Введение

Иван Александрович Вишнеградский (14 мая 1893 года [ст. ст. 2 мая 1893 года] – 29 сентября 1979 года) – русский композитор, наиболее известный своими микротональными композициями, включая четвертьтоновую шкалу (24 тета: 50 центов), использованную в его произведениях для двух фортепиано в четвертьтонах. Он также применял шкалы с делением до 72 тонов (в основном – третьи (18 тета: 66 центов), шестые (36 тета: 33 цента) и двенадцатые тоны (72 тета: 16 центов)). На протяжении большей части своей жизни, начиная с 1920 года, Вишнеградский жил в Париже.

Ранние годы

Иван Вышнеградский родился в Санкт-Петербурге 4 мая 1893 года. Его отец был банкиром, а мать писала стихи. Его дед был известным математиком, занимавшим должность министра финансов с 1888 по 1892 год. После получения аттестата зрелости Вышнеградский поступил в Школу математики. В период с 1911 по 1915 год он изучал гармонию, композицию и оркестровку под руководством Николая Соколова, профессора Санкт-Петербургской консерватории. В 1912 году он поступил в юридический факультет.

Музыкальная карьера

Первое публичное представление "Анданте религиозо и похоронного" Вышнеградского состоялось в театре Павловска под руководством Асланова, в присутствии Цезаря Куи. В конце концерта Куи поздравил его "с умеренностью". В 1916 году Вышнеградский сочинил "День Брахмы" (который позже стал "Днем существования") для рассказчика, полного оркестра и смешанного хора ad libitum. В 1917 году, за день до революции, Вышнеградский закончил юридические исследования. В ноябре умер его отец. Иван придерживался идеалов русской революции и сочинил "Красное Евангелие", опус 8. В 1919 году он разработал свой первый проект по нотации двенадцатитоновой системы. В следующем году Вышнеградский с семьей переехал в Париж. Дом Плейеля изготовил для него пневматическое пианино, но он остался не вполне удовлетворен (1921). Вышнеградский хотел построить настоящее четвертьтоновое пианино и полагал, что сможет сделать это только в Германии. Он заказал у Штрауба четвертьтоновый гармониум типа Меллендорфа. В 1922 и 1923 годах он побывал на нескольких концертах в Германии, где встретил Р. Штейна, Алоиса Хаба, Дж. Магера и В. Меллендорфа. В следующем году он женился на Хелен Бенуа и стал отцом сына Димитрия (1924, позже Димитрия Вишнеграда, использовавшего псевдоним Жак Деметре). Вышнеградский и Бенуа развелись в 1926 году. Он заказал четвертьтоновое пианино у Фёрстера (1927). Квартет Ванделль исполнил Прелюдию и Фугу, опус 15. В 1929 году фортепиано, изготовленное Фёрстером, прибыло в Париж. Он встретил Люсиль Марков (Гейден), свою будущую жену. Также он опубликовал "Руководство по четвертьтоновой гармонии" (1932). В 1934 году он сочинил Двадцать четыре прелюдии во всех тонах хроматической шкалы, диатонизированные тринадцатью звуками, для двух фортепиано в четверть тонах (1934). 25 января 1937 года он посетил первый концерт, полностью посвященный его музыке. Он встретил Оливье Мессьена, а позже Анри Дютийё и Клода Балифа. Он записал медленную часть симфонии "Так говорил Заратустра" для четырех фортепиано в четверть тонах. В 1942 году Вышнеградский был арестован немцами и переведен в Компьень, где оставался два месяца. Его жена (гражданка Америки) также была арестована и переведена в Виттель. 11 ноября 1945 года Гизель Пейрон и Мади Саважьо, сопрано, Лили Фабрег, альт, Иветта Гримо, Ивонн Лорио, Пьер Булез и Серж Ниг, пианино, дали концерт произведений Вышнеградского. Заболев туберкулезом, он отдохнул в санатории Святого Мартина дю Тертр. В 1947 году Андре Сурис дал премьеру в Бельгии симфонии "Так говорил Заратустра" для четырех фортепиано в Брюсселе. В 1951 году Пьер Булез, Иветта Гримо, Клод Хельфер и Ина Марика исполнили Второй симфонический фрагмент, опус 24 в Париже. Журнал "Revue Musicale" опубликовал специальный выпуск, посвященный Ивану Вышнеградскому и Николаю Обухову. В 1977 году Мартин Жосте организовала концерт на Радио Франции. В Канаде Брюс Мэзер сделал то же самое. В 1978 году Александр Мират, возглавлявший Филармонический оркестр Радио Франции, исполнил "День существования". Ивана Вышнеградского пригласили DAAD в качестве композитора-резидента в Берлин. Он не смог поехать из-за плохого здоровья. Радио Франция заказало ему струнный трио. Вышнеградский умер в возрасте 86 лет в Париже 29 сентября 1979 года. Его сын Димитрий, известный под псевдонимом Жак Деметре, был влиятельным сторонником и историком блюзовой музыки. Вышнеградский появляется в романе Пола Остера "Запертая комната" (1986), входящем в нью-йоркскую трилогию, в вымышленном рассказе о встрече Остера с композитором в молодости в Париже.

Работы

Хроматические (полутоновые) произведения
"День жизни", для декламации, оркестра и хора ad lib., без Op. (1916–1917, пересмотрен 1927 & 1939)
"Осень" (слова Ф. Ницше, переведенные на русский язык), для бас-баритона и фортепиано, Op. 1 (1917) Изд. Беляева.
Прелюдии (2), для фортепиано, Op. 2 (1916) Изд. Беляева.
"Солнце клонится" (слова Ф. Ницше), для бас-баритона и фортепиано, Op. 3 (1917–1918) Изд. Беляева.
"Мерцание звезд" (слова Софи Вишнеградской, его матери), для сопрано и фортепиано, Op. 4 (1918)
Четыре фрагмента для фортепиано (1-я версия), Op. 5 (1918)
"Красное Евангелие" (слова Василия Князева), цикл для голоса и фортепиано (1-я версия), Op. 8 (1918–1920)
"Слово", для сопрано и фортепиано, Op. 36 (1953)
Прелюдия, для фортепиано, Op. 38a (1956)
Струнный квартет № 3, Op. 38b (1945–1958)
Étude sur le carré magique sonore, для фортепиано, Op. 40 (1956) Изд. Беляева.
Трехтоновые произведения
Прелюдия и танец, для фортепиано Каррильо в трех тонах, Op. 48 (1966)

31-тоновое произведение
Étude ultrachromatique, для 31-тонового органа Фоккера, Op. 42 (1959)

Шеститоновые произведения
Прелюдия и фуга, для 3 фортепиано в шести тонах, Op. 30 (1945)
Поэма, для фортепиано Каррильо в шести тонах, Op. 44a (1958)
Études sur les mouvements rotatoires, для 3 фортепиано в шести тонах и оркестра, Op. 45b (1961)
Композиция I, для 3 фортепиано в шести тонах, Op. 46a (1961)
Диалог втроем, для 3 фортепиано в шести тонах, Op. 51 (1973–1974)
"Медитации" (2), для 3 фортепиано в шести тонах, без Op. (дата неизвестна)

Двенадцатитоновые произведения
"Радуга", для 6 фортепиано в двенадцати тонах, Op. 37 (1956)
Étude, для фортепиано Каррильо в двенадцати тонах, Op. 44b (1958)

Смешанные микроинтервалы
"Страстное пение и этюд", для скрипки и фортепиано, Op. 6 (1918) (третий, четвертый, шестой и восьмой тоны в скрипичной партии)
"Медитация на две темы из 'Дня жизни'", для виолончели и фортепиано, Op. 7 (1918–1919) (третий, четвертый и шестой тоны в партии виолончели)
"Ночное пение", для скрипки и 2 фортепиано в четверти тонов, Op. 11 (1927, пересмотрен 1971) (четверть, шестая и восьмая тона в скрипичной партии)
"Произведение без названия", для 3 фортепиано в шести тонах и фортепиано в четверти тонов, без Op. (дата неизвестна)

Четвертитоновые произведения
Четыре фрагмента, для 2 фортепиано в четверти тонах (2-я версия), Op. 5 (1918)
"Красное Евангелие", цикл для голоса и 2 фортепиано в четверти тонах (2-я версия), Op. 8 (1918–1920)
"Песни на стихи Ницше" (2), для баритона и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 9 (1923)
Вариации на ноту До, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 10 (1918–1920)
Дитирамб, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 12 (1923–1924, пересмотрен Брюсом Мэтером, 1991)
Струнный квартет № 1, Op. 13 (1923–1924)
"Хоры" (2, слова А. Поморского), для смешанного хора, 4 фортепиано в четверти тонах и ударных, Op. 14 (1926)
Прелюдия и фуга на песню из 'Красного Евангелия', для фортепиано в четверти тонах, версия для струнного квартета (потеряна), Op. 15 (1927)
Прелюдия и танец, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 16 (1926)
"Так говорил Заратустра", симфония для 4 фортепиано в четверти тонах (эскизы для оркестровки в Национальной библиотеке, Париж), Op. 17 (1929–1930, пересмотрен 1936, Изд. L'Oiseau Lyre)
Струнный квартет № 2, Op. 18 (1930–1931)
Études de concert (2), для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 19 (1931)
Étude en forme de scherzo, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 20 (1931)
Прелюдия и фуга, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 21 (1932)
Pieces (2), для 2 фортепиано в четверти тонах, без Op. (1934)
Préludes dans tous les tons de l'échelle chromatique diatonisée à 13 sons (24), для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 22 (1934, пересмотр 1960) Изд. Беляева.
Первый симфонический фрагмент, для 4 фортепиано в четверти тонах, Op. 23a; для оркестра, Op. 23c (1934, оркестровка 1967)
Второй симфонический фрагмент, для 4 фортепиано в четверти тонах, литавры и ударные, Op. 24 (1937)
Поэма, для 2 фортепиано в четверти тонах, без Op. (1937)
"Линнит", пантомима в 1 акте и 5 сценах, для 3 голосов и 4 фортепиано в четверти тонах, Op. 25 (1937)
"Рихарду Вагнеру", для баритона и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 26 (1934)
"Хореографический акт", для бас-баритона, смешанного хора, 4 фортепиано в четверти тонах, ударных и ad lib. инструментов (альт, кларнет in C и балалайка), Op. 27 (1937–1940)
"Космос", для 4 фортепиано в четверти тонах, Op. 28 (1939–1940) Изд. Беляева.
"Русские песни" (2), для бас-баритона и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 29 (1940–1941)
Третий симфонический фрагмент, для 4 фортепиано в четверти тонах и ad lib. ударных, Op. 31 (1946)
Фуги (2), для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 32 (1951)
Вариации без темы и заключения (5), для оркестра, Op. 33 (1951–1952)
Соната в одном движении, для альта и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 34 (1945–1959)
"Transparence I", для Onde Martenot и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 35 (1953)
"Quatrième fragment symphonique", для 4 Ondes Martenot и 4 фортепиано в четверти тонах, Op. 38c (1956)
"Пространственные полифонии", для фортепиано, гармониума, Onde Martenot, ударных и струнного оркестра, Op. 39 (1956)
Études sur les densités et les volumes, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 39b (1956)
Диалог вдвоем, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 41 (1958–1973)
Диалог, для 2 фортепиано в четверти тонах, 8 рук, без Op. (1959)
Composition en quarts de ton для струнного квартета Op. 43 (1960) Изд. Беляева.
Études sur les mouvements rotatoires, для 2 фортепиано в четверти тонах, 8 рук, Op. 45a; для камерного оркестра, Op. 45c (1961) Изд. Беляева.
Composition II, для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 46b (1960)
"Transparence II", для Onde Martenot и 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 47 (1962–1963)
"Intégrations", для 2 фортепиано в четверти тонах, Op. 49 (1962)
"L'Éternel Étranger", для голосов, смешанного хора, 4 фортепиано в четверти тонах, ударных и оркестра (незавершенная оркестровка), Op. 50 (1940–1960)
Симфония в одном движении, для оркестра, Op. 51b (1969)
Composition, для квартета Ondes Martenot, Op. 52 (1963)
Струнный трио, Op. 53 (1979, незавершен, завершен Клодом Балифом)
"Trauergesang, Epigrammen, Ein Stück", для фортепиано в четверти тонах, без Op. (дата неизвестна, найдено М. Смолкой в архивах Алоиса Габы в 1992)

Записи

Иван Вишнеградский: "Так говорил Заратустра", op. 17. Моник Хаас, Ина Марика, Эдуард Штемпфли, Макс Вреденбург, фортепиано под руководством композитора. LP 78 об/мин, 1938, L'Oiseau Lyre Editions. Иван Вишнеградский: "Медитация на две темы Дня Существования", op. 7, "Прелюдия и фуга", op. 21, "Двадцать четыре прелюдии", op. 22 (фрагменты), "Третий симфонический фрагмент", op. 32, "Этюд на квадратном звуке", op. 40, "Этюд на вращающихся движениях", op. 45, "Прелюдия и этюд", op. 48, "Беседа композитора с Робертом Пфайффером". С. Бильер, М. Жосте, Жан-Франсуа Эйссер, Ж. Кернер, фортепиано, Ж. Видеркер, виолончель под руководством М. Декуста. Editions Block, Berlin, 2 LP, EB 107/108. Фортепианный дуэт. Иван Вишнеградский: Концертный этюд, op. 19, Фуга, op. 33, Интеграции, op. 49. Брюс Мэтер: "Соната для двух фортепиано". Бенгт Хамбрейус: "Карильон". Брюс Мэтер и Пьеррет Ле Паж, фортепиано. Mc Gill University Records 77002. Музыка для трех фортепиано в шестых тонах. Иван Вишнеградский: "Диалог для трех", op. 51, "Композиция", op. 46, "Прелюдия и фуга", op. 30. Брюс Мэтер: "Поэма о безумии". Джек Беренс: "Аспекты". Луи Филипп Пельтье, Поль Хельмер, Франсуа Кутюр, фортепиано под руководством Брюса Мэтера. Mc Gill University Records 83017. Иван Вишнеградский: "Двадцать четыре прелюдии", op. 22, "Интеграции", op. 49. Генриетта Пюиг Роже и Казуоки Фудзии, фортепиано. Fontec records, Tokyo, FOCD 3216. Between the Keys, Микротональные шедевры XX века. Чарльз Айвз: "Три четвертьтональные пьесы для двух фортепиано", Иван Вишнеградский: "Медитация на две темы Дня Существования", op. 7, транскрипция для фагота и фортепиано Джонни Рейнхарда, Гарри Партч: "Фантазия на тему Yankee Doodle", Джон Кейдж: "Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано", The American Festival of Microtonal Music Ensemble, под руководством Джонни Рейнхарда, Newport Classic, NPD 85526. Иван Вишнеградский: "Струнный квартет № 1", op. 13, "Струнный квартет № 2", op. 18, "Струнный квартет № 3", op. 38bis, "Композиция для струнного квартета", op. 43, "Трио для струнных", op. 53. Arditti Quartet. Edition Block, Berlin, CD EB 201.
Оммаж Ивану Вишнеградскому: "Прозрачности I", op. 36, "Прозрачности II", op. 47, "Композиция в четвертьтона для квартета волновых инструментов Мартено", "Космос", op. 29. Серж Провост, "Эйн Хорн". Брюс Мэтер, "Йкейм". Жан Лорандо, волновые инструменты, Пьеррет Лепаж, Брюс Мэтер, Марк Куру, Франсуа Кутюр, Поль Хельмер, фортепиано, Ensemble d'Ondes Martenot de Montréal. Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE 589 CD.
Иван Вишнеградский: "Этюды на вращающихся движениях", op. 45c, "Соната для альта и фортепиано", op. 34, "Диалог" (poshumous), "Этюды на плотности и объемы", op. 39bis, "Два пения о Ницше", op. 9, "Дифирамба", op. 12. Жак Бона, баритон-бас, Теодор Коман, альт, Сильвен Бильер, Мартин Жосте, Жерар Фреми, Ив Ро, фортепиано и Ensemble 2e2m под руководством Пола Мефано. 2e2m Collection. Лирические аспекты нашего столетия. Мартин Гелланд, скрипка и Леннарт Валлин, фортепиано. Отмар Шёк: "Соната для скрипки и фортепиано", op. 22. Иван Вишнеградский: "Песнь скорби", op. 6, для скрипки и фортепиано. "Ночной хор", op. 11 (Клаус Георг Поль и Уте Гарейс, фортепиано в четверть тона). Аллен Сэпп: "И бомбардировщики вернулись домой" для скрипки и фортепиано. Вилли Буркхард: "Соната для скрипки и фортепиано", op. 78. Рихард Штраус: "Аллегретто для скрипки и фортепиано". Ханс Йелинек: "Zehn Zahme Xenien", op. 32 для скрипки и фортепиано. Дитер Аккер: "Соната для соло скрипки". Vienna Modern Masters, VMM 2017.
50 Jaar Stichting Huygens Fokker. Питер Схат: "Коллажи для 31-тонального органа". Хенк Бадингс: "Соната № 3 для двух скрипок", "Reeks van kleine klankstukken". Иван Вишнеградский: "Ультрахроматический этюд". Джош Званенбург: "Чириканье херувимов". Рафаэль Рейна: "Drag on Claustrophobia". Stichting Huygens Fokker, 1999. L'Evangile rouge (Красное Евангелие). Иван Вишнеградский: "Красное Евангелие", op. 8, "Два пения о Ницше", op. 9, "Два русских пения", op. 29, "К Рихарду Вагнеру", op. 26. Брюс Мэтер: "Крик, который будет длиться в море", "Светлые ткани". Мишель Дюшарм, баритон-бас, Пьеррет Лепаж и Брюс Мэтер, фортепиано, настроенные в четверть тона. Société Nouvelle d'Enregistrement, SNE 647 CD. La Journée de l'existence, исповедь жизни перед жизнью для оркестра, хора ad libitum и декламатора, shiiin 4 CD 2009.

Сочинения

Освобождение звука (на русском языке). Nakanounié. Берлин, 7 января 1923 года. Освобождение ритма (en russe). Nakanounié, Берлин, 18 и 25 марта 1923 года. Некоторые соображения об использовании четвертей тона в музыке. Le monde musical, Париж, 30 июня 1927 года. Квартальная музыка, ее возможности и органические источники, Pro Musica Quarterly, Нью-Йорк, 19 октября 1927 г., стр. 19–31. Музыка и Пансоноритет. La revue Musicale IX, Париж, декабрь 1927 г., стр. 143. Manuel d'harmonie à quarts de ton, La Sirène Musical, Париж, 1932, переизданный Ed. Max Eschig, Париж, 1980. Английский перевод с аудиореализациями, опубликованный Underwolf Editions, Нью-Йорк, 2017. Etude sur l'harmonie par quartes superposées. Le Ménestrel, 12 июня 1935 г., стр. 125 и 19 июня 1935 г., стр. 133. Музыка в четверть тона и ее практическая реализация. La Revue Musicale 171, 1937. Загадка современной музыки. La Revue d'esthétique, январь–март 1949 г., стр. 67–85 и апрель–июнь 1949 г., стр. 181–205. Предисловие к трактату о гармонии по четвертям. Polyphonie 3, 1949, стр. 56. Проблемы ультрахроматизма. Polyphonie 9–10, 1954, стр. 129–142. Пианино Ж. Каррильо. Guide du concert et du disque, Париж, 19 января 1959 г. Электронный континуум и упразднение исполнителя. Cahiers d'études de Radio Télévision, Париж, апрель 1958 г., стр. 43–53. L'ultrachromatisme et les espaces non octaviants, La Revue Musicale # 290–291, стр. 71–141, Ed. Richard Masse, Париж, 1972. Закон о пансонорите (Рукопись, 1953), Ed. Contrechamps, Женева, 1996. Предисловие Паскаля Критона, под редакцией. Диалектическая философия музыкального искусства (Рукопись, 1936), Ed. L'Harmattan, Париж, 2005, под редакцией Франка Джеджеевского.