Введение

Термин "этичный горшок" был введен Оливером Уотсоном в его книге Studio Pottery: Twentieth Century British Ceramics in the Victoria and Albert Museum для описания тенденции XX века в студийной керамике, которая отдавала предпочтение простой, утилитарной керамике. Уотсон утверждал, что "этичный горшок, сделанный с любовью, правильно и с правильным настроем, будет обладать духовным и моральным измерением". Его главными сторонниками были Бернард Лич и более противоречивая группа британских керамистов послевоенного периода. Они теоретически противопоставляли себя экспрессивной керамике или художественным горшкам таких мастеров, как Уильям Стейт Мюррей, Люси Ри и Ганс Копер. Уотсон развил идеи о том, что этичные горшки должны быть утилитарными, иметь "естественную форму" и изначально, по замыслу, происходить из "восточных форм, превосходящих просто красивый внешний вид". Лич ранее провел много времени в Японии, изучая восточные ремесла и минге. Его идея этичного горшка была вольной интерпретацией минге для западного мира; он выступал за простоту (в идеале лучшие горшки должны изготавливаться настолько быстро, что их можно "вытачивать до завтрака") и за то, чтобы горшки выглядели естественно и были сделаны вручную. Соэцу Янаги, ведущая фигура движения минге, говорил, что предмет ремесла "должен быть создан безымянным мастером или мастерицей и, следовательно, не подписан; он должен быть функциональным, простым и лишен излишеств в украшении; он должен быть одним из многих подобных изделий и стоить недорого; он должен быть незамысловатым; он должен отражать регион, в котором он был изготовлен; и он должен быть сделан вручную". По мнению современных критиков керамического искусства, этот стиль горшков должен был быть модернистским, полезным и "демократичным в использовании", в отличие от художественной керамики и в противовес промышленному искусству.

Поттеры в движении

К гончарам, обучавшимся у Бернарда Лича, относятся: Майкл Кардью, Кэтрин Плейделл-Бувери, Нора Брэйден, Дэвид Лич и Майкл Лич (его сыновья), Уильям Маршалл, Кеннет Квик и Ричард Баттерхэм. Среди его американских учеников были: Уоррен Маккензи, Байрон Темпл, Клэри Иллиан и Джефф Острих. Он оказал значительное влияние на ведущего новозеландского гончара Лена Касла, с которым они работали вместе в середине 1950-х годов. Благодаря своему сыну Дэвиду, Бернард оказал ключевое влияние на творчество австралийского гончара Иана Спрага.