные шкафы и сантехника в ванной комнате. Планировка дома была несколько необычной, поскольку на первом этаже располагался медицинский кабинет доктора Жана Далсаса. Такая переменная схема циркуляции обеспечивалась вращающимся экраном, который днем скрывал приватную лестницу от пациентов, а ночью ее обрамлял. Дом примечателен своей великолепной архитектурой, но, возможно, более известен по другой причине. Он был построен на месте более старого здания, которое меценат приобрел с намерением снести. Однако, к его или ее сожалению, пожилой арендатор на верхнем этаже категорически отказался продавать, и меценату пришлось полностью снести три нижних этажа здания и построить Maison de Verre под ним, не затрагивая верхний этаж. Доктор Далсас был членом Французской коммунистической партии и играл важную роль в антифашистском движении и культурной жизни. В середине 1930-х годов "salle de séjour" (гостиная) двойной высоты в Maison de Verre превратилась в салон, который регулярно посещали марксистские интеллектуалы, такие как Вальтер Беньямин, а также сюрреалистические поэты и художники, включая Луи Арагона, Поля Элюара, Пабло Пикассо, Макса Эрнста, Жака Липшица, Жана Кокто, Ива Танги, Жоана Миро и Макса Жакоба. По мнению американского искусствоведа Марии Гоф, Maison de Verre оказал значительное влияние на Вальтера Беньямина, особенно на его конструктивистскую, а не экспрессионистскую интерпретацию утопического проекта Пола Шербарта по созданию будущей "культуры стекла", для "новой стеклянной среды, которая полностью преобразит человечество", как выразился последний в своем трактате "Стеклянная архитектура" 1914 года. См., в частности, эссе Беньямина "Опыт и бедность" ("Erfahrung und Armut") 1933 года. Американский историк архитектуры Роберт Рубин приобрел дом у семьи Далсас в 2006 году для его реставрации и использования в качестве семейной резиденции. Он организует ограниченное количество экскурсий по дому.

The Maison de Verre (French for House of Glass) was built from 1928 to 1932 in Paris, France. Constructed in the early modern style of architecture, the house's design emphasized three primary traits: honesty of materials, variable transparency of forms, and juxtaposition of "industrial" materials and fixtures with a more traditional style of home décor. The primary materials used were steel, glass, and glass block. Some of the notable "industrial" elements included rubberized floor tiles, bare steel beams, perforated metal sheet, heavy industrial light fixtures, and mechanical fixtures. The design was a collaboration among Pierre Chareau (a furniture and interiors designer), Bernard Bijvoet (a Dutch architect working in Paris since 1927) and Louis Dalbet (craftsman metalworker). Much of the intricate moving scenery of the house was designed on site as the project developed. The historian Henry Russel Hitchcock as well as the designer Eileen Gray have declared that the architect was in fact 'that clever Dutch engineer (Bijvoet)'(Gray). The external form is defined by translucent glass block walls, with select areas of clear glazing for transparency. Internally, spatial division is variable by the use of sliding, folding or rotating screens in glass, sheet or perforated metal, or in combination. Other mechanical components included an overhead trolley from the kitchen to dining room, a retracting stair from the private sitting room to Mme Dalsace's bedroom and complex bathroom cupboards and fittings. The program of the home was somewhat unusual in that it included a ground floor medical suite for Dr. Jean Dalsace. This variable circulation pattern was provided for by a rotating screen that hid the private stairs from patients during the day but framed the stairs at night. The house is notable for its splendid architecture, but it may be more well known for another reason. It was built on the site of a much older building that the patron had purchased and intended to demolish. Much to his or her chagrin, however, the elderly tenant on the top floor of the building absolutely refused to sell, and so the patron was obliged to completely demolish the bottom three floors of the building and construct the Maison de Verre underneath, all without disturbing the original top floor. Dr. Dalsace was a member of the French Communist Party who played a significant role in both anti fascist and cultural affairs. In the mid 1930s, the Maison de Verre's double height "salle de séjour" was transformed into a salon regularly frequented by Marxist intellectuals like Walter Benjamin as well as by Surrealist poets and artists such as Louis Aragon, Paul Éluard, Pablo Picasso, Max Ernst, Jacques Lipchitz, Jean Cocteau, Yves Tanguy, Joan Miró and Max Jacob. According to the American art historian Maria Gough, the Maison de Verre had a powerful influence on Walter Benjamin, especially on his constructivist rather than expressionist reading of Paul Scheerbart's utopian project for a future "culture of glass", for a "new glass environment [which] will completely transform mankind," as the latter expressed it in his 1914 treatise Glass Architecture. See in particular Benjamin's 1933 essay Erfahrung und Armut ("Experience and Poverty"). American architectural historian Robert Rubin bought the house from Dalsace family in 2006 to restore it and use it for his family residence. He allows a limited number of tours to the house.