Иван Соллертинский: Жизнь, творчество и влияние на Шостаковича
Ivan Sollertinsky
Иван Соллертинский: советский музыковед, лингвист и историк. Профессор Ленинградской консерватории, популяризатор музыки Малера в СССР, теоретик балета.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Иван Иванович Соллертинский (3 декабря 1902 года в Витебске – 11 февраля 1944 года в Новосибирске) (кириллица: Ива́н Ива́нович Соллерти́нский) – советский учёный-эрудит. Он специализировался в областях, таких как лингвистика, театр, литература, история и филология, но наиболее известен своей работой в музыкальной сфере как критик и музыковед. Он был профессором Ленинградской консерватории, художественным руководителем Ленинградской филармонии и выдающимся оратором. На этих постах он активно продвигал музыку Малера в Советском Союзе. Соллертинский также интересовался балетом и часто писал эссе на эту тему в 1930-х годах, параллельно преподавая историю балета в Ленинградском хореографическом институте. По воспоминаниям современников, наиболее известным из которых был Ираклий Андроников, он обладал феноменальной памятью и, по слухам, владел 26 языками и 100 диалектами. Однако Николай Малко утверждал, что Соллертинский говорил на 32 языках, некоторые из которых также рассматривались как диалекты.
Ivan Ivanovich Sollertinsky (3 December 1902 in Vitebsk – 11 February 1944 in Novosibirsk) (Cyrillic: Ива́н Ива́нович Соллерти́нский) was a Soviet polymath. He specialized in fields including linguistics, theatre, literature, history, and philology, but was most known for his work in the musical field as a critic and musicologist. He was a professor at the Leningrad Conservatory, as well as an artistic director of the Leningrad Philharmonic, and a prominent orator. In these capacities, he was an active promoter of Mahler's music in the Soviet Union. Sollertinsky was also interested in ballet and often wrote essays on the subject during the 1930s, along with teaching ballet history at the Leningrad Choreographic Institute. According to contemporaries – most famously Irakly Andronikov – he had a phenomenal memory, and supposedly spoke 26 languages and 100 dialects. However, Nikolai Malko claimed that Sollertinsky was able to speak 32 languages, some of which were also considered dialects.
Биография
Отец Сольертинского, Иван Иванович Сольертинский, происходил из семьи русских православных священников и служил председательствующим судьей, тайным советником и сенатором. Его матерью была Екатерина Иосифовна Бобашинская, чья семья принадлежала к знатному шляхетскому роду Сасов. В раннем возрасте он познакомился с Михаилом Бахтиным и принимал участие в его философских собраниях. Переехав из Витебска в Ленинград, Сольертинский окончил Ленинградский университет по специальности романо-германская филология, специализируясь на испанском языке и литературе, в особенности на творчестве Сервантеса. В 1927 году он сблизился с Дмитрием Шостаковичем, и ему приписывают знакомство композитора с произведениями Малера, оказавшими глубокое влияние на его стиль. Письма Шостаковича Сольертинскому, написанные в период с 1927 по 1944 год, раскрывают многие грани личности композитора, которые редко встречаются в других источниках, а также его острые суждения и глубокую уязвимость. Сольертинский поддержал оперу Шостаковича «Леди Макбет из Мценского уезда», назвав её в своей рецензии 1934 года в газете «Рабочий и театр» «огромным вкладом в советскую музыкальную культуру». После первой критической статьи о Шостаковиче в 1936 году, Сольертинский был назван «трубадуром формализма» в газете «Правда». Критика «Леди Макбет» усилилась после этой статьи, что привело к растущему давлению на Сольертинского с требованием отказаться от своих прежних высказываний, поскольку его во многом обвиняли в том, что он повлиял на «формалистский» музыкальный стиль Шостаковича, познакомив его с творчеством западных композиторов. По словам Исаака Гликмана, общего друга Шостаковича и Сольертинского, Сольертинский не осудил «Леди Макбет», пока Шостакович не попросил его об этом, опасаясь за свою безопасность. После того, как он отозвал свои положительные отзывы об опере, Сольертинский заявил, что намерен изучать фольклор Кавказа и грузинский язык, возможно, чтобы завоевать расположение Сталина, уроженца Грузии. Несмотря на осуждение, дружба Шостаковича и Сольертинского сохранилась, однако они отказались от планов совместной работы над балетной постановкой по мотивам «Дон Кихота» в 1936 году. В ночь на 10 февраля 1944 года Сольертинский, почувствовав недомогание, остался переночевать в доме дирижера А. П. Новикова. Он умер во сне в возрасте 41 года и был похоронен на Зайельцовском кладбище. На его похоронах присутствовали ученики, коллеги и почитатели его таланта. Шостакович посвятил его памяти Второе фортепианное трио op. 67 (начатое в декабре 1943 года). По словам сестры Сольертинского, Екатерины Ивановны, живая вторая часть трио представляет собой «музыкальный портрет» посвящаемого, а третья часть, написанная в форме пассакалии, – торжественную погребальную песнь. Четвертая и наиболее известная часть трио использует темы, вдохновленные клезмерской музыкой, возможно, как отсылку к жертвам Холокоста, поскольку в то время в Советский Союз доходили известия о геноциде. Это также можно интерпретировать как отсылку к родному городу Сольертинского – Витебску, который был связан с именем знаменитого еврейского художника Марка Шагала и имел значительное еврейское население до Витебского гетто, уничтоженного нацистами в 1941 году во время войны; тема клезмера звучит в Восьмой струнной квартете Шостаковича, написанном в 1960 году. Шостакович также посвятил Сольертинскому свою вокальную композицию на перевод Пастернаком Сонета № 66 Шекспира из цикла «Шесть романсов на стихи английских поэтов».
Sollertinsky's father, Ivan Ivanovich Sollertinsky, came from a family of Russian Orthodox priests and served as a presiding judge, a privy councillor and a senator. His mother was Ekaterina Iosifovna Bobashinskaya, whose family belonged to a noble szlachta branch of the House of Sas. Early in life he met Mikhail Bakhtin and took part in his philosophical meetings. After moving from Vitebsk to Leningrad, Sollertinsky graduated from the Leningrad University with a degree in Romano Germanic philology, specializing in Spanish language and literature, particularly the works of Cervantes. In 1927 he became close friends with Dmitri Shostakovich, and is credited with introducing him to the works of Mahler, which had a profound impact on his composition style. Shostakovich's letters to Sollertinsky, written from 1927 1944, reveal many aspects of the composer's personality seen in few other sources, along with sharp opinions and crippling vulnerabilities. Sollertinsky supported Shostakovich's opera, Lady Macbeth of the Mtsensk District, writing that it was an "enormous contribution to Soviet musical culture" in his 1934 review of it in Rabochii i Teatr (English: "Workers and Theatre"). In the wake of Shostakovich's first denunciation in 1936, Sollertinsky was called "the troubadour of formalism" by Pravda. Criticism of Lady Macbeth grew after its denunciation, resulting in mounting pressure on Sollertinsky to recant his previous statements, as he was largely blamed for influencing Shostakovich's "formalist" musical style by introducing him to the works of western composers. According to Isaak Glikman, a mutual friend of both Sollertinsky and Shostakovich, Sollertinsky did not denounce Lady Macbeth until Shostakovich told him to, out of concern for his safety. Once he retracted his previous positive statements on Lady Macbeth, Sollertinsky claimed that he would instead study the folklore of the Caucasus region and the Georgian language, perhaps to appeal to Stalin, a native of Georgia. While the denunciation did not deter Shostakovich and Sollertinsky's friendship, they did abandon plans to collaborate on a ballet adaptation of Don Quixote in 1936. On the night of February 10, 1944, Sollertinsky, feeling unwell, stayed at the house of the conductor A. P. Novikov. He died in his sleep at the age of 41 and was buried at the Zayeltsovskoye Cemetery. His funeral was attended by his students, colleagues, and admirers of his work. Shostakovich dedicated his Second Piano Trio op. 67 (started December 1943) to the memory of Sollertinsky. The lively second movement of the Trio, according to Sollertinsky's sister, Ekaterina Ivanovna, appears to be a "musical portrait" of its dedicatee, while the third movement, in Passacaglia form, is a solemn dirge. The fourth and most famous movement uses klezmer inspired themes, a possible reference to the victims of the Holocaust, due to the fact that news of the genocide was reaching the Soviet Union at the time. It may also be interpreted as a reference to Sollertinsky's birthplace of Vitebsk, which was associated with famous Jewish artist Marc Chagall, and had a sizeable Jewish population until the Vitebsk Ghetto Massacre of 1941, a Nazi atrocity which took place in the city during the war; the klezmer theme is quoted in Shostakovich's 1960 String Quartet no. 8. Shostakovich's setting of Pasternak's translation of Shakespeare Sonnet no. 66 in his Six Romances on Verses by English Poets is dedicated to Sollertinsky as well.