Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Базилика Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари, обычно называемая Фрари, – церковь, расположенная на площади Кампо-деи-Фрари в самом сердце района Сан-Поло Венеции, Италия. Это самая большая церковь в городе, имеющая статус малой базилики. Церковь посвящена Успению Богородицы. Внушительное здание построено из кирпича и является одной из трех известных венецианских церквей, сохранивших большую часть своего венецианского готического облика. Как и многие францисканские церкви, экстерьер довольно скромен, даже главный фасад. Экстерьер украшает колокольня, которую отремонтировали в начале 2000-х годов из-за конструктивных проблем. Интерьер примечателен множеством гробниц и произведений искусства, накопленных за столетия после постройки. В церкви находится множество величественных настенных памятников выдающимся венецианцам, включая ряд дожей. Многие из них – важные произведения в истории венецианской скульптуры, в том числе работы Донателло. К числу картин, находящихся непосредственно в церкви, относятся два больших и значимых алтарных образа Тициана: «Успение Богородицы» на главном алтаре и «Мадонна Песаро» в часовне. Базилика также содержит единственный сохранившийся в Венеции хор, пережиток венецианской готической архитектуры, предшествовавшей венецианскому Ренессансу.
The Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari, commonly abbreviated to the Frari, is a church located in the Campo dei Frari at the heart of the San Polo district of Venice, Italy. It is the largest church in the city and it has the status of a minor basilica. The church is dedicated to the Assumption of Mary. The imposing edifice is built of brick and is one of the three notable churches in the city that retain most of their Venetian Gothic appearance. In common with many Franciscan churches, the exterior is rather plain, even on the front facade. The exterior features a bell tower that was repaired in the early 2000s for structural problems. The interior is notable for many tombs and works of art that accumulated in the centuries after it was built. It contains many very grand wall monuments to distinguished Venetians buried in the church, including a number of Doges. Many of these are important works in the history of Venetian sculpture, including that by Donatello. Paintings in situ include two large and important altarpieces by Titian, the Assumption of the Virgin on the high altar and the Pesaro Madonna in a chapel. The basilica also contains the only rood screen still in place in a church in Venice, a vestige of the Venetian Gothic architecture that preceded Venetian Renaissance architecture.
История
В 1231 году, при доже Якопо Тиеполо, город пожертвовал землю на этом месте для основания монастыря и церкви, принадлежащих францисканскому ордену братии меньших. Это сооружение оказалось слишком тесным, и в 1250 году началось строительство трехнефной церкви, которое завершилось лишь в 1338 году. Практически сразу же началась работа над её гораздо более крупной заменой – нынешней церковью, возведение которой заняло более столетия. Новая церковь изменила первоначальную ориентацию, повернув фасад к площади и небольшому каналу. Работы начались под руководством Якопо Селеги, но завершил их его сын Пьер Паоло. Колокольня, вторая по высоте в городе после колокольни Сан-Марко, была достроена в 1396 году. Под покровительством Джованни Корнера в 1420 году была добавлена капелла Сан-Марко. В 1432–1434 годах епископ Виченцы Пьетро Миани возвёл капеллу Сан-Пьетро рядом с колокольней. Фасад был завершен только в 1440 году. Карниз увенчан тремя статуями (1516) работы Лоренцо Брегно. Главный алтарь был освящен в 1469 году. В 1478 году семья Песаро заказала капеллу в апсиде церкви. 27 мая 1492 года церковь была освящена под именем Санта-Мария Глориоза. Церковь Фрари является приходской церковью викариата Сан-Поло – Санта-Кроче – Дорсодуро. К этому приходу также относятся церкви Сан-Барнаба, Сан-Людовико Весково, Санта-Мария-дель-Соккорсо и Санта-Маргарита. Однако в XVI веке духовная жизнь претерпела значительные изменения: она стала более приватной, менее моральной и включала людей из разных стран. Богослужения собирали большие аудитории лишь во время проповедей известных проповедников или в дни крупных праздников. Все связи были связаны с братством, связанным с церковью, поскольку большинство других капелл предназначались для частных групп. Эта церковь известна тем, что в ней проводились похороны и другие траурные мероприятия. Кроме того, в более поздние времена в церкви происходили преступления и хулиганство. В результате, в XIX веке францисканцы были изгнаны из церкви, и она была возвращена ордену в 1922 году. Колокольня подверглась структурной реставрации с 1904 по 1990-е годы, что позволило устранить трещины. Тициан, наиболее выдающийся венецианский художник XVI века, похоронен в церкви Фрари.
In 1231, under Doge Jacopo Tiepolo, the city donated land at this site to establish a monastery and church belonging to the Franciscan Order of Friars Minor. This edifice proved too small and a three nave church was begun in 1250, but not completed until 1338. Work almost immediately began on its much larger replacement, the current church, which took more than a century to build. The new church inverted the original orientation, thus placing the facade so that it faces the plaza and small canal. The work was started under Jacopo Celega, but completed by his son Pier Paolo. The campanile, the second tallest in the city after that of San Marco, was completed in 1396. Under the patronage of Giovanni Corner, the Chapel of San Marco was added in 1420. In 1432 1434, Bishop Vicenza Pietro Miani built the chapel of San Pietro next to the bell tower. The facade was not completed until 1440. The cornice is surmounted by three statues (1516) by Lorenzo Bregno. The main altar was consecrated in 1469. In 1478, the Pesaro family commissioned a chapel in the apse of the church. On 27 May 1492, the church was consecrated with the name of Santa Maria Gloriosa. The Frari is a parish church of the Vicariate of San Polo Santa Croce Dorsoduro. Other churches of the parish are San Barnaba, San Ludovico Vescovo, Santa Maria del Soccorso, and Santa Margherita. In the sixteenth century, however, devotional life changed significantly; being private, less moral, and contained people from various countries. The congregations enlarged only when a famous preacher was preaching, or a major feast was taking place. All connections had a relationship with the brotherhood involved in the church, as most of the other chapel areas were designed for private groups. This church is notable to hosting funerals and other gatherings for the deceased. Also, in later times, there was some crime and mischief going on with the church. As a result, the Franciscans had been expelled from the church during the nineteenth century, the church was restored to the order in 1922. The bell tower went through a structural intervention from 1904 to the 1990s that helped fix the cracks in the bell tower. Titian, the most prominent sixteenth century Venetian painter, is interred in the Frari.
Архитектурные особенности
Церковь в целом выполнена в венецианском стиле: стены сложены из красного кирпича, балки украшены внутри, а детали выполнены из истрийского камня. Как и многие францисканские церкви, она выглядит довольно скромно снаружи, даже на главном фасаде. В ней также прослеживается римское влияние, поскольку колонны в нефе имеют массивные цилиндрические стволы. Помимо главной часовни, церковь включает в себя шесть небольших часовен – по три с каждой стороны от неё. Баптистерий и ризница, а также ещё две часовни, превратили церковь в семейную усыпальницу.
The church overall is in the Venetian style, as the walls were made of red brick, the beams were decorated on the inside, and details were made of Istrian stone. In common with many Franciscan churches, the exterior is rather plain, even on the front facade. It also has Roman influence, because the columns in the nave contain large cylindrical shafts. The church also contains six smaller chapels as well as the main chapel, three on each side of the main chapel. The baptistery and sacristy were featured along with two other chapels, making the church a family chapel.
История
Первая историческая информация об органах в базилике Фрари относится к пятнадцатому веку. В 1483 году в хронике монастыря упоминается орган "perfectum". Он находился в использовании более тридцати лет, примерно с 1593 года и как минимум до 1629 года. Гироламо Дирута (1586–1589) и Джованни Пикки – одни из самых известных органистов базилики того периода. Гравюра, изображающая хор базилики, выполненная отцом Винченцо Коронелли в 1708 году, показывает, что в то время в базилике было два органа на периметральной стене хора, расположенные друг напротив друга и боком к хорным скамьям. Левый орган, вероятно, был построен Джован Баттиста Пьяггией в 1732 году, и этот инструмент мог быть одной из его первых работ. Известная на сегодняшний день деятельность этого венецианского органного мастера простирается, по сути, с 1740 по 1760 год. Орган, построенный им для венецианской церкви Сан-Джованни-Эвангелиста, датируется этим периодом и сохранился практически в неизменном виде; последний, таким образом, служил отправной точкой для подтверждения авторства органа во Фрари и, прежде всего, для его реконструкции в 1970 году. После того, как Гаэтано Каллидо построил главный орган (1795), этот инструмент постепенно приходил в запустение, и к началу 1970-х годов он был почти полностью лишён металлических элементов. Орган справа был построен Гаэтано Каллидо в 1795 или 1796 году. Практически непрерывная документация с тех пор и до первых десятилетий XX века содержит сведения, подтверждающие, что, в отличие от другого органа в паре, этот инструмент был доверен квалифицированным органным мастерам для регулярного обслуживания, а время от времени орган справа реставрировался с большим уважением к его аутентичности. Проблемы, связанные с реставрацией двух старинных органов, возникли в 1969 году. После строительства нового органа с электропневматической передачей (1928) фирмы Маскони, расположенного в апсиде рядом с «Успением» Тициана, использование органа Каллидо со временем настолько сократилось, что в период с 1929 по 1969 год не проводилось никаких работ по обслуживанию оригинальных боковых органов. Реставрация боковых органов была неравномерной. Учитывая хорошее состояние сохранности и целостность правого органа, потребовалось лишь проведение внеочередного обслуживания. В то время как для левого органа требовалось более радикальное вмешательство, фактически реконструкция в строгом смысле, поскольку отсутствовали семь фасадных труб, все внутренние механизмы, девять деревянных труб и меха. Для этой реконструкции были использованы все сохранившиеся элементы, и на их основе, а также путём сравнения с органом Сан-Джованни-Эвангелиста, были определены размеры труб. Реставрация позволила вновь оценить округлое и мощное звучание органа Каллидо и прозрачный и нежный тембр органа Пьяггии, близкий к звуковым моделям эпохи Возрождения. В конечном итоге инструменты были настроены в унисон, чтобы их можно было играть вместе. Более чем через тридцать лет была начата новая ревизия, которая завершилась в апреле и мае 2004 года. Благодаря наличию двух органов, расположенных на противоположных хорах, что было характерно для музыкального стиля, популярного в Венеции в XVI и XVII веках, в базилике Фрари была восстановлена практика двойного хора. Это последний сохранившийся пример в Венеции и один из немногих в Италии примеров двух хоров с функционирующими историческими органами.
The first historical information about organs in the Frari basilica dates back to the fifteenth century. In 1483, a chronicle of the convent refers to the existence of a "perfectum" organ. In service for more than thirty years ranging approximately from 1593 at least until 1629. Girolamo Diruta (1586 1589) and Giovanni Picchi are among the most famous organists of the basilica during that period. An engraving depicting the choir of the basilica made by Father Vincenzo Coronelli in 1708, shows that the basilica then had two organs on the perimeter wall of the choir that were facing one another and placed sideways on the choir stalls. The left organ was probably built by Giovan Battista Piaggia in 1732, this instrument could therefore be one of his first works. The activity, known up to now, of this Venetian organ builder extends, in fact, from 1740 to 1760, the organ he built for the Venetian church of San Giovanni Evangelista dates back to that date and has remained almost unchanged; the latter therefore served as a term of comparison to validate the attribution of that of the Frari and, above all, to allow its reconstruction in 1970. In fact, after Gaetano Callido had built the front organ (1795), this instrument was progressively abandoned, so as to reach the early seventies almost completely stripped of the metal rods. The organ on the right was built by Gaetano Callido in 1795 or 1796. Almost uninterrupted documentation from then until the early decades of the twentieth century provides information confirming that, unlike the other organ in the pair, this instrument was entrusted to qualified organ builders for ordinary maintenance and, from time to time, the organ on the right was restored with substantial respect for its authenticity. Problems regarding restoration of the two ancient organs was faced in 1969. Following construction of new organ with electropneumatic transmission (1928) by Mascioni, an organ located in the apse close to Titian's Assumption, use of the Callido organ decreased so much over time that between 1929 and 1969 there were no maintenance interventions on the original pared organs. The restoration of the pared organs was unequal. Given the good condition of conservation and integrity of the right organ, an intervention of extraordinary maintenance was all that was needed. While a more radical intervention was needed for the left organ that called for a reconstruction in the strictest sense, since there were seven façade pipes, all the internal mechanics, nine wooden pipes, and a bellows were missing. For this reconstruction all the surviving elements were used and, on the basis of these, also making comparisons with the organ of San Giovanni Evangelista, the measures of the pipes were established. The restoration made it possible to appreciate again the round and robust sounds of the Callido organ and the transparent and delicate timbre of the Piaggia organ, closer to Renaissance sound models. Eventually, the instruments were tuned in unison, in order to be played together. After more than thirty years, a new revision work was promoted, which was completed in the months of April and May 2004. Thanks to the availability of two organs placed on two opposing choirs that was typical of a musical style in vogue in Venice in the sixteenth and seventeenth centuries, the practice of the double choir is restored in the basilica of the Frari. It is the last surviving example in Venice and one of the rare examples in Italy of two choirs with functioning historical organs.
Орган Каллидо
Орган правого хора – трубный орган, построенный Гаэтано Каллидо. Он имеет оригинальную цельную механическую передачу. Орган оснащен одной 47-клавишной клавиатурой с первой октавой скавецца (C1–D5) и 17+1 педальной клавиатурой (C1–G#2 + педаль Rollante) с первой октавой скавецца, постоянно соединенной с мануалом. Экспозиция состоит из 21 трубы, принадлежащих к главному регистру и образующих единый фасад с боковыми крыльями и выровненными митрообразными устьями, у основания которого расположены тромбончини.
The organ of the right choir is the pipe organ built by Gaetano Callido. It has an original integral mechanical transmission. It has a single 47 note keyboard with first octave scavezza (C1 D5) and a 17 + 1 pedalboard (C1 G # 2 + Rollante pedal) with first octave scavezza, constantly combined with the manual. The exhibition consists of 21 pipes, belonging to the main register and forming a single cusp with lateral wings and with aligned miter mouths, at the foot of which the tromboncini are housed.
Орган Массиони
В базилике также находился орган Mascioni opus 398, построенный в 1928 году. Он был установлен за алтарным изображением Ассунты главного алтаря. Орган был электрическим, имел три клавиатуры по 61 ноте каждая (C1–C6) и педаль из 30 нот (C1–F3). Это был самый большой орган в Венеции и единственный с тремя мануалами, относящийся к периоду цецилианской музыки. Он был единственным инструментом, позволявшим исполнять концерты с репертуаром, охватывающим период от романтизма до современности. Несмотря на замену пневматической системы на электрическую, орган сохранил все трубы (около 2000), мехи и воздушные камеры (за исключением камеры третьего мануала, которая была разрушена во время реставрации Пала Ассунта в 1960-х годах), а также красивый деревянный пульт с оригинальными клавишами из слоновой кости. В 2018 году орган, полностью функциональный и используемый в богослужениях и концертах, был разобран для проведения полной реставрации алтаря и рамы картины Успения, без понимания того, где его установить после завершения реставрации картины. В 1965 году орган уже разбирался для реставрации алтаря, а после восстановления был вновь собран в 1977 году. Многие детали были уничтожены, включая воздушную камеру третьего мануала, но множество других частей были восстановлены и повторно собраны, а также добавлены некоторые регистры того же периода, изготовленные Mascioni. Тщательную работу выполнил маэстро Алессандро Жиротто. Завершённый орган был торжественно открыт концертом концертмейстера Серджио Де Пьери, тогдашнего органиста базилики. Орган Mascioni был пожертвован приходской церкви Санта-Мария-Аузилиатрис в Лидо-ди-Джезоло (Венеция) с планами по его установке. Однако реставрационные работы и модификации, проводимые компанией Zanin di Codroipo для адаптации органа к новому месту, лишат Венецию её единственного романтического симфонического концертного инструмента.
The basilica also housed the Mascioni opus 398 pipe organ, built in 1928. It was placed behind the Assunta altarpiece of the main altar. It was electrically driven, had three keyboards of 61 notes each (C1 C6), and a pedalboard of 30 (C1 F3). It was the largest organ in Venice, the only one with three manuals from the Cecilian period. It was the only instrument that allowed the performance of concerts with a repertoire that could range from the Romantic to the contemporary period. Despite the transformation of the transmission from pneumatic to electric, the organ preserved all the pipes (about 2000), the bellows, and the wind chests (with the exception of that of the third manual that was destroyed by high water during the restoration of the Pala Assunta in the 1960s), and the beautiful wooden console table, with its original ivory keys. In 2018, the organ, fully functional and active in liturgies and concerts, was disassembled to allow the complete restoration of the altarpiece and the frame of the painting of the Assumption, with no idea of where to place it at the end of the restoration of the painting. In 1965 it had already been dismantled to allow the restoration of the altarpiece in a previous intervention, once restored, the organ had been rebuilt in 1977, many parts were destroyed, including the wind chest of the 3rd manual, but many other patios were resumed and reassembled because they were missing, some registers from the same period also made by Mascioni. The patient work was performed by Maestro Alessandro Girotto. The completed organ was inaugurated with a concert by the concert master Sergio De Pieri, then organist of the basilica. The Mascioni organ now has been donated to the parish church of Santa Maria Ausiliatrice in Lido di Jesolo (Venice) with extensive plans for it to be mounted. Restorations and tampering by the Zanin di Codroipo company that are necessary to adapt the organ for use in a different location, however, will leave the city of Venice without its only romantic symphonic concert instrument.