Хайнер Мюллер: Жизнь и творчество драматурга

Введение

Германский писатель, поэт и театральный режиссер (1929–1995)

Хайнер Мюллер (Heiner Müller; 9 января 1929 – 30 декабря 1995) был немецким (ранее из Восточной Германии) драматургом, поэтом, писателем, эссеистом и театральным режиссером. Его "загадочные, фрагментарные пьесы" – значительный вклад в постмодернистскую драму и постдраматический театр.

Биография

Мюллер родился в Эппендорфе, Саксония. В 1946 году он вступил в Социал-демократическую партию Германии, которая в ходе принудительного слияния КПГ и СДПГ была включена в Социалистическую единую партию Германии (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED). Вскоре его исключили из партии за отсутствие энтузиазма и неуплату членских взносов. В 1954 году он стал членом Немецкого писательского союза (Deutscher Schriftstellerverband). Мюллер стал одним из наиболее значительных драматургов Германской Демократической Республики и получил премию Генриха Манна в 1959 году и премию Клейста в 1990 году. Его отношения с восточногерманским государством начали ухудшаться с его пьесой Die Umsiedlerin oder Das Leben auf dem Lande (Переселенка, или Жизнь в деревне), которая была подвергнута цензуре в 1961 году после единственного показа. В том же году Мюллера исключили из Писательского союза. Правительство Восточной Германии в последующие годы продолжало с подозрением относиться к Мюллеру, предотвратив премьеру Der Bau (Строительство) в 1965 году и подвергнув цензуре его пьесу Mauser (Маузер) в начале 1970-х годов. Однако, несмотря на эти трудности, его творчество стало приобретать популярность как в Западной Германии, так и за рубежом. Многие из его наиболее известных пьес этого периода были впервые поставлены на Западе, в том числе Germania Death in Berlin, премьера которой состоялась в 1978 году в Мюнхенском камерном театре. Сам Хайнер Мюллер поставил спектакль Der Auftrag (Поручение) в Бохуме в 1982 году. В Париже в 1979 году состоялась мировая премьера Die Hamletmaschine (Гамлетмашина). Английские переводы, выполненные сначала Хелен Фехервари и Марком Сильберманом, а затем Карлом Вебером, познакомили англоязычную публику с творчеством Мюллера в середине и конце 1970-х годов; его спорная пьеса Mauser впервые была поставлена в 1975 году в Остине, штат Техас. 17 ноября 1976 года Мюллер вместе с одиннадцатью другими писателями и художниками подписал петицию против высылки Вольфа Бирманна. По словам Бирманна, как и несколько других подписавших, Мюллер отозвал свою подпись 25 ноября при условии, что Штази сохранит это в тайне. Благодаря растущей мировой известности Мюллер смог восстановить признание в Восточной Германии. В 1984 году он был принят в Академию искусств ГДР в Берлине – всего за два года до того, как стал членом параллельной академии в Западном Берлине. Несмотря на прежние награды, Мюллера не приняли обратно в Писательский союз Восточной Германии до 1988 года, незадолго до падения ГДР. После падения Берлинской стены Мюллер стал последним президентом Академии искусств ГДР с 1990 года до ее слияния с западной академией в 1993 году. В 1993 году появилось сообщение о том, что с 1979 по 1990 год Мюллер сотрудничал со Штази в качестве неофициального сотрудника под кодовым именем "Хайнер". Мюллер, который в то время не был членом Коммунистической партии Восточной Германии или Немецкого писательского союза ГДР, признал, что контактировал с сотрудниками Штази, но никогда не предоставлял им никакой информации. В 1992 году его пригласили войти в руководство Berliner Ensemble, бывшей труппы Брехта в Театре на Шиффбауэрдамме, в качестве одного из пяти членов вместе с Петером Задеком, Петером Палицшем и другими. В 1995 году, незадолго до своей смерти, Мюллер был назначен единственным художественным руководителем театра. В течение последних пяти лет своей жизни Мюллер продолжал жить в Берлине и работать по всей Германии и Европе, в основном ставя собственные произведения. В это время он написал немного новых драматических текстов, но, как и Брехт, создал много поэзии в последние годы жизни. В последние годы жизни Мюллер также работал над тем, чтобы превратить интервью в литературный жанр. Среди его наиболее известных работ, помимо уже упомянутых, – Der Lohndrücker (Штрейкбрехер), Wolokolamsker Chaussee (Волоколамское шоссе) части I–V, Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten (Оскверненный берег. Материал для "Медеи". Пейзаж с аргонавтами), Philoktet (Филоктет), Zement (Цемент), Bildbeschreibung (Описание картины, также известное как "Взрыв памяти") и Quartett (Квартет). В 1994 году он был удостоен IV Европейской театральной премии. Мюллер умер от рака горла в возрасте 66 лет в берлинской больнице 30 декабря 1995 года. Он похоронен на кладбище Доротенштадт в Берлине. Могилу Мюллера спроектировал его последний художник-постановщик Марк Ламмерт.

Müller was born in Eppendorf, Saxony. He joined the Social Democratic Party of Germany in 1946 which was in the course of the forced merger of the KPD and SPD subsumed into the Socialist Unity Party of Germany (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED). He was soon expelled for lacking enthusiasm and failing to pay dues. In 1954 he became member of the German Writers' Association (Deutscher Schriftstellerverband). Müller became one of the most important dramatists of the German Democratic Republic and won the Heinrich Mann Prize in 1959 and the Kleist Prize in 1990. His relationship with the East German state began to deteriorate, however, with his drama Die Umsiedlerin oder Das Leben auf dem Lande (The Resettler Woman) which was censored in 1961 after only one performance. Müller was expelled from the Writers' Association in the same year. The East German government remained wary of Müller in subsequent years, preventing the premiere of Der Bau (Construction Site) in 1965 and censoring his Mauser (Drama) in the early 1970s. Yet despite these hardships, Müller's work began to gain popularity both in West Germany and internationally at this time. Many of his best known plays from this period were premiered in the West: this includes Germania Death in Berlin, which was first performed in 1978 at the Munich Kammerspiele. Heiner Müller himself directed a production of The Mission (Der Auftrag) in Bochum in 1982. In Paris, fr directed the world premiere of Die Hamletmaschine (The Hamletmachine) in 1979. English translations, first by Helen Fehervary and Marc Silberman, then by Carl Weber, introduced Müller to the English speaking world in the mid and late 1970s; Müller's controversial play Mauser was first performed in 1975 in Austin, Texas. On 17 November 1976, Müller signed together with eleven other writers and artists the petition against the expatriation of Wolf Biermann. Like several others of the signatories, Müller withdrew his signature on 25 November, according to Biermann on the condition that the Stasi would keep it secret. Due to his growing worldwide fame, Müller was able to regain acceptance in East Germany. He was admitted to the DDR Academy of Arts, Berlin in 1984 – only two years before he became a member of parallel West Berlin academy. Despite earlier honors, Müller was not readmitted to the East German Writers' Association until 1988, shortly before the end of the GDR. After the fall of the Wall, Müller became final president of the DDR Academy of the Arts from 1990 until its 1993 merger with the western academy. In 1993 it was alleged that Müller worked from 1979 to 1990 as unofficial collaborator (an informant) under the code name "Heiner" for the East German Stasi. Müller, who at the time was not a member of the East German Communist Party or the East German Deutscher Schriftstellerverband, admitted that he had contact with Stasi officials, but never provided any material. In 1992, he was invited to join the directorate of the Berliner Ensemble, Brecht's former company at the Theater am Schiffbauerdamm, as one of its five members along with Peter Zadek, Peter Palitzsch, de and de. In 1995, shortly before his death, Müller was appointed as the theatre's sole artistic director. During the last five years of his life, Müller continued to live in Berlin and work all over Germany and Europe, mostly directing productions of his own works. He wrote few new dramatic texts in this time, though, like Brecht, he did produce much poetry in his final years. In the last half decade of his life, Müller also worked towards transforming the interview into a literary genre. Among his better known works, other than those already mentioned, are Der Lohndrücker (The Scab), Wolokolamsker Chaussee (Volokolamsk Highway) Parts I–V, Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten (Despoiled Shore Medea Material Landscape with Argonauts), Philoktet (Philoctetes), Zement (Cement), Bildbeschreibung (Description of a Picture aka Explosion of a memory) and Quartett. In 1994, he was awarded the IV Europe Theatre Prize. Müller died of throat cancer at the age of 66 in a hospital in Berlin on December 30, 1995. He is buried at Berlin's Dorotheenstadt Cemetery. Müller's grave was designed by his last stage designer Mark Lammert.

Наследие

Спустя более десяти лет после смерти Мюллер продолжает оказывать огромное влияние на европейскую драматургию, сценарное искусство и театральные постановки. В 1998 году журнал New German Critique посвятил его творчеству специальный выпуск. Он – единственный драматург, удостоенный подобной чести. В 2009 году одно из ведущих европейских интеллектуальных издательств, Suhrkamp, выпустило последние три тома двенадцатитомного собрания сочинений Мюллера. Мюллер также открыл дорогу новому поколению режиссеров, драматургов и специалистов по драматургии, которые считают себя "сэмплами" (или "коллекционерами образцов"). Мюллер воспринял брехтовскую идею о "Копиях" (Kopien, нем. "копирование") – практику рассмотрения текстов других авторов как материала для использования, имитации и переработки. По отношению к самому творчеству Брехта Мюллер утверждал: "Использовать Брехта, не подвергая его критике, – это предательство". В пьесах Мюллера театр становится площадкой для исследования истории, это – "диалог с ушедшими".

Музыкальные настройки

Тексты Хайнера Мюллера неоднократно становились основой для композиций. Одним из композиторов, имеющих особенно прочную связь с его творчеством, является Хайнер Геббельс, который сотрудничал с ним напрямую. Среди произведений Геббельса, созданных на основе текстов Мюллера, – радиоспектакли «Опороченный берег» (Verkommenes Ufer, 1984), «Освобождение Прометея» (Die Befreiung des Prometheus, 1985), «Волоколамское шоссе» (Wolokolamsker Chausse, 1989/90) и «Человек в лифте» (Der Mann im Fahrstuhl, 1988). Что касается пьес, положенных в основу опер, Вольфганг Рихм создал свою версию «Гамлетмашины» в 1987 году, Паскаль Дусапен сочинил «Медеаматериал» (fr) в 1992 году, а адаптация «Квартета» (de) Луки Франческони состоялась в 2011 году. Словенская группа индустриальной музыки Laibach также сотрудничала с Мюллером при его жизни и выпустила в 2022 году альбом, основанный на его текстах, под названием Wir sind das Volk.