Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain, антология поэзии, была отредактирована Майклом Хоровицем и опубликована издательством Penguin Books в 1969 году (см. 1969 год в поэзии). По словам Мартина Бута, она фактически являлась манифестом доктрины и догмы движения «Новые горизонты». Ее появление стало ключевым шагом в привлечении общественного внимания к многим поэтам, связанным с британским поэтическим возрождением, многие из которых вошли в эту антологию. Пожалуй, это была классическая «хиппи»-сборник британской поэзии, сознательно обращающийся к творчеству Уильяма Блейка и поэтов-перформеров. Антология также подверглась значительной критике, как характерной для своего времени, как за выбор включенных авторов, так и за исключения.
Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain, an anthology of poetry, was edited by Michael Horovitz and published by Penguin Books in 1969 (see 1969 in poetry). According to Martin Booth it was "virtually a manifesto of New Departures doctrine and dogma". Its appearance was a key step in the emergence to some kind of public attention of many of the poets associated with the British Poetry Revival, many of whom were included. It was perhaps the classic "hippie" collection of British poetry, with its self conscious invocation of William Blake and performance poets. It has also been subject to much criticism, qua anthology of its time, both for its inclusions and exclusions.
Книга
Книга Children of Albion была издана в мягкой обложке объёмом 382 страницы и содержит оглавление, посвящение Аллену Гинзбергу, произведения 63 поэтов, расположенные в алфавитном порядке по фамилии, эссе, "Послесловие" редактора, а также разделы "Для дальнейшего чтения" и "Благодарности". На обложке изображена деталь гравюры Блейка "Счастливый день".
Children of Albion was published as a paperback measuring It is 382 pages long and contains a contents list, a dedication to Allen Ginsberg, work by 63 poets in alphabetical order of surname, an essay, "Afterwords" by the editor, and "further reading" and "acknowledgements" sections. The front cover features a detail from Glad Day, an engraving by Blake.
Исторический контекст
В 1962 году издательство Penguin опубликовало антологию Аль Альвареса «Новая поэзия». Это ознаменовало начало отпора против того, что Альварес назвал «учтивостью» поэтов Движения. Альварес отдавал предпочтение таким поэтам, как Сильвия Плат и Тед Хьюз, и другим, кто был связан с американскими поэтами-исповедниками, таким как Роберт Лоуэлл и Джон Берримен. Между тем, антология Дональда Аллена 1960 года «Новая американская поэзия 1945–1960» познакомила британских и других читателей с широким спектром произведений, помимо исповедальных. Аллен включил в нее работы поэтов поколения битников, Блэк-Маунтин, Нью-Йоркской школы и поэтов «глубокого образа», а также других, не входивших в мейнстрим. По мере развития британской контркультуры 1960-х годов (см. Swinging London) влияние этих поэтов становилось все более широким, и многие молодые британские поэты начали экспериментировать с местными вариантами новой поэтики. Начали появляться издательства новой поэзии, в том числе Matrix Press Раворта и Goliard Press (которую он возглавлял вместе с Барри Холлом), а также журнал и издательство New Departures, принадлежавшие Хоровицу. В 1963 году, например, Амсельм Холло собрал антологию «Джазовые стихи», в которой были представлены 10 поэтов, которые впоследствии вошли в «Дети Альбиона», включая Майкла Хоровица. Установились контакты между поэтами по обе стороны Атлантики, кульминацией которых стало Международное поэтическое воплощение в Королевском Альберт-холле 11 июня 1965 года, где выступили с чтениями ряд британских поэтов, а также Гинзберг, Лоуренс Ферлингетти и другие перед аудиторией в 7000 человек. Горовиц был главным организатором этого мероприятия, и это эссе Afterwords ясно показывает, что успех мероприятия в Альберт-холле послужил вдохновением для создания антологии.
In 1962, Penguin published Al Alvarez's anthology The New Poetry. This marked the beginnings of a backlash against what Alvarez labelled the "gentility" of the Movement poets. Alvarez's favoured alternative were such poets as Sylvia Plath and Ted Hughes and others who connected with American confessional poets like Robert Lowell and John Berryman. Meanwhile, Donald Allen's 1960 anthology, The New American Poetry 1945 1960 introduced British and other readers to a whole range of work other than the confessionals. Allen included work by the Beat generation, the Black Mountain, New York School and Deep image poets and others from outside the mainstream. As British 1960s counterculture developed (see Swinging London), the influence of these poets became more widespread, and many of the younger British poets began to experiment with local variants of the new poetics. Publishing outlets for the new poetry started to emerge, including Raworth's Matrix Press, and Goliard Press (which he ran with Barry Hall) and Horovitz's own New Departures magazine and press. In 1963, for instance, Amselm Hollo brought together the anthology Jazz Poems, which featured 10 of the poets who would go on to be included in Children of Albion including Michael Horovitz. Contacts between poets on both sides of the Atlantic developed, culminating in the International Poetry Incarnation at the Royal Albert Hall on 11 June 1965, which featured readings by a range of British poets, as well as Ginsberg, Lawrence Ferlinghetti and others to an audience of 7,000 people. Horovitz was the main organizer of this event and this Afterwords essay makes it clear that the success of the Albert Hall happening was the inspiration for the assembly of the anthology.
Репутация
Одна из основных претензий к "Дети Альбиона" заключается в том, что в неё вошли произведения большого числа поэтов, которые впоследствии прекратили писать или, по крайней мере, публиковать заметную поэзию. Книгу также критиковали за исключение поэтов, не разделявших энтузиазм Горовица по отношению к Блейку и/или перформансу. Лишь пять из 63 "детей Альбиона" – женщины. Отмечались и другие упущения, например, ливерпульские поэты. В ней отсутствуют крупные фигуры, такие как Дж. Х. Прайн и Вероника Форрест-Томсон. Британская андеграундная поэтическая сцена середины 1960-х годов была преимущественно мужской. Последующие антологи также не смогли обеспечить гендерное равенство в своих репрезентациях этой эпохи. Антология Эндрю Крозье и Тима Лонгвилла "A Various Art", опубликованная в 1987 году, рассматривалась как ответ на "Детей Альбиона". Иэн Синклер в предисловии к "Дирижёрам Хаоса" (1996) объясняет её успех духом времени – "беззаботной эпохой".
One of the main criticisms leveled at Children of Albion is that it contains work by a large number of poets who subsequently ceased writing, or at least publishing, poetry of any note. The book also has been criticised for omitting poets who did not share Horovitz's enthusiasms for Blake and/or performance. Only five of Albion's 63 children are daughters. Omissions have also been noted, such as the Liverpool poets. Missing are major figures, for example J. H. Prynne and Veronica Forrest Thomson. The British underground poetry scene in the mid 1960s was a male dominated affair. Later anthologists, also fail on gender parity in their representations of the period. Andrew Crozier and Tim Longville's A Various Art, a later anthology from 1987, has been seen as a reply. Iain Sinclair writing in the introduction to Conductors of Chaos (1996) puts its success down to the Zeitgeist of "frivolous times".