Тонизация в музыке: временное изменение тональности

Введение

В музыке тонизация – это представление тона, отличного от основной тоники (основной ноты) произведения, как временной тоники в композиции. В западной тональной музыке слушатель воспринимает произведение как находящееся в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминанту; в тональности до мажор тонический аккорд – до мажор, а доминантный аккорд – соль мажор или соль доминантсептаккорд. Доминантный аккорд, особенно если это доминантсептаккорд, воспринимается западными композиторами и слушателями, знакомыми с музыкой, как разрешающийся (или "стремящийся") к тонике, благодаря использованию ведущего тона в доминантном аккорде. Тонизованный аккорд – это аккорд, отличный от тонического, к которому переходит доминантный или доминантсептаккорд. Когда доминантный или доминантсептаккорд используется перед аккордом, отличным от тоники, этот доминантный или доминантсептаккорд называется вторичной доминантой. Когда аккорд тонизуется, это заставляет этот нетонический аккорд временно звучать как тонический.

Примеры

Используя римский анализ аккордов, аккорд с обозначением "V/ii" (в разговорной речи называемый "пятой от второй ступени") относится к аккорду V в другом ключе, а именно к ключу, названному по второй ступени исходной тональности. Обычно он разрешается в аккорд ii (исходной тональности). В этой ситуации аккорд ii был тонизирован. Например, в пьесе в тональности До мажор аккорд ii – это ре минор, поскольку ре – это вторая ступень до мажорной гаммы. Ре минор, потому что для построения триады над ре, используя только звуки, доступные в тональности До мажор (то есть без диезов и бемолей), триада должна быть минорной – отдельные ноты ре, фа и ля. Аккорд V/ii состоит из звуков аккорда V в тональности ii (тональности ре минор). В этом примере в V/ii используются ноты ля, до-диез и ми (создавая аккорд ля мажор). В тональности ре минор аккорд ля мажор является доминантой. В тональности До мажор до-диез – это альтерация. Примеры тонизации часто можно найти, обращая внимание на альтерации, поскольку они всегда присутствуют при тонизации. Однако важно отметить, что обратное неверно: наличие альтерации не обязательно означает, что это случай тонизации. Тонизировать можно только мажорные и минорные аккорды. Уменьшенные и увеличенные аккорды не могут быть тонизированы, поскольку они не представляют собой устойчивые тональные области в западной музыке. Например, аккорд си минор (си, ре, фа-диез), встречающийся в любом из близких к нему ключей, может быть тонизирован аккордом фа-диез мажор (V/V), поскольку си минор также представляет собой тональную область – тональность си минор. Однако аккорд си уменьшенный (си, ре, фа) не может быть тонизирован, поскольку "си уменьшенный" не может быть устойчивой тональной областью; в западной классической музыке нет тональной области, в которой си, ре и фа – звуки, составляющие аккорд си уменьшенный, – являются первой, третьей и пятой ступенями гаммы соответственно. Это справедливо для всех уменьшенных и увеличенных аккордов. Тонизации могут длиться несколько аккордов. Рассматривая приведенный выше пример с аккордовой прогрессией V/ii → ii, можно расширить эту последовательность в обратном направлении. Вместо просто V/ii → ii может быть iv/ii → V/ii → ii (вдобавок, рассматривая последний аккорд в последовательности – ii, как i/ii, становится понятно, почему фраза "временная тоника" часто используется в связи с тонизацией). Хотя мнения расходятся, в общем случае, если аккорд рассматривается как тоника в течение более чем одной фразы, прежде чем вернуться к предыдущей тональной области, такое обращение считается модуляцией в новую тональность.

Using Roman numeral chord analysis, a chord labeled "V/ii" (colloquially referred to as "five of two") would refer to the V chord of a different key; specifically, a key named after the ii chord of the original tonic. This would usually resolve to the ii chord (of the original key). In this situation, the ii has been tonicized. For example, in a piece in the key of C major, the ii chord is D minor, because D is the second scale degree in a C major scale. The D is minor because to construct a triad over D using only the pitches available in the key of C major—i. e. no sharps, no flats—the triad must be minor—the individual notes D, F and A. The V/ii chord is composed of the pitches in a V chord in the key of ii (key of D minor). The pitches used in a V/ii in this example include the notes A, C# and E (creating an A major chord). In the key of D minor, an A major chord is the dominant chord. In the key of C major, C sharp is an accidental. One can often find examples of tonicization by looking for accidentals, as there are always accidentals involved in tonicization. However, it is important to note that the opposite is not true—just because there is an accidental does not mean that it is definitely a case of tonicization. Only major and minor chords may be tonicized. Diminished chords and augmented chords cannot be tonicized because they do not represent stable key areas in Western music. For example, a B minor chord (B, D, F#) occurring in any of its closely related keys may be tonicized with an F# major chord (V/V) because B minor also represents a key area—the key of B minor. However, a B diminished chord (B, D, F) may not be tonicized because "B diminished" could not be a stable key area; there is no key area in Western classical music that has B, D, & F—the pitches that make up the B diminished chord—as the first, third and fifth scale degrees, respectively. This holds true of all diminished and augmented chords. Tonicizations may last for multiple chords. Taking the example given above with the chord progression V/ii → ii, it is possible to extend this sequence backwards. Instead of just V/ii → ii, there could be iv/ii → V/ii → ii (additionally, thinking about the last chord in the sequence: ii, as i/ii, it becomes clear why the phrase "temporary tonic"—see above—is often used in relation to tonicization). Though perceptions vary as a general rule if a chord is treated as the tonic for longer than a phrase before returning to the previous key area, then the treatment is considered a modulation to a new key.

Модуляция

В песне в до мажор, если композитор временно рассматривает другой ключ как тонику (например, аккорд ii, ре минор), чередуя A7 (ноты ля, до-диез, ми и соль) и ре минор, а затем возвращается к тонике (до мажор), это называется тонизацией ре минора. Однако, если песня в до мажор переходит в ре минор и остаётся в этом новом ключе на протяжении значительного времени, это обычно считается модуляцией в ре минор (то есть, модуляцией из до мажора в ре минор). Фактически, ре минор становится новым тональным центром песни. "Вторичная доминанта – это как миниатюрная модуляция; на мгновение гармония выходит за пределы диатонических аккордов тональности."