Людовик Галеви: Жизнь и творчество французского писателя и драматурга.

Введение

Французский писатель (1834–1908)

Людовик Халеви (1 января 1834 – 7 мая 1908) – французский писатель и драматург, наиболее известный своим сотрудничеством с Анри Мейлаком при создании оперы «Кармен» Жоржа Бизе и произведений Жака Оффенбаха.

Биография

Людовик Халеви родился в Париже. Его отец, Леон Халеви (1802–1883), был государственным служащим и талантливым, разносторонним писателем, пробовавшим себя почти во всех литературных жанрах – прозе и стихах, водевиле, драме, истории, – но не добившимся решительного успеха ни в одном из них. Его дядя, Фроменталь Халеви, был известным композитором оперы, что обеспечило Людовику Халеви двойную и раннюю связь с парижской сценой. Отец обратился из иудаизма в христианство до женитьбы на Александрине Лебас, дочери христианского архитектора. В шесть лет Халеви могли видеть играющим в том «Foyer de la danse», с которым он впоследствии так познакомит своих читателей, а в двенадцать лет, по воскресеньям вечером, возвращаясь из Коллежа Луи-ле-Гран, он часто заглядывал в Одеон, где имел право бесплатного посещения, чтобы посмотреть первый акт новой пьесы. В восемнадцать лет он поступил на службу во французскую администрацию и занимал различные должности, последней из которых была должность секретаря-редактора в Законодательном корпусе. В этом качестве он пользовался особым расположением и дружбой знаменитого герцога Морни, тогдашнего президента этого собрания. В 1865 году растущая популярность Людовика Халеви как писателя позволила ему уйти с государственной службы. Десять лет назад он познакомился с музыкантом Оффенбахом, который собирался открыть свой небольшой театр на Елисейских полях, и написал своего рода пролог, «Entrez, messieurs, mesdames», для вечера открытия. За ним последовали другие небольшие постановки, наиболее заметной из которых был «Ba ta clan». Они ставились под псевдонимом Жюль Сервьер. Имя Людовика Халеви впервые появилось на афишах 1 января 1856 года. Вскоре после этого, беспрецедентный успех «Orphée aux enfers» – музыкальной пародии, написанной в соавторстве с Гектором Кремье – сделал его имя известным. Весной 1860 года ему было поручено написать пьесу для директора «Variétés» совместно с другим водевиллистом, Ламбером Тибустом. Последний неожиданно отказался от сотрудничества, и Халеви не знал, как выполнить контракт, когда на ступенях театра встретил Анри Мейляка (1831–1897), который тогда был ему мало знаком. Он предложил Мейляку задачу, от которой отказался Ламбер Тибуст, и предложение было немедленно принято. Так началось сотрудничество, которое продлилось более двадцати лет и оказалось чрезвычайно плодотворным как для репутации обоих авторов, так и для процветания небольших парижских театров. Их совместные работы можно разделить на три категории: оперетты, фарсы и комедии. Оперетты предоставляли одаренному музыканту прекрасную возможность проявить свой своеобразный юмор. Это были широкие и живые памфлеты на общество того времени, но они сильно пропитаны теми пороками и глупостями, которые они должны были высмеивать. Среди наиболее известных работ совместных авторов были «La belle Hélène» (1864), «Barbe bleue» (1866), «La Grande Duchesse de Gérolstein» (1867), «La Périchole» (1868) и «Le Réveillon», который стал одним из источников оперетты Иоганна Штрауса «Die Fledermaus». После 1870 года популярность пародии быстро угасла. Упадок стал еще более заметным, когда Оффенбах больше не мог помогать авторам своей своеобразной музыкальной иронией, и когда им приходилось работать с исполнителями, почти лишенными вокальных данных. Они писали фарсы старого типа, состоящие из сложных интриг, в которые искусно вплетали изображение современных причуд и социальных странностей. Они обычно терпели неудачу, когда пытались создавать комедии более серьезного характера и вводить более глубокие эмоции. Исключением является «Froufrou» (1869), который, возможно, благодаря выдающемуся таланту Эме Дескле, остается их единственным триумфом, вызывающим слезы. В этот период они написали либретто к «Кармен», но это было лишь второстепенной работой по сравнению с другими их проектами. Мейляка и Халеви наиболее удавались легкие зарисовки парижской жизни, такие как «Les Sonnettes», «Madame attend Monsieur», «Toto chez Tata» и «Le Roi Candaule» (название последнего происходит из классического греческого рассказа о полулегендарном царе Кандавле). В этом тесном союзе двух людей, встретившихся так удачно на ступенях «Variétés», часто задавались вопросом, кто из них был ведущим партнером. На этот вопрос не было ответа, пока сотрудничество не было окончательно прекращено, и они предстали перед публикой, каждый отвечая за свою работу. Тогда стало очевидно, что у них было много общих черт. У обоих был ум, юмор, наблюдательность. У Мейляка было богатое воображение, причудливая фантазия, а у Халеви – вкус, изысканность и определенная глубина чувств. Не менее талантливый, чем его блистательный соратник, он был более человечным. Об этом он свидетельствовал в двух восхитительных книгах – «Monsieur et Madame Cardinal» (1873) и «Les Petites Cardinal», в которых правдиво описаны низшие слои парижской буржуазии. Помпезный, педантичный, злобный месье Кардиналь навсегда останется истинным воплощением самодовольного и лицемерного морализаторства. Особенности Халеви проявляются еще ярче в простых и выразительных сценах «L'Invasion», опубликованной вскоре после окончания Франко-прусской войны, в «Criquette» (1883) и «The Abbot Constantine» (1882) – двух романах, последний из которых выдержал бесчисленные переиздания. Эмиль Золя представил публике почти исключительно галерею плохих мужчин и женщин; в «L'Abbé Constantin» все добры и милы, и это изменение было с восторгом встречено публикой. Некоторые энтузиасты утверждают, что аббат Константин займет почетное место в литературе наряду с не менее химерическим викарием Уэйкфилда. Во всяком случае, это открыло Людовику Халеви двери в Академию французского языка, в которую он был избран в 1884 году. Халеви оставался активным посетителем Академии, Консерватории, Комеди Франсез и Общества драматических авторов, но к моменту своей смерти в Париже 7 мая 1908 года он уже много лет ничего нового не создавал. Его последний роман, «Kari Kari», был опубликован в 1892 году. Его дневник был опубликован в виде книги в 1935 году, а также публиковался по частям в журнале «Revue des Deux Mondes» в 1937–38 годах.

Ludovic Halévy was born in Paris. His father, Léon Halévy (1802–1883), was a civil servant and a clever and versatile writer, who tried almost every branch of literature—prose and verse, vaudeville, drama, history—without, however, achieving decisive success in any. His uncle, Fromental Halévy, was a noted composer of opera; hence the double and early connection of Ludovic Halévy with the Parisian stage. His father had converted from Judaism to Christianity prior to his marriage with Alexandrine Lebas, daughter of a Christian architect. At the age of six, Halévy might have been seen playing in that Foyer de la danse with which he was to make his readers so familiar, and, when a boy of twelve, he would often, on a Sunday night, on his way back to the Collège Louis le Grand, look in at the Odéon, where he had free admittance, and see the first act of the new play. At eighteen he joined the ranks of the French administration and occupied various posts, the last being that of secrétaire rédacteur to the Corps Législatif. In that capacity, he enjoyed the special favour and friendship of the famous duke of Morny, then president of that assembly. In 1865, Ludovic Halévy's increasing popularity as an author enabled him to retire from the public service. Ten years earlier, he had become acquainted with the musician Offenbach, who was about to start a small theatre of his own in the Champs Élysées, and he wrote a sort of prologue, Entrez, messieurs, mesdames, for the opening night. Other little productions followed, Ba ta clan being the most noticeable among them. They were produced under the pseudonym of Jules Servières. The name of Ludovic Halévy appeared for the first time on the bills on 1 January 1856. Soon afterwards, the unprecedented run of Orphée aux enfers, a musical parody, written in collaboration with Hector Crémieux, made his name famous. In the spring of 1860, he was commissioned to write a play for the manager of the Variétés in conjunction with another vaudevillist, Lambert Thiboust. The latter having abruptly retired from the collaboration, Halévy was at a loss how to carry out the contract, when on the steps of the theatre he met Henri Meilhac (1831–1897), then comparatively a stranger to him. He proposed to Meilhac the task rejected by Lambert Thiboust, and the proposal was immediately accepted. Thus began a connection which was to last over twenty years, and which proved most fruitful both for the reputation of the two authors and the prosperity of the minor Paris theatres. Their joint works may be divided into three classes: the operettas, the farces, the comedies. The opérettes afforded excellent opportunities to a gifted musician for the display of his peculiar humour. They were broad and lively libels against the society of the time, but savoured strongly of the vices and follies they were supposed to satirize. Amongst the most celebrated works of the joint authors were La belle Hélène (1864), Barbe bleue (1866), La Grande Duchesse de Gérolstein (1867), La Périchole (1868), and Le Réveillon, which became one of the sources of Johann Strauss's operetta Die Fledermaus. After 1870, the vogue of parody rapidly declined. The decadence became still more apparent when Offenbach was no longer at hand to assist the two authors with his quaint musical irony, and when they had to deal with interpreters almost destitute of singing powers. They wrote farces of the old type, consisting of complicated intrigues, with which they cleverly interwove the representation of contemporary whims and social oddities. They generally failed when they attempted comedies of a more serious character and tried to introduce a higher sort of emotion. A solitary exception must be made in the case of Froufrou (1869), which, owing perhaps to the admirable talent of Aimée Desclée, remains their unique Succès de larmes. During this period, they wrote the libretto to Carmen but it was a sideshow to their other work. Meilhac and Halévy will be found at their best in light sketches of Parisian life, Les Sonnettes, Madame attend Monsieur, Toto chez Tata and Le Roi Candaule (the title of the last is derived from the Classical Greek account of the semi legendary King Candaules). In that intimate association between the two men who had met so opportunely on the perron des variétés, it was often asked who was the leading partner. The question was not answered until the connection was finally severed and they stood before the public, each to answer for his own work. It was then apparent that they had many gifts in common. Both had wit, humour, observation of character. Meilhac had a ready imagination, a rich and whimsical fancy; Halévy had taste, refinement and pathos of a certain kind. Not less clever than his brilliant comrade, he was more human. Of this he gave evidence in two delightful books, Monsieur et Madame Cardinal (1873) and Les Petites Cardinal, in which the lowest orders of the Parisian middle class are faithfully described. The pompous, pedantic, venomous Monsieur Cardinal will long survive as the true image of sententious and self glorifying immorality. M. Halévy's peculiar qualities are even more visible in the simple and striking scenes of the Invasion, published soon after the conclusion of the Franco German War, in Criquette (1883) and The Abbot Constantine (1882), two novels, the latter of which went through innumerable editions. Émile Zola had presented to the public an almost exclusive combination of bad men and women; in L'Abbé Constantin all are kind and good, and the change was eagerly welcomed by the public. Some enthusiasts robustly maintain that the Abbé will rank permanently in literature by the side of the equally chimerical Vicar of Wakefield. At any rate, it opened for M. Ludovic Halévy the doors of the Académie française, to which he was elected in 1884. Halévy remained an assiduous frequenter of the Academy, the Conservatoire, the Comédie Française, and the Society of Dramatic Authors, but, when he died in Paris on 7 May 1908, he had produced practically nothing new for many years. His last romance, Kari Kari, appeared in 1892. His diary was published in book form in 1935 as well as serially in the pages of the Revue des Deux Mondes in 1937–38.