Джо Венути: Пионер джазовой скрипки

Введение

Американский джазовый скрипач (1903–1978)

Джузеппе "Джо" Венути (16 сентября 1903 года) был пионером использования струнных инструментов в джазе вместе с гитаристом Эдди Лэнгом, с которым дружил с детства. В 1920-х и начале 1930-х годов Венути и Лэнг сделали множество записей как лидеры и солисты. Они стали настолько известны своими "горячими" соло на скрипке и гитаре, что их часто нанимали для исполнения 12- или 24-тактовых дуэтов в конце стандартных танцевальных аранжировок. В 1926 году Венути и Лэнг начали записываться для лейбла OKeh в дуэте (после одного дуэта, выпущенного на Columbia), за которым последовали комбинации "Blue Four", которые считаются важными вехами в истории джаза. Венути также записывал коммерческие танцевальные пластинки для OKeh под именем "New Yorkers". Он работал с Бенни Гудманом, Адрианом Роллини, братьями Дорси, Бингом Кросби, Биксом Бейдербекком, Джеком Тигарденом, Фрэнком Синьорелли, сестрами Босуэлл и большинством других значимых белых джазовых и полуджазовых музыкантов конца 1920-х и начала 1930-х годов. Однако после смерти Лэнга в 1933 году карьера Венути пошла на спад, хотя он продолжал выступать в 1930-х годах, записывая серию коммерческих танцевальных пластинок (обычно с соло на скрипке Венути) для недорогих лейблов, а также для OKeh и Columbia, и время от времени участвуя в джазовых сессиях небольших групп. Он также оказал значительное влияние на музыкантов вестерн-свинга, таких как Сесил Брауэр. Многие записи OKeh 1920-х годов продолжали продаваться и оставались в печати до 1935 года, когда ARC прекратила выпуск лейбла OKeh и переиздала избранные записи на 35-центовом лейбле Vocalion (лейбл OKeh был возрожден CBS в 1940 году). После периода относительной неизвестности в 1940-х и 1950-х годах Венути играл на скрипке и других инструментах с Джеком Стэтемом в отеле Desert Inn в Лас-Вегасе. Стэтем руководил несколькими музыкальными группами, которые выступали в Desert Inn с конца 1961 года по 1965 год, включая диксиленд-комбо. Венути работал с ним в этот период и активно сотрудничал с Симфоническим оркестром Лас-Вегаса в 1960-х годах. В конце 1960-х годов его вновь открыли для публики. В 1970-х годах он установил музыкальные отношения с тенор-саксофонистом Зутом Симсом, результатом которых стали три записи. В 1976 году он записал альбом дуэтов с пианистом Эрлом Хайнсом под названием Hot Sonatas. Он также записал целый альбом с музыкантами в стиле кантри-джаз, включая мандолиниста Джетро Бернса (из Homer & Jethro), педального гитариста Керли Чалкера и бывшего гитариста Боба Уиллса Элдона Шэмблина. Венути умер в Сиэтле, штат Вашингтон.

Giuseppe "Joe" Venuti (September 16, 1903 he pioneered the use of string instruments in jazz along with the guitarist Eddie Lang, a friend since childhood. Through the 1920s and early 1930s, Venuti and Lang made many recordings as leader and as featured soloists. He and Lang became so well known for their 'hot' violin and guitar solos that on many commercial dance recordings they were hired to do 12 or 24 bar duos towards the end of otherwise stock dance arrangements. In 1926, Venuti and Lang started recording for the OKeh label as a duet (after a solitary duet issued on Columbia), followed by "Blue Four" combinations, which are considered milestone jazz recordings. Venuti also recorded commercial dance records for OKeh under the name "New Yorkers". He worked with Benny Goodman, Adrian Rollini, the Dorsey Brothers, Bing Crosby, Bix Beiderbecke, Jack Teagarden, Frank Signorelli, the Boswell Sisters, and most of the other important white jazz and semi jazz figures of the late 1920s and early 1930s. However, following Lang's death in 1933, Venuti's career began to wane, though he continued performing through the 1930s, recording a series of commercial dance records (usually containing a Venuti violin solo) for the dime store labels, as well as OKeh and Columbia, plus the occasional jazz small group sessions. He was also a strong early influence on western swing players like Cecil Brower. Many of the 1920s OKeh sides continued to sell and remained in print through 1935 when ARC discontinued the OKeh label and reissued selected sides on the 35 cent Vocalion label (the OKeh label was revived by CBS in 1940). After a period of relative obscurity in the 1940s and 1950s, Venuti played violin and other instruments with Jack Statham at the Desert Inn Hotel in Las Vegas. Statham headed several musical groups that played at the Desert Inn from late 1961 until 1965, including a Dixieland combo. Venuti was with him during that time, and was active with the Las Vegas Symphony Orchestra during the 1960s. He was 'rediscovered' in the late 1960s. In the 1970s, he established a musical relationship with tenor saxophonist Zoot Sims resulting in three recordings. In 1976, he recorded an album of duets with pianist Earl Hines entitled Hot Sonatas. He also recorded an entire album with country jazz musicians including mandolinist Jethro Burns (of Homer & Jethro), pedal steel guitarist Curly Chalker and former Bob Wills sideman and guitarist Eldon Shamblin. Venuti died in Seattle, Washington.

Ранние годы

Венути был известен тем, что давал противоречивую информацию о своей ранней жизни, включая место и дату рождения, а также об образовании и воспитании. Гэри Гиддинс подвел итог этой ситуации, сказав, что "в зависимости от того, какой справочник вы посмотрите, (возраст Венути на момент смерти в 1978 году) был восемьдесят четыре, восемьдесят два, восемьдесят, семьдесят пять, семьдесят четыре или семьдесят два года. Венути, который, безусловно, обладал одним из самых своеобразных чувств юмора в истории музыки, поощрял эту путаницу. ( ) Различные версии связывают обман с отцом Венути, который надеялся ускорить процесс натурализации, со страхом Джо, что джазового музыканта, родившегося за границей, не воспримут всерьез его коллеги, и с его общей склонностью к озорству". Согласно официальным данным, он родился 16 сентября 1903 года в Филадельфии. С юных лет он получил классическое образование в области скрипки и изучал сольфеджио со своим дедом. Позже он говорил, что, занимаясь музыкой с ним, он не изучал какой-то конкретный инструмент, а скорее общую музыкальную теорию. Он начал учиться игре на скрипке в Филадельфии, а затем утверждал, что учился в консерватории, не предоставив никаких подтверждающих деталей. Тем не менее, его стиль игры был характерен для музыканта, обладающего солидным владением техникой скрипки.

Карьера

В 1924 году Венути начал профессионально играть на скрипке. В это время он помог переосмыслить джазовую скрипку. В начале 1900-х годов он играл в оркестре школы Джеймса Кэмпбелла в секции скрипок. Там он впервые встретил и подружился с Сальваторе Массаро, который также играл в той же секции. В то время они вдвоем экспериментировали с джазом и блюзом, помимо классической музыки. В 1924 году он переехал в Детройт, чтобы присоединиться к группе Жана Голдкетта, и начал играть с оркестром отеля Book Cadillac, одной из танцевальных групп Голдкетта. Здесь он сделал свои первые записи с большим составом Голдкетта. К середине 1925 года он ненадолго переехал в Атлантик-Сити, чтобы играть с группой Берта Эстлоу, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке. Там он снова встретил Массаро, который сменил имя на Эдди Лэнга. Лэнг также перешел с скрипки на гитару. Эти два друга начали профессиональное сотрудничество, которое продлилось до смерти Лэнга в 1933 году. Они играли с танцевальными оркестрами Роджера Вулфа Кана, а также выступали в бродвейских оркестрах, чтобы зарабатывать на жизнь. С 1926 по 1928 год дуэт Венути и Лэнга записывался с большинством ведущих джазовых музыкантов того времени, включая Голдкетта (1926–27), Реда Николса (1927–28), Бикса Бейдербеке (1927), Адриана Роллини (1927) и Фрэнки Трумбауэра (1927). В период с 1927 по 1929 год Лэнг и Венути возглавляли собственные группы и выступали в Атлантик-Сити. В 1929 году Венути вернулся в Нью-Йорк, чтобы играть с оркестром Пола Уайтмана с 1929 по 1931 год. Он также появился в фильме "Король джаза" (1930) вместе с этим составом. В период с 1931 по 1933 год Венути снова записывался с Эдди Лэнгом, Биксом Бейдербеке и Фрэнки Трумбауэром. В это время была создана и самая известная запись в карьере Венути: его запись от 22 октября 1931 года с Джо Венути, Эдди Лэнгом и их All Star Orchestra. В этой сессии также участвовали Бенни Гудман и Джек Тигарден. И Венути, и Лэнг вновь присоединились к оркестру Роджера Вулфа Кана в 1932 году и играли и записывались с ним до смерти Эдди Лэнга в 1933 году. После смерти Эдди Лэнга Венути совершил тур по Европе и Великобритании. В этот период он также чередовал игру на скрипке и гитаре, отходя от своего прежнего почти исключительно скрипичного стиля. Вернувшись в США в 1935 году, он создал большой оркестр и стал его руководителем. В это время он также написал большинство своих оригинальных аранжировок. Венути был менее успешен в качестве руководителя большого оркестра, чем в качестве солиста, и оркестр распался в 1943 году. После этого периода Венути утратил прежнюю известность и опустился в безвестность. В 1944 году Венути переехал в Калифорнию, чтобы стать студийным музыкантом на MGM, а также играть с другими кино- и радиостудиями. В это время он также регулярно выступал в радиошоу Бинга Кросби. Позже Венути вернулся к небольшим составам и продолжал играть и записываться в Лос-Анджелесе и его окрестностях, часто гастролируя. В 1953 году он совершил еще один тур по Европе, а в 1963 году – тур по Сиэтлу. Часть фильма была снята в таверне District в Сиэтле, где Венути играл вместе с группой New Deal Rhythm под руководством Джона Холта. В 1970-х годах, в последние годы жизни, Венути много гастролировал по Европе с небольшим ансамблем. В это время он сделал свои последние записи с Эрлом Хайнсом, Джорджем Барнсом, Россом Томпкинсом, Дэйвом Маккенной, Мариан Макпартленд, Скоттом Гамильтоном, Леоном Редбоном и Зутом Симсом. Венути продолжал гастролировать и играть до своей смерти в 1978 году.

Venuti began playing violin professionally in 1924. During this time, he helped redefine jazz violin. He spent time in the early 1900s playing in the James Campbell School Orchestra in the violin section. It was there that he first met and befriended Salvatore Massaro, who was also playing in the same section. During this time the pair was experimenting with jazz and blues in addition to classical playing. In 1924, he moved to Detroit to join Jean Goldkette's band, and began playing with the Book Cadillac Hotel Orchestra, one of Goldkette's dance bands. It was here that he made his first recordings with Goldkette's big band. By mid 1925, he had moved to Atlantic City briefly to play with Bert Estlow's band before settling in New York. Here, he once again encountered Massaro, who had changed his name to Eddie Lang. Lang had also switched instruments from the violin to the guitar. The two friends struck up a professional partnership which was to last until Lang's death in 1933. They began playing with Roger Wolfe Kahn's dance orchestras in addition to playing in Broadway pit orchestras to support themselves. From 1926 to 1928, the Venuti and Lang duo were recording with most of the leading jazz musicians of the day, including Goldkette (1926–27), Red Nichols (1927–28), Bix Beiderbecke (1927), Adrian Rollini (1927) and Frankie Trumbauer (1927). Between 1927 and 1929, Lang and Venuti were leading bands and performing in Atlantic City. Venuti then returned to New York in 1929 to play with Paul Whiteman's orchestra from 1929 to 1931. He also appeared in the film King of Jazz (1930) with the band. From the period of 1931–1933, Venuti recorded again with Eddie Lang, Bix Beiderbecke and Frankie Trumbauer. The most famous recording of Venuti's career was also produced during this time: his October 22, 1931, recording with Joe Venuti Eddie Lang and their All Star orchestra. This session also included Benny Goodman and Jack Teagarden. Both Venuti and Lang rejoined Roger Wolfe Kahns' orchestra in 1932 and played and recorded with him until Eddie Lang's death in 1933. Following Eddie Lang's death, Venuti conducted a tour of Europe and the UK. During this period he also alternated from violin to guitar, varying from his almost strictly violin approach formerly. Upon returning to the US in 1935, he formed a big band and worked as its leader. During this time he also composed most of his original arrangements. Venuti was less successful as a big band leader than as a soloist, and the band folded in 1943. After this period, Venuti transitioned from being in a position of relative prominence to one of ignominy. Venuti moved to California in 1944 to become a studio musician with MGM, in addition to playing with other film and radio studios. He also appeared regularly on Bing Crosby's radio show during this time. Later, Venuti returned to a small group format and continued to play and record in and around Los Angeles, while touring frequently. In 1953, he conducted another tour of Europe, and in 1963 a tour of Seattle. A portion of the film was shot at the District Tavern in Seattle with Venuti sitting in with the New Deal Rhythm band led by John Holte. During the 1970s, in his last years, Venuti toured extensively in Europe with a small ensemble. During this time, he made his final recordings with Earl Hines, George Barnes, Ross Tompkins, Dave McKenna, Marian McPartland, Scott Hamilton, Leon Redbone, and Zoot Sims. Venuti continued to tour and play until his death in 1978.

Композиции

В репертуар Джо Венути входили композиции "Satan's Holiday", "Goin' Home", "Put and Take", "Pretty Trix", "Doin' Things" с Эдди Лэнгом, "Apple Blossoms" с Ленни Хейтоном, Фрэнки Трумбауэром и Эдди Лэнгом, "Beatin' the Dog", "Black and Blue Bottom", "Black Satin", "Blues for Nobody", "Blues in G", "Blues Inc.", "Dandy Cat", "Cheese and Crackers", "Clown Cat", "Dinner at Nine", "Flip" и "Betcha I Getcha", авторство которой Венути приписывал себе и Биксу Бейдербеке.

Прикольные шутки

Помимо впечатляющего стиля игры, Джо Венути был известен своими розыгрышами. Он играл на недорогих скрипках, так как многие из его бывших коллег по группе рассказывали, что он порой разбивал ими головы другим музыкантам. Его соратники часто делились историями о его шалостях. В одном случае он засыпал мукой инструмент тубиста во время перерыва на репетиции. Другой розыгрыш заключался в том, что он прислал трубачу с одной рукой Винги Манону на Рождество всего одну запонку. Он также был известен тем, что обзвонил всех бас-гитаристов, чьи номера были в нью-йоркском телефонном справочнике, и просил их встретиться с ним на углу улицы. Когда на место прибыло более 50 бас-гитаристов с инструментами, это создало небольшую пробку. Ему пришлось выплатить музыкантам гонорар за потраченное время, как того требовал профсоюз AFM. Он путешествовал со своей женой Сарой Венути (урожденной Израиль). Они поженились в августе 1934 года. Винги Маноне утверждал, что Венути был женат на женщине по имени "Сэлли", а в 1950 году Los Angeles Times написали о его разводе с женщиной по имени "Дороти". В среднем возрасте, на протяжении 1950-х и начала 1960-х годов, Венути страдал от алкоголизма. Ему удалось выздороветь и вернуть себе былую славу как музыканту. В 1970 году у Венути диагностировали рак. Он умер 14 августа 1978 года в Сиэтле, штат Вашингтон, от рака или сердечного приступа.