Герман Шерхен: дирижёр и новатор XX века

Введение

Германский дирижер

Герман Шерхен (21 июня 1891 – 12 июня 1966) — немецкий дирижёр, в 1922–1950 годах занимавший должность главного дирижёра городского оркестра Винтертура. Он активно продвигал современную музыку, начиная с «Лунного Пьеро» Шёнберга, а затем обращаясь к произведениям Рихарда Штрауса, Антона Веберна, Альбана Берга, Эдгара Вареза, а позднее — Яниса Ксенакиса, Луиджи Ноно и Леона Шидловского. Обычно он дирижировал без использования дирижёрской палочки.

Жизнь

Шерхен родился в Берлине. Изначально он был альтистом, но в подростковом возрасте играл в оркестре Блутнера в Берлине. Он дирижировал в Риге с 1914 по 1916 год и в Кёнигсберге с 1928 по 1933 год, после чего покинул Германию в знак протеста против нового нацистского режима и работал в Швейцарии. Вместе с филантропом Вернером Райнхартом Шерхен играл ведущую роль в формировании музыкальной жизни Винтертура на протяжении многих лет, с многочисленными премьерными исполнениями, где особое внимание уделялось современной музыке. С 1922 по 1950 год он был главным дирижером городского оркестра Винтертура (ныне известного как Orchester Musikkollegium Winterthur). Дебютировав с «Лунным Пьеро» Шёнберга, он стал сторонником композиторов XX века, таких как Рихард Штраус, Антон Веберн, Альбан Берг и Эдгар Варез, и активно продвигал творчество молодых современных композиторов, включая Яниса Ксенакиса, Луиджи Ноно и Леона Шидловского. Он был учителем Кареля Анчерля, Эгисто Маччи, Марка Беланжера, Франсуа Бернье, Анны Ренфер, Фриды Белинфанте и Карла Амадея Хартмана, а также участвовал в создании либретто оперы Хартмана «Simplicius Simplicissimus». Он также впервые представил раннее произведение Хартмана «Miserae». Дирижер Фрэнсис Трэвис в течение пяти лет был его учеником, а затем ассистентом дирижера. Вероятно, он наиболее известен своей оркестровкой (и записью) «Искусства фуги» Баха. Его «Lehrbuch des Dirigierens» (Учебник по дирижированию, 1953) является стандартным учебником. Его записанный репертуар был чрезвычайно широк – от Вивальди до Рейнгольда Глиэра. Как Василий Сафонов и (в более позднем возрасте) Леопольд Стоковский, Шерхен обычно избегал использования дирижерской палочки. Его техника в этом случае иногда создавала проблемы для музыкантов; неизвестный фаготист Симфонического оркестра BBC рассказал певцу Яну Уоллесу, что расшифровка крошечных движений рук Шерхена была подобна попытке подоить летающего комара. По словам Фрица Шпигеля, Шерхен в основном работал с помощью устных указаний для своих музыкантов, а его партитуры были испещрены напоминаниями о том, что ему нужно сказать в каждый ключевой момент музыки. Однако Шерхен не всегда отказывался от дирижерской палочки. В фильме, запечатлевшем его репетицию его редакции «Искусства фуги» Баха с Камерным оркестром CBC Toronto, видно, как он использует палочку на протяжении всего процесса.

Scherchen was born in Berlin. Originally a violist, he played among the violas of the Bluthner Orchestra of Berlin while still in his teens. He conducted in Riga from 1914 to 1916 and in Königsberg from 1928 to 1933, after which he left Germany in protest of the new Nazi regime and worked in Switzerland. Along with the philanthropist Werner Reinhart, Scherchen played a leading role in shaping the musical life of Winterthur for many years, with numerous premiere performances, the emphasis being placed on contemporary music. From 1922 to 1950, he was the principal conductor of the city orchestra of Winterthur (today known as Orchester Musikkollegium Winterthur). Making his debut with Schoenberg's Pierrot Lunaire, he was a champion of 20th century composers such as Richard Strauss, Anton Webern, Alban Berg and Edgard Varèse, and actively promoted the work of younger contemporary composers including Iannis Xenakis, Luigi Nono and Leon Schidlowsky. He was the teacher of Karel Ančerl, Egisto Macchi, Marc Bélanger, Françoys Bernier, Anna Renfer, Frieda Belinfante and Karl Amadeus Hartmann, and contributed to the libretto of Hartmann's opera Simplicius Simplicissimus. He also premiered Hartmann's early work Miserae. Conductor Francis Travis was a pupil, then conducting assistant, for five years. He is probably best known for his orchestral arrangement (and recording) of Bach's The Art of Fugue. His 1953 "Lehrbuch des Dirigierens" (Treatise on Conducting, ) is a standard textbook. His recorded repertoire was extremely wide, ranging from Vivaldi to Reinhold Glière. Like Vasily Safonov and (in later life) Leopold Stokowski, Scherchen commonly avoided the use of a baton. His technique when in this mode sometimes caused problems for players; an unidentified BBC Symphony Orchestra bassoonist told the singer Ian Wallace that interpreting Scherchen's minuscule hand movements was like trying to milk a flying gnat. According to Fritz Spiegl, Scherchen worked largely through verbal instructions to his players and his scores were peppered with reminders of what he needed to say at each critical point in the music. However, Scherchen did not always dispense with the baton. The film of his rehearsal of his edition of Bach's The Art of Fugue with the CBC Toronto Chamber Orchestra shows him using a baton throughout.

Семья

Первой женой Шерхена, которая также была его третьей женой, была Аугуста Мари (Густл) Янсен, на которой он женился 17 июня 1921 года. После непродолжительного брака с актрисой Гердой Мюллер с 1927 по 1929 год он вновь был вместе с Густл Янсен. В 1936 году Шерхен женился на китайском композиторе Сяо Шусян в Пекине (Пекин). В 1938 году у них родилась дочь, Тона Шерхен, которая также стала известным композитором. Последней из пяти его жен была румынская учительница математики Пиа Андронеску, от которой у него было пятеро детей: Мириам, Дэвид, Эстер, Натан и Александра. Он умер во Флоренции, оставив после себя многочисленных детей от пяти жен и других женщин. Одним из его сыновей был Карл Герман "Вулф" Шерхен. Вулф познакомился с Бенджамином Бриттеном, когда им было тринадцать (почти четырнадцать) и двадцать лет соответственно. Их романтические отношения начались лишь четыре года спустя. Джон Бридкут описывает страстную переписку между все более знаменитым композитором и подростком в своей книге «Дети Бриттена». Отношения Вульфа с Бриттеном также стали темой «Серенады для тенора, саксофона и оркестра» – вокального цикла Лайла Чана, основанного на романтических письмах, которыми обменялись влюбленные. До 2014 года его дочь Мириам Шерхен была одним из руководителей музыкального лейбла Tahra, выпускавшего официально лицензированные исторические записи дирижеров, таких как Шерхен, Фуртвенглер, Менгельберг и другие, как правило, из первоисточников. Tahra прекратила свою деятельность после смерти со-основателя лейбла Рене Тремина. Сестра Августы Марии Янсен, Хелен (Лен) Янсен, была замужем за венгерским картографом Александром Радо, который под псевдонимом «Дора» являлся членом общеевропейской организации сопротивления, известной как «Rote Kapelle». Когда Радо в Швейцарии оказался под угрозой со стороны немецких служб безопасности и ему грозило выселение, Германн Шерхен укрыл его в своей квартире в Женеве.

Цитата

Музыка не обязательно должна быть понята. Её нужно слушать.

Записи

Шерхен записал необычно широкий спектр репертуара, от барокко до современной музыки. Его записи Малера, сделанные до того, как Малер вошел в стандартный репертуар, были особенно влиятельными; столь же значимыми были его записи Баха и Генделя, которые способствовали развитию движения исторически информированного исполнительства. В его наследие также вошли важные записи произведений Гайдна, Бетховена, Берлиоза, Чайковского, Глиэра, Бартока, Шёнберга и многих других композиторов. В 1959 году Герман Шерхен записал «Мессию» Генделя с Пьеррет Алари (сопрано), Нэн Мерриман (контральто), Леопольдом Симоно (тенор) и Ричардом Станденом (бас). (Westminster XWL 3306, WST 306)
В 1959 году Герман Шерхен записал мессу си минор Баха с Пьеррет Алари (сопрано), Нэн Мерриман (контральто), Леопольдом Симоно (тенор) и Густавом Нейдлингером (бас). (Westminster WST 304)
В 1960 году Герман Шерхен записал произведения Макса Регера с альтом Маргарете Бенс и Нордвестдойтше Филармонией, включая «Eine Lustspielouvertüre» (Комедийная увертюра), Серенаду для оркестра, Романтическую сюиту для оркестра, «An die Hoffnung», Вариации и фугу на тему Бетховена и Вариации и фугу на тему Моцарта. В 1996 году Tahra выпустила единственную коммерческую запись полного «L’Orfeide» Малипьеро. Это была ремастерированная запись живого выступления 7 июня 1966 года в театре «Делла Пергола» во Флоренции под управлением Шерхена, всего за пять дней до его смерти. В составе участвовали Магда Оливеро и Ренато Капекки (Tah 190/191).