Введение

Тональная ступень диатонической гаммы – пониженная седьмая ступень.

В теории музыки, ведущий тон (также называемый полутоном и ведущей нотой в Великобритании) – это нота или высота, которая разрешается или "стремится" к ноте на полутон выше или ниже, являясь соответственно нижним и верхним ведущим тоном. Обычно под ведущим тоном подразумевают седьмую ступень мажорной гаммы, большую септиму над тоникой. В системе сольфеджио с подвижным "до" ведущий тон поется как "ти". Ведущая тоновая триада – это трезвучие, построенное на седьмой ступени гаммы в мажорном ключе (vii в римском анализе), а ведущий тоновый септаккорд – это септаккорд, построенный на седьмой ступени гаммы (vii7). Уолтер Пистон рассматривает и нотирует vii как V, неполный доминантсептаккорд. (Подробнее о римской нумерации этих аккордов см. в разделе "Римский анализ").

Седьмая степень в шкале (или более низкий ведущий тон)

Обычно, когда люди говорят о ведущем тоне, они имеют в виду седьмую ступень мажорной гаммы, которая имеет сильное тяготение к тонике и мелодически ведет к ней. В системе movable do solfège она обозначается как "ти". Например, в до мажорной гамме ведущим тоном является нота си. Как диатоническая функция, ведущий тон – это седьмая ступень любой диатонической гаммы, когда расстояние между ней и тоникой составляет один полутон. В диатонических гаммах, где между седьмой ступенью и тоникой находится целый тон, например, в миксолидийском ладу, седьмая ступень называется субтоникой. Однако в ладах, не имеющих ведущего тона, таких как дорийский и миксолидийский, повышенная седьмая ступень часто используется в каденциях, например, в гармоническом миноре. Ведущий тон, находящийся за пределами текущей гаммы, называется вторичным ведущим тоном и ведет к вторичной тонике. Он служит для кратковременной тонизации ступени гаммы (обычно пятой) в составе вторичного доминантного аккорда. Во второй такте сонаты Бетховена «Вальдштейн» (изображена ниже) ноты фа выполняют функцию вторичных ведущих тонов, разрешающихся в соль в следующей такте.

Нисходящий или верхний, ведущий тон

Напротив, нисходящий или верхний ведущий тон – это ведущий тон, разрешающийся вниз, в отличие от седьмой ступени лада (нижний ведущий тон), разрешающийся вверх. Нисходящий или верхний ведущий тон обычно представляет собой пониженную вторую ступень, разрешающуюся в тонику, однако данный термин иногда может относиться к разрешению в доминанту. В немецком языке термин Gegenleitton («контрведущий тон») используется Уго Риманом для обозначения нисходящего или верхнего ведущего тона, но Генрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton («нисходящий ведущий тон») для обозначения нисходящего диатонического супертоника. Тритоновое замещение, аккордовая последовательность ii subV I на C (Dm Db7 C), приводит к появлению верхнего ведущего тона.

Анализ

Согласно Эрнсту Курту, большая и малая терции содержат "скрытые" тенденции к совершенной кварте и целому тону соответственно и таким образом устанавливают тональность. Однако Карл Дальхаус опровергает позицию Курта, полагая, что это стремление создается на самом деле посредством или с помощью гармонической функции, корневого движения в другом голосе на целый тон или квинту, или мелодически (одноголосно) посредством контекста лада. Например, ведущий тон в чередующихся аккордах До мажор и Фа минор – это либо нота Ми, ведущая к Фа (если Фа – тоника), либо Ля, ведущая к Соль (если До – тоника). В произведениях западной традиции XIV и XV веков ведущий тон создается переходом от несовершенных к совершенным консонансам, таким как большая терция к совершенной квинте или малая терция к унисону. Та же нота вне несовершенного консонанса не является ведущим тоном. Форте утверждает, что ведущий тон – лишь один пример более общей тенденции: наиболее сильные прогрессии, мелодические и гармонические, осуществляются на полутон. Он предлагает сыграть гамму Соль мажор и остановиться на седьмой ступени (Фа), чтобы лично ощутить чувство незавершенности, вызванное "особенно сильным притяжением" седьмой ступени к восьмой (Фа→Соль), отсюда и ее название.

Главный голос

Поскольку ведущая тоновая триада является уменьшенной триадой, она обычно встречается в первом обращении: согласно Карлу Эдварду Гарднеру, "Первое обращение триады многими считается предпочтительнее основного вида. Второе обращение триады встречается редко. Некоторые теоретики запрещают его использование". В четырехголосной хоральной фактуре третья ведущей тоновой триады удваивается, чтобы избежать выделения тритона, образованного корнем и квинтой. В отличие от доминантного аккорда, где ведущий тон может не разрешиться в тонику, если он находится в среднем голосе, ведущий тон в ведущей тоновой триаде обязательно должен разрешиться в тонику. Как правило, квинта триады разрешается вниз, поскольку она феноменологически схожа с септимой в доминантсептаккорде. В целом, тритон разрешается внутрь, если он представлен как уменьшенная квинта (м. 1 ниже), и наружу, если он представлен как увеличенная кварта (м. 2).

Ведущий тон, седьмой аккорд

Ведущие тональные септаккорды – vii7 и vii7, полууменьшенные и уменьшенные септаккорды на седьмой ступени лада мажора и гармонического минора. Например, в до мажоре и до миноре ведущие тональные септаккорды – это B полууменьшенный (B D F A) и B уменьшенный (B D F A) соответственно. Ведущие тональные септаккорды не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для эпох барокко и классицизма. Они используются более свободно в романтической музыке, но стали реже применяться в классической музыке по мере разрушения тональных конвенций. Они являются неотъемлемой частью рэгтайма, современной популярной и джазовой музыки. Композиторы в период венецианской полифонии часто использовали модальную смешение при использовании ведущего тонального септаккорда в мажорном ключе, позволяя заменять полууменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (путем понижения его седьмой ступени). Это смешение обычно используется, когда ведущий тональный септаккорд функционирует как вторичный доминантовый аккорд. Пример ниже демонстрирует полностью уменьшенные септаккорды в тональности ре мажор в правой руке в третьей части фортепианной сонаты № 5 Моцарта ля мажор.

Функция

Ведущий седьмой аккорд имеет доминирующую функцию и может использоваться вместо V или V. Подобно тому, как аккорд vii иногда рассматривается как неполный доминантовый септаккорд, ведущий седьмой аккорд часто рассматривается как "доминантовый нонаккорд без основного тона". Для разнообразия ведущие седьмые аккорды часто заменяют доминантовые аккорды, с которыми у них три общих тона: "Седьмой аккорд, построенный на субтонике [в мажоре], иногда используется. Он разрешается непосредственно в тонику. Этот аккорд может быть использован без подготовки."

Главный голос

В отличие от тонических триад, доминантовые септаккорды обычно встречаются в основном виде. Приведенный ниже пример демонстрирует доминантовые септаккорды (в основном виде), функционирующие как доминанты в гармоническом сокращении оперы Моцарта «Дон Жуан», K. 527, акт 1, сцена 13. Франсуа Жозеф Фетис определяет структуру доминантового септаккорда в мажоре как 5:6:7:9.