Дмитрий Бортнянский: Жизнь и творчество композитора
Dmitry Bortniansky
Дмитрий Бортнянский (1751-1825) – русский композитор украинского происхождения, мастер хоровой музыки. Автор духовных концертов, придворный композитор.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Родившийся в Российской империи композитор (1751–1825)
Russian Empire born composer (1751–1825)
Дмитрий Степанович Бортнянский (28 октября 1751 – 10 октября 1825 [ст. ст. 28 сентября 1825]) – русский композитор украинского казачьего происхождения, служивший при дворе Екатерины Великой. Он был также клавесинистом и дирижером. Бортнянский сыграл важную роль в музыкальной истории как России, так и Украины, и обе страны считают его своим. Бортнянского, которого сравнивают с Палестриной, сегодня знают по его литургическим произведениям и многочисленным хоровым концертам. Он был одним из "Золотой тройки" своего времени, вместе с Артемием Веделем и Максимом Березовским. Популярность Бортнянского в Российской империи была настолько велика, что в 1862 году его фигура была изображена на бронзовом памятнике «Тысячелетие России» в Новгородском Кремле. Он сочинял в различных музыкальных стилях, включая хоровые композиции на французском, итальянском, латинском, немецком и церковнославянском языках.
Dmitry Stepanovich Bortniansky (28 October 1751 – 10 October 1825 [O. S. 28 September 1825]) was a Russian Imperial composer of Ukrainian Cossack origin. He was also a harpsichordist and conductor who served at the court of Catherine the Great. Bortniansky was critical to the musical history of both Russia and Ukraine, with both nations claiming him as their own. Bortniansky, who has been compared to Palestrina, is known today for his liturgical works and prolific contributions to the genre of choral concertos. He was one of the "Golden Three" of his era, alongside Artemy Vedel and Maxim Berezovsky. Bortniansky was so popular in the Russian Empire that his figure was represented in 1862 in the bronze monument of the Millennium of Russia in the Novgorod Kremlin. He composed in many different musical styles, including choral compositions in French, Italian, Latin, German, and Church Slavonic.
Студент
Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в городе Глухов, в составе казачьего Гетманщины, Российской империи (в настоящее время Украина). Его отцом был Стефан Скурат (или Шкурат), православный религиозный беженец из села Бартне в Малопольском воеводстве Польши. Скурат служил казаком при Кирилле Разумовском и был занесен в казачий реестр в 1755 году. Мать Дмитрия была казацкого происхождения; после первого брака она носила имя Марина Дмитриевна Толстая, будучи вдовой русского помещика Толстого, проживавшего в городе Глухов. В возрасте семи лет выдающийся талант Дмитрия в местном церковном хоре дал ему возможность отправиться в столицу империи и петь в Императорском придворном хоре в Санкт-Петербурге. Сводный брат Дмитрия, Иван Толстой, также пел в Императорском хоре. Там Дмитрий изучал музыку и композицию под руководством итальянского мастера Балдассаре Галуппи, возглавлявшего Императорский хор. Когда Галуппи в 1769 году вернулся в Италию, он взял мальчика с собой. В Италии Бортнянский добился значительного успеха, сочиняя оперы: «Креонте» (1776) и «Алкид» (1778) в Венеции, и «Квинто Фабио» (1779) в Модене. Он также сочинял духовные произведения на латыни и немецком языках, как а капелла, так и с оркестровым сопровождением (включая Ave Maria для двух голосов и оркестра).
Dmitry Bortniansky was born on 28 October 1751 in the city of Glukhov, Cossack Hetmanate, Russian Empire (in present day Ukraine). His father was Stefan Skurat (or Shkurat), a Lemko Rusyn Orthodox religious refugee from the village of Bartne in the Małopolska region of Poland. Skurat served as a Cossack under Kirill Razumovski; he was entered in the Cossack register in 1755. Dmitry's mother was of Cossack origin; her name after her first marriage was Marina Dmitrievna Tolstaya, as a widow of a Russian landlord Tolstoy, who lived in the city of Glukhov. At age seven, Dmitry's prodigious talent at the local church choir afforded him the opportunity to go to the capital of the empire and sing with the Imperial Chapel Choir in Saint Petersburg. Dmitry's half brother Ivan Tolstoy also sang with the Imperial Chapel Choir. There Dmitry studied music and composition under the director of the Imperial Chapel Choir, the Italian master Baldassare Galuppi. When Galuppi left for Italy in 1769, he took the boy with him. In Italy, Bortniansky gained considerable success composing operas: Creonte (1776) and Alcide (1778) in Venice, and Quinto Fabio (1779) at Modena. He also composed sacred works in Latin and German, both a cappella and with orchestral accompaniment (including an Ave Maria for two voices and orchestra).
Мастер
В 1779 году Бортнянский вернулся в петербургскую придворную капеллу и достиг творческого расцвета. Он сочинил как минимум еще четыре оперы (все на французском языке, с либретто Франца Германа Лафермиера): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) и Le fils rival ou La moderne Stratonice (1787). В этот период Бортнянский написал ряд инструментальных произведений, включая сонаты для фортепиано, квинтет для фортепиано с арфой и цикл французских песен. Он также сочинял литургическую музыку для Восточной православной церкви, сочетая восточно- и западноевропейские стили церковной музыки, включая полифонию, которую он изучил в Италии; некоторые произведения были полихоральными, используя стиль, восходящий к венецианской полихоральной технике Габриели. Вскоре гений Бортнянского стал неоспоримым, и в 1796 году он был назначен директором Императорского придворного хора, первым директором из Российской империи. Обладая таким мощным составом в своем распоряжении, он создал огромное количество композиций, включая более 100 духовных произведений, священных концертов (35 для четырехголосного смешанного хора, 10 для двойных хоров), кантат и гимнов. Бортнянский умер в Санкт-Петербурге 10 октября 1825 года и был похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. Его останки были перенесены в Александро-Невский монастырь в XX веке.
Bortniansky returned to the Saint Petersburg Court Capella in 1779 and flourished creatively. He composed at least four more operas (all in French, with libretti by Franz Hermann Lafermière): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786), and Le fils rival ou La moderne Stratonice (1787). Bortniansky wrote a number of instrumental works at this time, including piano sonatas, a piano quintet with a harp, and a cycle of French songs. He also composed liturgical music for the Eastern Orthodox Church, combining the Eastern and Western European styles of sacred music, incorporating the polyphony he learned in Italy; some works were polychoral, using a style descended from the Venetian polychoral technique of the Gabrielis. After a while, Bortniansky's genius proved too great to ignore, and in 1796 he was appointed Director of the Imperial Chapel Choir, the first director from the Russian Empire. With such a great instrument at his disposal, he produced scores upon scores of compositions, including over 100 religious works, sacred concertos (35 for a four part mixed choir, 10 for double choruses), cantatas, and hymns. Bortniansky died in St. Petersburg on 10 October 1825, and was interred at the Smolensky Cemetery in St. Petersburg. His remains were transferred to the Alexander Nevsky Monastery in the 20th century.
Музыкальное наследие
В 1882 году Пётр Ильич Чайковский отредактировал богослужебные сочинения Бортнянского, опубликованные в десяти томах. Бортнянский писал оперы и инструментальные композиции, но сегодня его духовные хоровые произведения исполняются наиболее часто. Этот обширный корпус произведений остаётся ключевым не только для понимания православной духовной музыки XVIII века, но и оказал влияние на русских и украинских композиторов XIX века. Мелодия, написанная им на латинский гимн Tantum Ergo, со временем стала известна в славянских странах как «Коль славен» (Kol Slaven), в этой форме она и по сей день используется как церковный гимн. Эта мелодия также была популярна среди масонов. Она распространилась в англоязычные страны и стала известна под названиями Russia, St. Petersburg или Wells. В Германии эта мелодия была положена на текст Герхарда Терстегена и стала известным хоралом и традиционной частью военной церемонии Großer Zapfenstreich (Большая татуировка) – высшего церемониального акта немецкой армии, исполняемого в честь выдающихся лиц по особым случаям. До Октябрьской революции 1917 года эта мелодия ежедневно звучала на кремлёвских курантах в полдень. Джеймс Блиш, автор романизаций многих эпизодов оригинального сериала «Звёздный путь», в рассказе «Кого уничтожают боги» отметил, что «Ich bete an die Macht der Liebe» Бортнянского была темой, «под которую все курсы Академии Звёздного Флота маршировали на выпускное». Бортнянский сочинил «Ангел возвестил Деве» (гимн Богородице, используемый на Пасху) в виде трио, которое используется многими православными церквями в период Пасхи.
In 1882, Pyotr Ilyich Tchaikovsky edited Bortniansky's liturgical works, which were published in ten volumes. Bortniansky wrote operas and instrumental compositions, but his sacred choral works are performed most often today. This vast body of work remains central not only to understanding 18th century Orthodox sacred music, but also subsequently influenced Russian and Ukrainian composers in the 19th century. The tune he wrote for the Latin hymn Tantum Ergo eventually became known in Slavic lands as Коль славен (Kol Slaven), in which form it is still sung as a church hymn today. The tune was also popular with freemasons. It travelled to English speaking countries and came to be known by the names Russia, St. Petersburg or Wells. In Germany, the song was paired with a text by Gerhard Tersteegen and became a well known chorale and traditional part of the military ceremony Großer Zapfenstreich (the Grand Tattoo), the highest ceremonial act of the German army, rendered as an honor for distinguished persons on special occasions. Before the October Revolution in 1917, the tune was played by the Kremlin carillon every day at midday. James Blish, who novelized many episodes of the original series of Star Trek, noted in one story, "Whom Gods Destroy", that Bortniansky's Ich bete an die Macht der Liebe was the theme "to which all Starfleet Academy classes marched to their graduation." Bortniansky composed "The Angel Greeted the Gracious One" (hymn to the Mother of God used at Pascha) as a trio used by many Orthodox churches in the Easter season.