The Smiths: История Первого Альбома

Введение

The Smiths – дебютный студийный альбом английской рок-группы The Smiths, выпущенный 20 февраля 1984 года на лейбле Rough Trade Records. После того как первоначальная запись, сделанная Троем Тейтом, была признана неудовлетворительной, Джон Портер перезаписал альбом в Лондоне, Манчестере и Стокпорте во время перерывов в британском турне группы в сентябре 1983 года. Альбом получил положительные отзывы критиков и слушателей, достигнув второго места в UK Albums Chart и продержавшись в чарте 33 недели. Он утвердил The Smiths в качестве одной из ведущих групп музыкальной сцены 1980-х годов в Великобритании. Альбом также добился международного успеха, достигнув 45-го места в европейском чарте альбомов и оставаясь в нём 21 неделю. После того, как альбом покинул европейский чарт, он вновь вошёл в Hot 100 Albums в сентябре, продержавшись там ещё три недели.

Производство

После подписания контракта с независимым лейблом Rough Trade, The Smiths приступили к подготовке к записи своего первого альбома в середине 1983 года. По предложению главы Rough Trade Джеффа Трэвиса, группа выбрала Троя Тейта (бывший гитарист Teardrop Explodes) в качестве продюсера для сессий в студии Elephant в Уэппинге, Лондон. В течение следующего месяца группа записала четырнадцать песен. Гитарист Джонни Марр позже написал в своей автобиографии, что ему "нравилось видение Троя. Он стремился запечатлеть звучание группы вживую, считая важным, чтобы запись отражала атмосферу наших выступлений в клубах и стала подлинным документом. Он неустанно работал над тем, чтобы извлечь максимум страсти из каждого исполнения и очень поддерживал меня". Однако сессии также оказались сложными из-за продолжающейся жары в Лондоне. The Smiths записывались в жаркой подвальной студии Elephant, и, по словам Марра, жара была не только некомфортной, но и затрудняла настройку инструментов. Во время записи сессии для Дэйва Дженсена в августе 1983 года The Smiths познакомились с продюсером Джоном Портером, работавшим в одной из студий. Трэвис, испытывая сомнения относительно работы с Троем Тейтом, заранее передал Портеру кассету с записями, надеясь, что тот сможет их отремикшировать. Портер сказал Трэвису, что записи "не в тоне и не в ритме". Считая сессии с Тейтом безнадежными, Портер предложил перезаписать альбом самостоятельно. Несмотря на то, что всего за неделю до этого он хвалил работу с Тейтом в прессе, заявив: "мы сделали все идеально, и это будет заметно", вокалист The Smiths Моррисси согласился (как и Трэвис), а Марр – с колебаниями. Марр позже вспоминал в своей автобиографии, что когда группа услышала готовый результат, полученный под руководством Тейта, Моррисси остался недоволен альбомом, а остальные тоже не были полностью удовлетворены. "Я сам слышал, что миксы звучали недоработанными и не соответствовали тому уровню, который нам был нужен для дебюта", – написал Марр. "Почему было необходимо полностью отказаться от альбома, а не просто перемикшировать его, я не понимал, но не стал бы заострять на этом внимание – это был документ того, какими мы были в тот момент". The Smiths начали работу с Портером в сентябре 1983 года. Из-за гастрольных обязательств группе пришлось записывать альбом поэтапно. Марр позже вспоминал, что "работа с Джоном сразу же дала результаты – между нами сложились вдохновляющие музыкальные и личные отношения, он поддерживал не только меня, но и всех участников группы". Запись началась в лондонской студии Matrix, основная часть работы была выполнена во время недельного пребывания в студии Pluto недалеко от Манчестера. Финальная сессия дозаписи прошла в студии Eden в Лондоне в ноябре. После прослушивания готового микса альбома в следующем месяце Моррисси сказал Портеру и Трэвису, что альбом "недостаточно хорош". Однако вокалист добавил, что из-за стоимости альбома в 6000 фунтов стерлингов "[они сказали], что его необходимо выпустить, пути назад нет".

After signing with independent record label Rough Trade, the Smiths began preparations to record their first album in mid 1983. Due to the suggestion of Rough Trade head Geoff Travis, the band selected Troy Tate (former guitarist of the Teardrop Explodes) as producer for sessions at Elephant studios in Wapping, London. During the following month the group recorded fourteen songs. Guitarist Johnny Marr would later write in his autobiography that he "liked Troy Troy's vision was to capture the way the band sounded live. He thought it was important that the record represented the way we were in the clubs and was an authentic document. He worked pretty tirelessly to get passion from a performance and was very nurturing with me " However, the sessions would also prove to be arduous due to an ongoing heatwave in London. The Smiths were recording in a hot basement studio at Elephant, and according to Marr, not only was the heat uncomfortable but it made it difficult to keep their instruments in tune. While recording a BBC session for Dave Jensen in August 1983, The Smiths met producer John Porter, who was working in one of the studios. Travis, harbouring reservations about the group's session with Troy Tate, gave Porter a cassette of the sessions beforehand in the hopes that he could remix them. Porter told Travis that the sessions were "out of tune and out of time". Feeling the Tate sessions were unsalvageable, Porter offered to re record the album himself. Despite praising the work with Tate, only a week prior, to the press by stating "we've done everything exactly right and it'll show", Smiths singer Morrissey accepted (as did Travis), while Marr hesitantly agreed. Marr would later claim in his autobiography that when the band heard the finished work done under Tate, Morrissey didn't like the album and the others weren't entirely happy with the results either. "I could hear myself that the mixes sounded underproduced and were not the finished article that we needed as our introduction to the world," Marr wrote. "Why it was deemed necessary to scrap the album entirely rather than just mix it again I didn't know, but I wasn't going to make too much of it it was a document of how the band really were at that point though ". The Smiths began work with Porter in September 1983. Due to tour commitments, the group had to make the record in a piecemeal fashion. Marr later recalled that "working with John immediately got us results he and I formed a musical and personal relationship that was inspiring he nurtured not just me but all the band". Recording started at London's Matrix Studios, with the majority of the work undertaken during a week's stay at Pluto, just outside Manchester. A final overdub session was performed at Eden Studios in London that November. After listening to a finished mix of the album the following month, Morrissey told Porter and Travis that the album "wasn't good enough". However, the singer said that due to the album's cost of £6,000, "[they said] it has to be released, there's no going back".

Художественные работы и упаковка

Обложка для альбома The Smiths была разработана Моррисси. На ней изображен американский актер Джо Д'Алессандро, вырезанный кадр из фильма Энди Уорхола 1968 года "Плоть" ("Flesh"). Фотография Моррисси на оригинальной внутренней картонной обложке была сделана на одном из первых лондонских концертов Роми Мори, которая впоследствии играла на бас-гитаре в группе Gun Club.

Продвижение

Сингл "What Difference Does It Make?" был выпущен в январе 1984 года и достиг 12-й позиции в британском хит-параде синглов.

Релиз

Альбом был выпущен 20 февраля 1984 года и дебютировал на втором месте в британском хит-параде альбомов. Песня "This Charming Man" была включена в качестве шестого трека во всех оригинальных американских изданиях альбома на Sire Records (LP, CD и кассета), а также в кассетном издании для Великобритании на Rough Trade. С 1992 года, когда WEA приобрела каталог The Smiths, почти все последующие переиздания по всему миру также включают эту песню, за исключением винилового переиздания 2009 года на Rhino Records как в США, так и в Великобритании, и бокс-сета виниловых изданий 2011 года, содержащего все альбомы The Smiths под названием "Complete".

Наследие

Музыкальный критик Гарри Малхолланд включил альбом в свой список 261 величайшего альбома с 1976 года в книге Fear of Music: "The Smiths закрепили свою раннюю легенду дебютным альбомом о жестоком обращении с детьми. Звучание было плоским и мрачным, но ему удалось воссоздать в песнях еще один Манчестер, отчетливо отличающийся от того, что создавали Йен Кертис и Марк Э. Смит. Все в The Smiths шло вразрез с поп-музыкой середины 80-х – от Джо Даллесандро на обложке до сдержанного перезвона гитар, но главным образом благодаря драматизированному отвращению Моза [прозвище Моррисси] к сексу, который здесь способен разрушить настоящую любовь в лучшем случае и сломать целую юную жизнь в худшем". Журнал Slant Magazine поместил альбом на 51-е место в своем списке "Лучшие альбомы 1980-х", отметив: "Нет причин, по которым остроумный, сексуально фрустрированный последователь Оскара Уайлда, любивший панк, но певший как неисправный Синатра, должен был объединиться с невероятно изобретательным гитаристом, чьи влияния были настолько разнообразны, что их было трудно различить, и образовать один из величайших авторских дуэтов 80-х". PopMatters включил альбом в список "12 важнейших альтернативных рок-альбомов 1980-х", заявив: "Карьера Моррисси полностью раскрывается в The Smiths, где она становится еще более пронзительной благодаря деликатному перебору струн Джонни Марра и лаконичному звучанию, созданному Джоном Портером". В 1989 году альбом занял 22-е место в списке 100 лучших альбомов 1980-х годов, опубликованном журналом Rolling Stone. В 2003 году альбом занял 481-е место в списке 500 величайших альбомов всех времен по версии того же журнала. В обновленном списке 2012 года журнал поместил его на 473-е место, назвав "витриной мрачного остроумия Моррисси и звонких гитарных риффов Джонни Марра". Альбом занял 51-е место в списке Rolling Stone "100 лучших дебютных альбомов всех времен". В 1997 году он занял 73-е место в списке 100 лучших альбомов всех времен по версии The Guardian.