Сигары фараона

Введение

Комикс-альбом бельгийского карикатуриста Эрже "Сигары фараона" – четвертый том серии комиксов "Приключения Тинтина" бельгийского карикатуриста Эрже. По заказу консервативной бельгийской газеты Le Vingtième Siècle для ее детского приложения Le Petit Vingtième, он публиковался еженедельно с декабря 1932 года по февраль 1934 года. История рассказывает о молодом бельгийском репортере Тинтине и его собаке Сноуви, которые во время путешествия по Египту обнаруживают гробницу фараона, заполненную телами погибших египтологов и ящиками с сигарами. Пытаясь разгадать тайну этих сигар, они отправляются в путешествие по Аравии и Индии, раскрывая секреты международной сети по контрабанде наркотиков. После успеха "Тинтина в Америке", "Сигары фараона" также имели коммерческий успех и вскоре после завершения были изданы в виде книги. Эрже продолжил серию "Приключения Тинтина" комиксом "Голубой лотос", сюжет которого являлся продолжением истории "Сигар фараона". Сам цикл комиксов стал важной частью франко-бельгийской традиции комиксов. В 1955 году Эрже и его ассистенты в студии Hergé перерисовали и раскрасили альбом, приведя его в соответствие с его узнаваемым стилем "чистой линии" (ligne claire). Критический анализ истории фокусируется на ее новаторстве, а в этом приключении впервые появляются постоянные персонажи – детективы Дюпон и Дюпон и злодей Растапопулос. Эрже и Жак Ван Мелкебеке свободно адаптировали комикс для пьесы 1941 года "Тинтин в Индии: Тайна голубого бриллианта", а позже была создана более точная адаптация для анимационного сериала "Приключения Тинтина" 1991 года, производства Ellipse/Nelvana.

Синопсис

Отдыхая на круизном судне в Средиземном море, Тинтин и его собака Сноуви встречают богатого кинопродюсера Растапопулоса и эксцентричного египтолога Софокла Саркофага. Когда два полицейских (Томсон и Томпсон) обвиняют Тинтина в контрабанде опиума, он сбегает с корабля и присоединяется к Саркофагу в его поисках ненайденной гробницы фараона Ких Ошка, недалеко от Каира. Тинтин обнаруживает, что гробница полна мумифицированных тел (предыдущих египтологов, пытавшихся найти гробницу), и ящиков сигар, помеченных таинственным символом Ких Ошка. Саркофаг исчезает внутри гробницы, а Тинтин и Сноуви теряют сознание после того, как невидимый враг отравляет их газом. Затем их забирают на борт корабля, помещая в деревянные саркофаги, капитаном которого является контрабандист Аллан, но чтобы избежать береговой охраны, Аллан приказывает выбросить саркофаги за борт. Тинтин и Сноуви спасаются торговцем оружием, который доставляет их в Аравию. Путешествуя по суше, Тинтин встречает шейха Патраш-пашу, своего большого поклонника, и сталкивается с Растапопулосом, снимающим фильм. Снова убегая от Томсона и Томпсона, которые считают Тинтина частью торговцев оружием, Тинтин и Сноуви путешествуют по пустыне и, наконец, достигают города. Местная армия призывает Тинтина на службу, а затем арестовывает его как шпиона, после того как он находит еще сигары с символом Ких Ошка. Томсон и Томпсон спасают его от казни, чтобы затем арестовать. Однако, когда армия штурмует их убежище, Тинтин ускользает от властей и покидает Аравию на самолете. У Тинтина заканчивается топливо над Индией, и он терпит крушение в джунглях. После спасения больного слона Тинтин обнаруживает Саркофага, который сошел с ума и считает себя фараоном Рамсесом II. В поисках помощи в близлежащей деревне Саркофаг подвергается гипнозу факира, который приказывает ему убить Тинтина. Затем Тинтин допрашивает поэта Злоты, посетившего деревню. Он рассказывает, что существует международная наркоторговая сеть, стремящаяся убить Тинтина. Прежде чем он успевает раскрыть имя главаря, факир вводит ему сок Раджаиджа ("яд безумия"), полагая, что он Наполеон. Встретившись с махараджей Гайпаджамы, они становятся друзьями, и махараджа рассказывает, что его семья давно борется с преступной группой, занимающейся контрабандой опиума, в результате чего его отец и брат сошли с ума. Факир появляется, и Тинтин следует за ним, обнаруживая укрытие наркокартеля. После успешного захвата всех членов банды (кроме факира), Томсон и Томпсон прибывают и объясняют Тинтину, что полиции Каира удалось обнаружить укрытие наркоторговцев в Египте. Они также понимают, что Тинтин невиновен. Факир сбегает и вместе с замаскированным лидером заговора похищает сына махараджи. Тинтин преследует их на спортивной машине, спасает мальчика и захватывает факира, а лидер падает в пропасть, предположительно погибнув. Тинтин возвращается в Гайпаджаму, где его возвращение празднуют. Развернув одну из сигар с таинственным символом Ких Ошка, Тинтин объясняет махарадже, как опиум контрабандой перевозился по всему миру в этих сигарах.

Holidaying on a Mediterranean cruise ship, Tintin and his dog Snowy meet wealthy film producer Rastapopoulos and eccentric Egyptologist Sophocles Sarcophagus. When two policemen (Thomson and Thompson) accuse Tintin of opium smuggling, he escapes the ship and joins Sarcophagus on his search for the undiscovered tomb of the Pharaoh Kih Oskh, near Cairo. Tintin discovers that the tomb is full of mummified bodies (previous Egyptologists who tried to find the tomb), and boxes of cigars labelled with the mysterious symbol of Kih Oskh. Sarcophagus disappears inside the tomb and Tintin and Snowy fall unconscious after an unseen enemy gasses them. They are then taken aboard a ship inside wooden sarcophagi, captained by smuggler Allan, but to avoid the coastguard Allan orders the sarcophagi thrown overboard. Tintin and Snowy are rescued by a gunrunner who sails them to Arabia. Travelling by land, Tintin meets Sheikh Patrash Pasha, a big fan of his, and encounters Rastapopoulos filming a movie. Escaping Thomson and Thompson again, who believe Tintin is part of the gunrunners, Tintin and Snowy travel through the desert, eventually reaching a city. The local army drafts Tintin and then arrests him as a spy, after he finds more cigars labelled with the symbol of Kih Oskh. Thomson and Thompson rescue him from execution in order to arrest him. However, when the army storms their hideout, Tintin manages to elude the authorities and escapes Arabia boarding a plane. Tintin runs out of fuel over India, crashing into the jungle. After saving a sick elephant, Tintin discovers Sarcophagus, who has become insane and thinks he is Pharoh Ramesses II. While seeking for help at a nearby village, Sarcophagus gets hypnotized by a fakir who commands him to kill Tintin. Tintin then interrogates the poet Zloty, who is visiting the village. He reveals that there is an international drug smuggling ring determined to kill Tintin. Before he can reveal who the boss is, he is injected with Rajaijah juice ("the poison of madness") by the fakir, believing that he is Napoleon. Meeting the Maharaja of Gaipajama, the two become friends, with the Maharaja revealing that his family has long been fighting a criminal opium smuggling gang, and in the process his father and brother went mad. The fakir appears and Tintin follows him, discovers the drug cartel's hideout. After successfully capturing all the members of the gang (except the fakir), the Thompsons arrive and explain to Tintin that the Cairo police managed to discover the hideout of the drug smugglers in Egypt. They also realise Tintin is innocent. The fakir escapes, and with the masked leader of the conspiracy kidnaps the Maharaja's son. Tintin pursues them in a sports car, rescuing the boy and capturing the fakir, while the leader falls into a chasm, seemingly dying. Tintin returns to Gaipajama, where his return is celebrated. Unwrapping one of the cigars with the mysterious Kih Oskh symbol, Tintin explains to the Maharaja how opium was smuggled across the world in the cigars.

Предыстория

Символ Тайджитю и символ Ких Оскх. Жорж Реми, более известный под псевдонимом Эрже, работал редактором и иллюстратором Le Petit Vingtième («Маленький двадцатый»), детского приложения к Le Vingtième Siècle («Двадцатый век»), стойко католической, консервативной бельгийской газете, базирующейся в родном Брюсселе Эрже, которой руководил аббат Норберт Вальез. В 1929 году Эрже начал комикс «Приключения Тинтина» для Le Petit Vingtième, повествующий о подвигах вымышленного бельгийского репортера Тинтина. Вальез поручил Эрже разместить его первое приключение в Советском Союзе, чтобы оно служило антисоциалистической пропагандой для детей («Тинтин в стране Советов»), второе – в Бельгийском Конго, чтобы поощрить колониальные настроения («Тинтин в Конго»), а третье – в Соединенных Штатах, чтобы использовать историю для осуждения американского капитализма («Тинтин в Америке»). Для своего четвертого приключения Эрже стремился написать детективную историю. 1930-е годы ознаменовались расцветом детективных романов по всей Западной Европе с успехом авторов, таких как Агата Кристи и Эллери Куин. Решение создать сценарий вокруг гробницы Ких Оскха было обусловлено открытием Говардом Картером в 1922 году гробницы фараона Тутанхамона и последовавшими за этим заявлениями таблоидов о проклятии фараонов. Эрже вернулся к этой теме в «Семи хрустальных шарах» (1948). Название «Ких Оскх» было аллюзией на киоски, где продавался Le Petit Vingtième. Символ Ких Оскх был описан Эрже как искажение даоистского символа Тайдзиту, а биограф Бенуа Питерс полагает, что он предвосхитил «Желтую метку», которая фигурировала в комиксе «Блейк и Мортимер» «Желтая «М»» (1952–54), написанном более поздним соавтором Эрже Эдгаром П. Джейкобсом. Эрже помогал в создании «Сигар фараона» его помощник Поль «Джам» Жамин, который находился под сильным влиянием британских журналов The Humorist и Punch. Эрже вдохновлялся опубликованными трудами французского авантюриста и торговца оружием Анри де Монфрейда, особенно его книгами «Тайны Красного моря» и «Круиз с гашишем». Пережив Первую мировую войну, Эрже не любил торговцев оружием и использовал Монфрейда в качестве прототипа для персонажа торговца оружием в «Сигарах». Идея мумифицированных тел, выстроенных вдоль стены, была заимствована из книги Пьера Бенуа 1919 года «L’Atlantide» («Атлантида»), которая недавно была экранизирована в 1932 году Георгом Вильгельмом Пабстом. Настенные росписи, изображенные на обложке Le Petit Vingtième, были основаны на барельефе Хатор и Сети I, хранящемся в Лувре, Париж, а трон, увиденный Тинтином во сне, был позаимствован из гробницы Тутанхамона. Включение тайного общества, управляющего контрабандой, было обусловлено правыми теориями заговора о масонстве, и Эрже, вероятно, получил информацию о братстве из статьи 1932 года Люсьена Фарнуа Рейно в радикальном журнале Le Crapouillot («Миномет»).

The Taijitu symbol and the Kih Oskh symbol. Georges Remi—best known under the pen name Hergé—was employed as editor and illustrator of Le Petit Vingtième ("The Little Twentieth"), a children's supplement to Le Vingtième Siècle ("The Twentieth Century"), a staunchly Roman Catholic, conservative Belgian newspaper based in Hergé's native Brussels which was run by the Abbé Norbert Wallez. In 1929, Hergé began The Adventures of Tintin comic for Le Petit Vingtième, revolving around the exploits of fictional Belgian reporter Tintin. Wallez ordered Hergé to set his first adventure in the Soviet Union to act as anti socialist propaganda for children (Tintin in the Land of the Soviets), to set his second adventure in the Belgian Congo to encourage colonial sentiment (Tintin in the Congo), and to set his third adventure in the United States to use the story as a denunciation of American capitalism (Tintin in America). For his fourth Adventure, Hergé was eager to write a mystery story. The 1930s saw mystery novels flourish across Western Europe with the success of authors like Agatha Christie and Ellery Queen. The decision to create a scenario around the tomb of Kih Oskh was influenced by the 1922 discovery of Pharaoh Tutankhamun's tomb by Howard Carter and the surrounding tabloid claims regarding a Curse of the Pharaohs. Hergé returned to this theme for The Seven Crystal Balls (1948). The name Kih Oskh was an allusion to the kiosks where Le Petit Vingtième was sold. The Kih Oskh symbol was described by Hergé as a distortion of the Taoist symbol of the Taijitu, with biographer Benoît Peeters thinking that it foreshadowed the "Yellow Mark" that featured in the Blake and Mortimer comic The Yellow "M" (1952–54) authored by Hergé's later collaborator Edgar P. Jacobs. Hergé was aided in the production of Cigars of the Pharaoh by his assistant Paul "Jam" Jamin, who was heavily influenced by British magazines The Humorist and Punch. Hergé took influence from the published works of French adventurer and gunrunner Henry de Monfreid, particularly his books Secrets of the Red Sea and The Hashish Cruise. Having lived through the First World War, Hergé disliked arms dealers, and used Monfreid as the basis for the gunrunner character in Cigars. The idea of mummified bodies being lined up along a wall was adopted from Pierre Benoît's 1919 book L'Atlantide (Atlantis), which had recently been made into a 1932 film by Georg Wilhelm Pabst. The wall paintings depicted on a cover of Le Petit Vingtième was based on a bas relief of Hathor and Seti I housed in the Louvre, Paris, while the throne featured in Tintin's dream was adopted from that found in the tomb of Tutankhamun. The inclusion of the secret society operating the smuggling ring was influenced by right wing conspiracy theories about Freemasonry, with Hergé likely gaining information on the brotherhood from a 1932 article by Lucien Farnoux Reynaud in the radical magazine Le Crapouillot (The Mortar Shell).

Оригинальная публикация, 193234

24 ноября 1932 года Le Petit Vingtième опубликовал вымышленное интервью между Джамином и Тинтином, в котором репортер объявил о предстоящем путешествии в Китай через Египет, Индию, Цейлон и Индокитай. 8 декабря в приложении началась публикация истории по частям под названием «Приключения Тинтина, репортера, на Востоке». Поскольку повествование начиналось в Египте, а не в Китае, Герже временно переименовал его в «Каирское дело». История не строилась на заранее разработанном плане или сюжете, и Герже, как обычно, придумывал ее по мере публикации, от недели к неделе. Осенью 1934 года приключение вышло в виде книги. «Сигары фараона» стали первым из «Приключений», изданных издательством Casterman, с которым Герже заключил контракт в конце 1933 года. Однако, к его большому огорчению, публикация была отложена до осени 1934 года, после окончания летних каникул. В 1936 году издательство успешно попросило его подготовить несколько цветных иллюстраций для переиздания книги. В «Сигарах фараона» впервые появились персонажи, которые впоследствии стали регулярно появляться в «Приключениях Тинтина». Наиболее заметны два детектива, изначально известные как «Агент X33 и Агент X33 bis». В своей пьесе 1941 года, написанной в соавторстве с Жаком Ван Мелкебеком, «Тинтин в Индии: Тайна голубого бриллианта», Герже назвал их «Дюран и Дюран», но позже переименовал в «Дюпон и Дюпон». Переводчики английской версии, Майкл Тернер и Лесли Лонсдейл Купер, нарекли их «Томсон и Томпсон». Прообразом для них послужило сочетание стереотипного бельгийского полицейского 1930-х годов и наблюдений Герже за своим отцом и дядей, Алексисом и Леоном Реми, которые были идентичными близнецами. В «Сигарах фараона» был представлен антагонист Тинтина, Роберто Растапопулос, здесь изображенный как знаменитый голливудский кинорежиссер. Лишь в следующем томе, «Голубой лотос», он также предстает как глава международной преступной организации. Его имя придумал один из друзей Герже, который нашел его забавным, и Герже решил его использовать. Он задумал Растапопулоса как итальянца с греческой фамилией, однако персонаж соответствовал антисемитским стереотипам о евреях, хотя Герже категорически утверждал, что персонаж не является евреем. Еще одним регулярно появляющимся персонажем, представленным в этой истории, был португальский торговец Оливейра да Фигейра, который вновь появляется в последующих «Приключениях», действие которых происходит на Ближнем Востоке: «Земля черного золота» и «Акулы Красного моря». Одним из ключевых персонажей истории был Софокл Саркофаг, египтолог, являющийся воплощением эксцентричного профессора. В этом смысле он является прототипом Катберта Калькулюса, которого Герже представит позже в «Сокровище Реда Рэкхема». Именно во время публикации «Сигар» Уоллез оказался в центре скандала, вызванного обвинениями в клевете в адрес Бюро общественных работ. Обвинение привело к судебному разбирательству против газеты, в ответ на что владельцы потребовали отставки Уоллеза, которая последовала в августе 1933 года. Без Уоллеза Герже впал в уныние, и в марте 1934 года он попытался уйти в отставку, но был убежден остаться после сокращения рабочей нагрузки и повышения месячной зарплаты с 2000 до 3000 франков. Впоследствии Ямин взял на себя обязанности Герже по текущему управлению Le Petit Vingtième.

On 24 November 1932, Le Petit Vingtième published a fictional interview between Jamin and Tintin in which the reporter announced that he would be travelling to China via Egypt, India, Ceylon, and Indochina. Later on 8 December, the story began serialisation in the supplement under the title of The Adventures of Tintin, Reporter, in the Orient. As the story began in Egypt rather than China, Hergé briefly renamed the story to The Cairo Affair. The story was not following any plan or pre written plot, with Hergé as usual devising the story on a week by week basis. In Autumn 1934, the adventure was published in a book. Cigars was the first of the Adventures published by Casterman, with whom Hergé had signed a contract in late 1933, although much to his annoyance, they delayed publication until the autumn of 1934, after the culmination of the summer holidays. In 1936, they successfully requested that he produce several colour plates to be inserted into the reprint of the book. Cigars of the Pharaoh saw the introduction of several characters who would gain a recurring role in The Adventures of Tintin. The most notable are the two detectives, who were initially called "Agent X33 and Agent X33 bis". In his 1941 Tintin play co written with Jacques Van Melkebeke, Tintin in India: The Mystery of the Blue Diamond, Hergé named them "Durant and Durand", although he later renamed them "Dupont and Dupond". The series' English language translators, Michael Turner and Leslie Lonsdale Cooper, renamed them "Thomson and Thompson." They were based on a combination of the stereotypical Belgian policeman of the 1930s with Hergé's observations of his father and uncle, Alexis and Léon Remi, who were identical twins. The series introduced Tintin's adversary Roberto Rastapopoulos in Cigars of the Pharaoh, here depicted as a famous Hollywood film director. It is only in the successor volume, The Blue Lotus, that he is also revealed as the head of an international criminal organisation. His name was developed by one of Hergé's friends; Hergé thought it was hilarious and decided to use it. He devised Rastapopoulos as an Italian with a Greek surname, but the character fitted anti Semitic stereotypes of Jews; Hergé was adamant that the character was not Jewish. A fourth recurring character introduced in this story was the Portuguese merchant Oliveira da Figueira, who would reappear in both the subsequent Adventures set in the Middle East, Land of Black Gold and The Red Sea Sharks. One of the core characters of the story was Sophocles Sarcophagus, an Egyptologist who is the stereotype of an eccentric professor. In this respect, he is a prototype for the character of Cuthbert Calculus, whom Hergé would introduce later in Red Rackham's Treasure. It was during the serialisation of Cigars that Wallez was embroiled in a scandal after he was accused of defaming the Bureau of Public Works. The accusation resulted in a legal case being brought against the newspaper, and in response its owners demanded Wallez's resignation, which was tended in August 1933. Without Wallez, Hergé became despondent, and in March 1934 he tried to resign, but was encouraged to stay after his workload was reduced and his monthly salary was increased from 2000 to 3000 francs. Jamin subsequently took over Hergé's responsibility for the day to day running of Le Petit Vingtième.

Вторая версия, 1955

В 1940-х и 1950-х годах, когда популярность Эрже возросла, он и его команда в студии Hergé перерисовали многие из оригинальных черно-белых приключений Тинтина в цвете, используя разработанный им стиль рисования «ligne claire» (“четкая линия”), чтобы они визуально соответствовали новым историям о Тинтине. В 1955 году студия изменила формат и раскрасила «Сигары фараона»; это была последняя из ранних работ, подвергнутая этой обработке. Сокращая повествование, Эрже удалил различные отдельные сцены, не вносившие вклада в развитие сюжета, например, эпизоды, где Тинтин сталкивается с летучей мышью, крокодилом и змеями. Аравийский город, который Тинтин и Милу искали в истории, больше не определялся как Мекка, а три советника махараджи были исключены. Также были добавлены новые элементы: Эрже добавил изображение древнеегипетских пирамид на задний план. Эрже также ввел персонажа Аллана, впервые представленного в более позднем приключении 1941 года «Краб с золотыми клешнями», и впоследствии появлявшегося в качестве подручного Растапопулоса в более поздних альбомах. Эрже включил в сюжет аллюзию на своего друга и соавтора Эдгара П. Джейкобса, поместив в египетскую гробницу мумифицированного профессора по имени Э. П. Джейкобини. В то время как в оригинальной версии шейх Патраш-паша показывал Тинтину копию «Тинтин в Америке», в версии 1955 года это было заменено на более раннюю «Тинтин в Конго», а в 1964 году Эрже снова изменил это для последующих изданий на «На Луну» (1953) – приключение, хронологически следующее за «Сигарами». Бенуа Питерс заметил, что с этой сценой читатель может представить себе удивление Тинтина, столкнувшегося с приключением, которого он еще не пережил, и в котором участвуют капитан Хэддок и профессор Калькулус, с которыми он еще не был знаком. Еще один анахронизм в этой версии встречается только в английском издании, когда Милу упоминает поместье Марлинспик, родовое гнездо капитана Хэддока, из гораздо более поздних томов серии. Гарри Томпсон полагал, что наиболее значительные изменения в книге носили художественный характер, поскольку к концу 1950-х годов Эрже достиг пика своего мастерства.

In the 1940s and 1950s, when Hergé's popularity had increased, he and his team at Studios Hergé redrew many of the original black and white Tintin adventures in colour using the ligne claire ("clear line") drawing style he had developed so that they visually fitted in with the new Tintin stories being created. The Studios reformatted and coloured Cigars of the Pharaoh in 1955; it was the last of the early works to undergo this process. In cutting down the length of the story, Hergé removed various isolated scenes that added nothing to the development of the plot, such as those in which Tintin confronts a bat, a crocodile, and snakes. The Arabian city that Tintin and Snowy searched for in the story was no longer identified as Mecca, while the Maharajah's three advisers were removed. New elements were also inserted; Hergé added a depiction of ancient Egyptian pyramids into the background. Hergé also added the character of Allan, who had originally been introduced in the later, 1941 adventure The Crab with the Golden Claws, and also appeared as Rastapopoulos' henchman in later albums. Hergé inserted an allusion to his friend and collaborator Edgar P. Jacobs into the story by including a mummified professor named E. P. Jacobini in the Egyptian tomb. Whereas the original version had included Sheikh Patrash Pasha showing Tintin a copy of Tintin in America, in the 1955 version this was changed to the earlier Tintin in the Congo, and Hergé would change it again in 1964 for subsequent printings, this time to Destination Moon (1953), an Adventure set chronologically after Cigars. Benoît Peeters exclaimed that with this scene, the reader can imagine Tintin's surprise at encountering an adventure he had not yet had and which included the characters of Captain Haddock and Cuthbert Calculus whom he had not yet met. Another anachronism in this version appears only in the English version, when Snowy refers to Marlinspike Hall, the ancestral home of Captain Haddock, from the much later volumes of the series. Harry Thompson opined that the most important changes to the book were artistic, for in the late 1950s Hergé was at the peak of his artistic ability.

Поздние публикации

Кастерман переиздал оригинальную черно-белую версию в 1979 году в составе французского сборника вместе с "Голубым лотосом" и "Сломанным ухом", как вторую часть коллекции "Архивы Эрже". В 1983 году они опубликовали факсимильное издание оригинала.

Критический анализ

Жан Марк Лоффисье и Рэнди Лоффисье считали, что графически "Сигары фараона" занимает место между "Тинтин в Америке" и "Голубым лотосом", поскольку Эрже расширял свой "визуальный словарь" и использовал "незабываемые моменты", такие как эпизод сновидений в гробнице. Признавая, что Эрже по-прежнему разрабатывал сюжет по неделям, они полагали, что эта работа стала улучшением по сравнению с его более ранними историями благодаря включению "тайны и фантазии". Оценив книгу в три звезды из пяти, они назвали её "сюрреалистическим триллером, пропитанным атмосферой". Считая, что книга не только повествует о безумии, но и сама является безумием, они думали, что она вызывает "ощущение нереальности, приостановки неверия". Они также отметили включение символа Ких Оскх на протяжении всей книги, описывая его как нечто похожее на повторяющуюся музыкальную тему, и заявили, что он добавляет "ноту чистого сновидения". Гарри Томпсон считал "Сигары фараона" "почти неузнаваемыми по сравнению с предшественниками", восхваляя его "блестящих комических персонажей" и "наблюдательную комедию характеров", которая, по его мнению, избежала нарочитого фарса, характерного для более ранних приключений. Он также высоко оценил элементы тайны и напряжения, которые ввел Эрже, полагая, что они создают "настоящее чувство страха без использования deus ex machina". Более критично он отмечал, что "явным недостатком" сюжета был резкий перенос действия из Египта в Индию, а также считал, что включение британских колонизаторов в качестве антагонистов в некоторой степени "компенсировало" колониалистическое отношение, проявленное Тинтином в "Тинтине в Конго". Майкл Фарр считал, что в "Сигарах" Тинтин предстает как "более зрелый герой", скорее детектив, чем репортер. Он полагал, что эпизод сновидений – "одна из самых изобретательных и тревожных сцен" в серии, демонстрирующая "растущее мастерство Эрже в этом виде искусства". Он также похвалил сцены, разворачивающиеся в индийском колониальном бунгало, отметив, что они "клаустрофобские и зловеще драматичные" и достойны работ Агаты Кристи, и предположил, что автомобильная погоня обеспечивает "по-настоящему кинематографичный финал". В целом, он считал это повествование "богатым тайнами и драмой", которое является столь же важной вехой в серии, как и "Голубой лотос". Биограф Эрже Бенуа Петерс полагал, что с "Сигарами" Эрже обращается к "новеллистике", и что в начальной сцене прослеживаются отголоски "Мистера Карандаша" Родольфа Тёпфера. Он также считал, что это первое из приключений, обладающее "признаками" "повествовательного единства". Другой биограф, Пьер Ассулин, считал, что читателю трудно следить за сюжетом, поскольку экзотичность обстановки теряется на фоне быстрого темпа повествования. Литературный критик Том Маккарти подчеркнул важную роль табака в истории, опираясь на идеи французского философа Жака Деррида, чтобы предположить его потенциальную символику. Он также предположил, что включение мумифицированных египтологов в историю предупреждает читателей о "опасности мумификации посредством интерпретации".

Jean Marc Lofficier and Randy Lofficier considered Cigars of the Pharaoh to be graphically between Tintin in America and The Blue Lotus, as Hergé was expanding his "visual vocabulary" and making use of "unforgettable moments" such as the dream sequence in the tomb. Although recognising that Hergé was still devising his plot on a week by week basis, they thought that the work was an improvement on his earlier stories because of the inclusion of "mystery and fantasy". Awarding it three stars out of five, they thought the book was a "surreal thriller, drenched and atmospheric". Believing that the work not only dealt with madness, but also was madness, they thought the book evoked "a sense of dreamlike suspension of disbelief". They also highlighted the inclusion of the Kih Oskh symbol throughout the book, describing it as being akin to a recurring musical theme, stating that it added "a note of pure oneirism". Harry Thompson considered Cigars of the Pharaoh "almost completely unrecognisable from its predecessors", praising its "inspired comic characters" and "observed character comedy", which he thought escaped the sheer slapstick evident in the earlier Adventures. He also praised the elements of mystery and suspense that Hergé introduced, opining that it created "a genuine sense of fear without recourse to a deus ex machina". More critically, he thought that the plot's "glaring flaw" was the immediate transposition of events from Egypt to India, also believing that the inclusion of British colonialists as the antagonists made "partial amends" for the colonialist attitude displayed by Tintin in Tintin in the Congo. Michael Farr thought that Tintin was "a maturer hero" in Cigars, being more of a detective than a reporter. He thought that the dream sequence was "one of the most imaginative and disturbing scenes" in the series, illustrating Hergé's "growing virtuosity with the medium". He also praised the scenes set in the Indian colonial bungalow, commenting that it was "claustrophobic and sinisterly dramatic" and worthy of the work of Agatha Christie, opining that the car chase provided "a highly cinematic ending". Overall, he thought it to be a narrative "rich in mystery and drama" which was as much of a landmark in the series as The Blue Lotus. Hergé biographer Benoît Peeters thought that with Cigars, Hergé was engaging in the "novelesque", and that the opening scene had echoes of Rodolphe Töpffer's Mr Pencil. He also thought it the first of the Adventures to have a "semblance" of "narrative unity". Fellow biographer Pierre Assouline thought that the story was difficult for the reader to follow, because the exoticism of the backdrop faded amid the fast pace of the narrative. Literary critic Tom McCarthy highlighted the prominent role of tobacco in the story, drawing on the ideas of French philosopher Jacques Derrida to suggest the potential symbolism of this. He also suggested that the inclusion of mummified Egyptologists in the story warns readers of the "dangers of mummification through interpretation".

Адаптации

"Сигары фараона" были адаптированы в эпизод 1991 года телевизионного сериала "Приключения Тинтина" французской студией Ellipse и канадской анимационной компанией Nelvana. Режиссером выступил Стефан Бернаскони, а Тьерри Вермут озвучил Тинтина. В 2010 году телеканал Arte снял эпизод своего документального сериала "По следам Тинтина" в Египте, исследуя источники вдохновения и место действия "Сигар фараона". В августе 2022 года было объявлено, что Pendulo Studios и Microids создают приключенческую видеоигру, основанную на произведении, под названием Tintin Reporter: Cigars of the Pharaoh. В марте 2023 года были показаны кадры из игры. Релиз состоялся 7 ноября 2023 года на платформах Microsoft Windows, PlayStation 4, PlayStation 5, Xbox One, Xbox Series X/S и Nintendo Switch. Игра получила смешанные отзывы из-за многочисленных ошибок и технических проблем, с которыми столкнулись игроки.