Введение
Французский композитор, музыкальный редактор и издатель
Клод Гудимель (ок. 1514–1520 – между 28 августа и 31 августа 1572 года) был французским композитором, музыкальным редактором и издателем, а также музыкальным теоретиком эпохи Высокого Возрождения.
Музыка и влияние
Гудимель наиболее известен своими четырёхчастными обработками псалмов Женевского Псалтыря на французские тексты Клемента Маро. В одном из четырех полных изданий он, в отличие от других образцов того времени, помещает мелодию в верхний голос – метод, который сохраняется в гимнологии и по сей день. Помимо этого, он сочинил мессы, мотеты и значительное количество светских шансон, почти все из которых были созданы до его обращения в протестантизм (вероятно, около 1560 года). В 1554 году он стал редактором обширной коллекции месс, мотетов и Магнификатов различных композиторов, изданной Николасом Дюшемином, в которой Гудимель представлен как автор семи латинских и католических произведений. В следующем году, всё ещё работая с Дюшемином, Гудимель выпустил сборник пьес для четырех голосов на «Оды Горация» собственного сочинения. Однако он испытывал некоторое сожаление о создании произведения на стихи языческого поэта и в 1557 году написал:
«Господину де Ла Блоктиеру, месье Клоду Бело, анжевенцу, адвокату Парижского парламента, К. Гудимель, его доброму другу, шлет наилучшие пожелания. Сэр, представляю вам мою третью книгу Музыки на божественные стихи божественного и царственного Пророка. И я не мог найти человека, который, по моему мнению, был бы более расположен к этой скромной работе, чем вы, который один любезно убедил меня отказаться даже от мирской лиры мирского поэта Горация, чтобы запомнить и смело взяться за священную арфу нашего великого Давида». Пребывание Гудимеля в Меце продолжалось несколько лет. Именно там он в 1564 году посвятил свой первый полный псалтырь «Мсье Роже де Беллегарду, придворному джентльмену короля», а в 1565 году – второй псалтырь «Мсье д’Озансу, рыцарю ордена и генерал-лейтенанту короля». 18 марта 1565 года он стал крестным отцом ребенка в реформатской церкви этого города. В 1566 году он опубликовал седьмую книгу псалмов в форме мотетов. Таким образом, именно после отъезда из Парижа знаменитые Адриен Ле Руа и Роберт Баллард издали его мессы в 1558 году; и также во время пребывания в Меце Гудимель начал сосредотачивать все свои художественные способности на различных музыкальных интерпретациях французского перевода псалмов Клемента Маро и Теодора де Безе. Он продолжал работу над своей обширной коллекцией псалмов в форме мотетов и почти одновременно написал две различные версии полного псалтыря, каждая из которых содержала сто пятьдесят псалмов. Стиль Гудимеля склоняется к гомофонии, с интересным использованием синкопированного ритма и мелизмы, а также со сдвинутыми вступлениями голосов для выделения внутренних партий, особенно в шансонах. Однако его псалмовые обработки более полифоничны и характерны для умеренного контрапунктического стиля, представленного шансонами Жака Аркадельта, современника Гудимеля. Широко распространенное утверждение о том, что он обучал Палестрину, в настоящее время считается несостоятельным. Его «Opera Omnia» насчитывает 14 томов, хотя некоторые из его произведений фрагментарны и лишены одного или нескольких голосов.
"To Monsieur de La Bloctière, Mr. Claude Belot, Angevin, advocate in the court of Parliament of Paris, C. Goudimel, his good friend, wishes good health. Sir, [I] present to you this third book of Music of mine on the divine verses of the divine and royal Prophet. Also in no way could I choose the man, who seems to me to favor this little work of better heart than you, who alone amiably forced me to change, even quit, the profane lyre of the profane poet Horace, to memorize in hand and boldly undertake to touch and wield the sacred harp of our great David." Goudimel's stay in Metz lasted several years. It was there that he addressed, in 1564, the dedication of his first complete psalter to "Mgr Roger de Bellegarde, ordinary gentleman of the king's room," and, in 1565, that of the second psalter to "Mgr d'Auzances, knight of the Order and lieutenant general of the king." On 18 March 1565 he was named godfather of a child at the reformed church of this city. in 1566, he published his seventh book of psalms in the form of motets. It was, therefore, after his departure from Paris that the celebrities Adrien le Roy and Robert Ballard published his masses in 1558; and it was also during his time in Metz that Goudimel began to concentrate all of his artistic ability in the various musical interpretations of the French translation of the psalms by Clément Marot and Théodore de Bèze. He worked on the continuation of his large collection of motet shaped psalms, and wrote almost simultaneously two different versions of the complete psalter, each containing one hundred and fifty psalms. Goudimel's style tends to be homophonic, with an intriguing use of syncopated rhythm and melisma and staggered voice entries to bring out inner parts, especially in the chansons. His Psalm settings, however, are more polyphonic, characteristic of the moderate contrapuntal style exemplified by the chansons of Jacques Arcadelt, an approximate contemporary. The widespread claim that he taught Palestrina is now regarded as untenable. His Opera Omnia extends to 14 volumes, though several of his works are fragmentary, missing one or more voices.
Ссылки и дополнительное чтение
Мишель Брене, Клод Гудимель: Биобиблиографический очерк. Безансон, Типография и литография Поля Жакена, 1898. Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Под редакцией Николаса Слонимского. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993.