Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип гитарного аккорда
Type of guitar chord
Аккорд квинты, также называемый пауэр-аккордом, – это разговорное название аккорда на гитаре, особенно на электрогитаре, который состоит из основного тона и квинты, а также, возможно, октав этих тонов. Пауэр-аккорды обычно играют с усилителем с намеренно добавленным искажением или эффектом овердрайв. Пауэр-аккорды являются ключевым элементом многих стилей рока, особенно хэви-метала и панк-рока.
A power chord , also called a fifth chord, is a colloquial name for a chord on guitar, especially on electric guitar, that consists of the root note and the fifth, as well as possibly octaves of those notes. Power chords are commonly played with an amp with intentionally added distortion or overdrive effects. Power chords are a key element of many styles of rock, especially heavy metal and punk rock.
Анализ
Когда две или более ноты воспроизводятся через процесс искажения, нелинейно преобразующий аудиосигнал, генерируются дополнительные обертоны на суммах и разностях частот гармоник этих нот (интермодуляционные искажения). Когда типичный аккорд, содержащий такие интервалы (например, мажорный или минорный аккорд), воспроизводится с искажением, количество генерируемых различных частот и сложные соотношения между ними могут сделать результирующий звук хаотичным и невнятным. Этот эффект усиливается, поскольку большинство гитар настроены в системе равной темперации, из-за чего малые терции получаются уже, а большие терции – шире, чем в чистой интонации. Однако в квинтаккорде (power chord) отношение между частотами основного тона и квинты очень близко к простому интервалу 3:2. При воспроизведении с искажением интермодуляция приводит к появлению обертонов, частоты которых тесно связаны с гармониками исходных двух нот, создавая более цельный звук. Интермодуляция расширяет спектр звука в обе стороны, и при достаточном уровне искажения появляется новый основной частотный компонент на октаву ниже основного тона аккорда, воспроизводимого без искажений, что дает более насыщенный, басовитый и субъективно «мощный» звук по сравнению с неискаженным сигналом. Даже при воспроизведении без искажений, простые соотношения между гармониками в нотах квинтаккорда могут создавать яркий и мощный звук благодаря эффекту результирующего тона (тонов сочетания). Квинтаккорды также удобны в исполнении, позволяя быстро переключать аккорды и легко включать их в мелодии и риффы.
When two or more notes are played through a distortion process that non linearly transforms the audio signal, additional partials are generated at the sums and differences of the frequencies of the harmonics of those notes (intermodulation distortion). When a typical chord containing such intervals (for example, a major or minor chord) is played through distortion, the number of different frequencies generated, and the complex ratios between them, can make the resulting sound messy and indistinct. This effect is accentuated as most guitars are tuned based on equal temperament, with the result that minor thirds are narrower, and major thirds wider, than they would be in just intonation. However, in a power chord, the ratio between the frequencies of the root and fifth are very close to the just interval 3:2. When played through distortion, the intermodulation leads to the production of partials closely related in frequency to the harmonics of the original two notes, producing a more coherent sound. The intermodulation makes the spectrum of the sound expand in both directions, and with enough distortion, a new fundamental frequency component appears an octave lower than the root note of the chord played without distortion, giving a richer, more bassy and more subjectively 'powerful' sound than the undistorted signal. Even when played without distortion, the simple ratios between the harmonics in the notes of a power chord can give a stark and powerful sound, owing to the resultant tone (combination tone) effect. Power chords also have the advantage of being relatively easy to play , allowing fast chord changes and easy incorporation into melodies and riffs.
Терминология
Теоретики расходятся во мнениях относительно того, можно ли считать пауэр-аккорд аккордом в традиционном понимании, при этом некоторые требуют, чтобы "аккорд" содержал минимум три ступени гаммы. Когда тот же интервал встречается в традиционной и классической музыке, его обычно не называют "аккордом", а скорее рассматривают как диаду (определяемую интервалом). Однако этот термин прижился в поп- и рок-музыке, тесно ассоциируясь с перегруженными стилями игры на электрогитаре в хард-роке, хэви-метале, панк-роке и подобных жанрах. Использование термина "пауэр-аккорд" в некоторой степени проникло в лексикон других инструменталистов, таких как клавишники и синтезаторные музыканты. Пауэр-аккорды чаще всего обозначаются как 5 или (без 3). Например, "C5" или "C(no 3)" означают игру основного тона (C) и квинты (G). Их можно инвертировать, чтобы G игралась ниже C (образуя интервал кварты). Их также можно играть с октавным дублированием основного тона или квинты, что создает звук, субъективно более высокий по тону, с меньшей мощностью в низких частотах, но при этом сохраняющий характер пауэр-аккорда. Другое обозначение – ind, обозначающее аккорд как "неопределенный". Скотти Мур открыл хит Элвиса Пресли 1957 года "Jailhouse Rock" пауэр-аккордами. "Пауэр-аккорд", как его знают современные гитаристы, впервые популяризировал Линк Врей, который опирался на искаженное звучание электрогитары ранних записей и на то, что разорвал диффузор динамика в своем инструментальном треке "Rumble" 1958 года. Позже хитом, построенным на пауэр-аккордах, стала песня "You Really Got Me" группы The Kinks, выпущенная в 1964 году. Риффы этой песни демонстрируют быстрые смены пауэр-аккордов. Гитарист The Who Пит Тауншенд исполнял пауэр-аккорды с театральным взмахом, напоминающим вращение ветряной мельницы, например, в "My Generation". На альбоме "Red" группы King Crimson Роберт Фрипп играл агрессивно пауэр-аккордами. Пауэр-аккорды важны во многих формах панк-рок-музыки. Многие панк-гитаристы использовали только пауэр-аккорды в своих песнях, наиболее заметно Билли Джо Армстронг и Дойл Вольфганг фон Франкенштейн.
Theorists are divided on whether a power chord can be considered a chord in the traditional sense, with some requiring a 'chord' to contain a minimum of three degrees of the scale. When the same interval is found in traditional and classical music, it would not usually be called a "chord", and may be considered a dyad (separated by an interval). However, the term is accepted as a pop and rock music term, most strongly associated with the overdriven electric guitar styles of hard rock, heavy metal, punk rock, and similar genres. The use of the term "power chord" has, to some extent, spilled over into the vocabulary of other instrumentalists, such as keyboard and synthesizer players. Power chords are most commonly notated 5 or (no 3). For example, "C5" or "C(no 3)" refer to playing the root (C) and fifth (G). These can be inverted, so that the G is played below the C (making an interval of a fourth). They can also be played with octave doublings of the root or fifth note, which makes a sound that is subjectively higher pitched with less power in the low frequencies, but still retains the character of a power chord. Another notation is ind, designating the chord as 'indeterminate'. Scotty Moore opened Elvis Presley's 1957 hit "Jailhouse Rock" with power chords. The "power chord" as known to modern electric guitarists was popularized first by Link Wray, who built on the distorted electric guitar sound of early records and by tearing the speaker cone in his 1958 instrumental "Rumble." A later hit song built around power chords was "You Really Got Me" by the Kinks, released in 1964. This song's riffs exhibit fast power chord changes. The Who's guitarist, Pete Townshend, performed power chords with a theatrical windmill strum, for example in "My Generation". On King Crimson's Red album, Robert Fripp thrashed with power chords. Power chords are important in many forms of punk rock music. Many punk guitarists used only power chords in their songs, most notably Billie Joe Armstrong and Doyle Wolfgang von Frankenstein.
Техника
Сильные аккорды часто исполняются в пределах одной октавы, поскольку это обеспечивает наилучшее соответствие обертонов. Октавное удвоение иногда используется в сильных аккордах. Сильные аккорды часто играются в среднем регистре. Выше приведены четыре примера аккорда F5. Буквенные обозначения над аккордами указывают лишь на используемое расположение нот и не должны смешиваться с названиями аккордов, обычно используемыми в популярной музыке (например, До мажор, Си минор и т.д.). Распространенным расположением является совершенная квинта 1–5 (А), к которой можно добавить октаву, 1 5 1 (В). Квинта 5 1 (С) также является сильным аккордом, поскольку подразумевает "отсутствующую" нижнюю ноту 1. Любая или обе ноты могут быть удвоены на октаву выше или ниже (D – это 5 1 5 1), что приводит к еще одному распространенному варианту, 5 1 5 (не показано).
Power chords are often performed within a single octave, as this results in the closest matching of overtones. Octave doubling is sometimes done in power chords. Power chords are often pitched in a middle register. Shown above are four examples of an F5 chord. The letter names above the chords only indicate which different voicing is being used, and should not be conflated with the chord names typically used in popular music (e. g., C Major, B minor, etc.) A common voicing is the 1–5 perfect fifth (A), to which the octave can be added, 1 5 1 (B). A perfect fourth 5 1 (C) is also a power chord, as it implies the "missing" lower 1 pitch. Either or both of the pitches may be doubled an octave above or below (D is 5 1 5 1), which leads to another common variation, 5 1 5 (not shown).