Адриаен Броувер: Жизнь и творчество фламандского живописца

Введение

Фламандский художник (ок. 1605–1638)

Адриан Брауэр (ок. 1605 – январь 1638) – фламандский художник, работавший во Фландрии и Голландской республике в первой половине XVII века. Брауэр был важным новатором в жанровой живописи, благодаря своим ярким изображениям крестьян, солдат и представителей других "низших слоев" общества, занятых пьянством, курением, играми в карты или кости, драками, музицированием и т. п. в тавернах или сельской местности.

Жизнь

Есть еще ряд нерешенных вопросов, касающихся ранней жизни и карьеры Адриаена Брауэра. Ранний голландский биограф Арнольд Хубракен включил в свой «Великий театр голландских живописцев» (1718–19 гг.) множество ошибочных утверждений и вымышленных историй о Брауэре. Наиболее явными ошибками Хубракена были указание Харлема в Голландской республике в качестве места рождения Брауэра и обозначение Франса Халса его учителем. В настоящее время общепринято считать, что Брауэр родился в Оденаарде, во Фландрии, в 1605 или 1606 году. Его отец, также носивший имя Адриан, работал дизайнером гобеленов в Оденаарде, который в то время был важным центром производства гобеленов во Фландрии. Отец умер в бедности, когда младшему Адриану было всего 15 или 16 лет. К тому времени Брауэр уже покинул родительский дом. В 1622 году Брауэр работал в Антверпене. К марту 1625 года Адриан Брауэр был зарегистрирован в Амстердаме, где он жил в трактире художника Баренда ван Сомерена, другого фламандского художника, поселившегося в Голландской республике. 23 июля 1626 года Брауэр также был записан в качестве свидетеля нотариуса, когда он подписал документ Баренда ван Сомерена и Адриаена ван Ниуланда о продаже картин в Амстердаме. Возможно, к тому времени он уже жил в Харлеме. Стилистическое сходство ранних работ ван Красбика с работами Брауэра, по-видимому, подтверждает это предположение об ученичестве. 26 апреля 1634 года Адриан Брауэр снял комнату в доме известного гравера Паулюса Понтиуса, поскольку эти двое стали близкими друзьями. В том же году они вступили в местную риторическую палату «Виолирен». Ранние биографы описывают, как Адриан Брауэр и его друзья-художники проводили много времени в местных тавернах. Брауэр написал тавернную сцену под названием «Курильщики», в которую вошли автопортрет, а также портреты Яна Коссиерса, Яна Ливенса, Йооса ван Красбика и Яна Давидса де Хема (ок. 1636 г., Музей Метрополитен, Нью-Йорк). Друзья изображены сидящими за столом и курящими. Брауэр – фигура в центре, повернутая лицом к зрителю. Этот тип группового портрета одновременно является и изображением одного из пяти чувств (в данном случае – вкуса). Несмотря на его распутный образ жизни и предпочтение «низким» сюжетам, Брауэр пользовался большим уважением у своих коллег, о чем свидетельствует тот факт, что Рубенс владел 17 работами Брауэра на момент своей смерти, по крайней мере одна из которых была приобретена до того, как Рубенс лично познакомился с Брауэром. Основной темой творчества Брауэра являются жанровые сцены с крестьянами, солдатами и другими представителями «низших слоев» общества, занимающимися пьянством, курением, игрой в карты или кости, драками и т. д., часто разворачивающиеся в тавернах или сельской местности. Несмотря на современное название, сцена представляет собой групповой портрет коллег-художников Адриаена Брауэра, проживавших в Антверпене. Не всех из них удалось идентифицировать с уверенностью. Брауэр – вторая фигура слева, повернутая к зрителю. Он широко открывает глаза, держит в правой руке пивную кружку и выдыхает дым из трубки. Фигура справа идентифицирована как Ян Давидс де Хем. Личности других художников установить с уверенностью не удалось, но предполагается, что Ян Ливенс – человек слева, Йоос ван Красбик – человек в центре, а Ян Коссиерс – второй справа. Этот групповой портрет относится к типу «портрета дружбы». Подобные портреты дружбы, включающие автопортрет, ранее создавал Рубенс в своем «Автопортрете в кругу друзей» из Мантуи и Симон де Вос в групповом портрете себя с Йоханом Герлофом и Яном Коссиерсом, известном как «Собрание курильщиков и пьющих». В то время как последние два портрета дружбы были довольно традиционными, Брауэр внес новшества в этот жанр в своей картине «Курильщики». Он достиг этого, расширив портреты до полного роста, перенеся действие в таверну, подчеркнув выразительность лиц и небрежность в поведении и одежде изображенных. Динамичность композиции приближает групповой портрет к тавернным сценам Брауэра, а не к современным портретным произведениям. Жанровые художники часто обращались к старой теме аллегории пяти чувств и создавали серии «троний», изображающих пять чувств или семь смертных грехов.

There are still a number of unresolved questions surrounding the early life and career of Adriaen Brouwer. The early Dutch biographer Arnold Houbraken included multiple erroneous statements and fanciful stories about Brouwer in his The Great Theatre of Dutch Painters of 1718–19. The most glaring mistakes of Houbraken were to place Brouwer's place of birth in Haarlem in the Dutch Republic and to identify Frans Hals as his master. It is now generally accepted that Brouwer was born in Oudenaarde in Flanders in 1605 or 1606. His father who was also called Adriaen worked as a tapestry designer in Oudenaarde, at the time an important centre for tapestry production in Flanders. The father died in poverty when Adriaen the younger was only 15 or 16 years old. Brouwer had by that time already left the paternal home. Brouwer worked in Antwerp in 1622. By March 1625 Adriaen Brouwer was recorded in Amsterdam where he resided in the inn of the painter Barend van Someren, another Flemish artist who had taken up residence in the Dutch Republic. Brouwer is further recorded on 23 July 1626 as a notary's witness when he signed a statement of Barend van Someren and Adriaen van Nieulandt about a sale of pictures in Amsterdam. It is possible that by that time he already lived in Haarlem. The stylistic similarities of van Craesbeeck's early work with that of Brouwer seem to corroborate such pupilage. On 26 April 1634 Adriaen Brouwer took up lodgings in the house of the prominent engraver Paulus Pontius as the two men had become close friends. The same year the pair joined the local chamber of rhetoric Violieren. Early biographers describe how Adriaen Brouwer and his artist friends spent much of their time in local taverns. Brouwer painted a tavern scene called The Smokers, which included a self portrait together with portraits of Jan Cossiers, Jan Lievens, Joos van Craesbeeck and Jan Davidsz. de Heem (c. 1636, Metropolitan Museum of Art, New York). The company of friends is shown sitting around a table and smoking. Brouwer is the figure in the middle who is turned around to face the viewer. This type of group portrait doubled as a representation of one of the five senses (in this case the sense of taste). Despite his reported dissolute lifestyle and his preference for low life subjects, Brouwer was highly respected by his colleagues as evidenced by the fact that Rubens owned 17 works by Brouwer at the time of his death, of which at least one had been acquired before Rubens got to know Brouwer personally. The principal subject matter of Brouwer are genre scenes with peasants, soldiers and other "lower class" individuals engaging in drinking, smoking, card or dice playing, fights etc. often set in taverns or rural settings. Despite the modern title, the scene is a group portrait of fellow artists of Adriaen Brouwer who resided in Antwerp. Not all of them have been identified with certainty. Brouwer is the second figure on the left who is turned towards the viewer. He has his eyes wide open, holds a beer jug in his right hand and puffs out smoke from his pipe. The figure on the far right has been identified as Jan Davidsz. de Heem. The other artists have not been identified with certainty but it has been suggested that Jan Lievens is the person on the far left, Joos van Craesbeeck the person in the middle and Jan Cossiers the second person on the right. This group portrait is regarded as belonging to the type of the "friendship portrait". Similar friendship portraits that include a self portrait had been created before by Rubens in his Self Portrait in a Circle of Friends from Mantua and by Simon de Vos in the group portrait of himself with Johan Geerlof and Jan Cossiers referred to as Gathering of Smokers and Drinkers. While the latter two friendship portraits were fairly conventional, Brouwer innovated the type in The Smokers. He achieved this by expanding the portraits to full length portraits, setting the scene in a tavern, the expressiveness of the faces and the nonchalant demeanour and clothing of the sitters. The dynamism of the composition brings the group portrait closer to Brouwer's tavern scenes than to contemporary portrait paintings. Genre painters often returned to the old theme of the allegory of the five senses and created series of tronies depicting the five senses or the seven deadly sins.

Влияние

Брауэр оказал влияние на большое количество фламандских и голландских художников, включая Адриана ван Остаде и его брата Исаака, Корнелиса Сафтлевена, Давида Тениерса Младшего, Йооса ван Красбека, Давида Рейккерта, Гиллиса ван Тильборха, Маттеуса ван Гельмонта, Хендрика Мартенсзона Сорга, Горация Боллонжье, Джакомо Франческо Чиппера, Даниэля Буна и Йозефа Данхаузера.

В литературе

В сборнике "Альманах Фишера" (1837) Летиция Элизабет Лэндон опубликовала стихотворение под названием "Голландский интерьер", вдохновленное картиной Брауэра "Крестьяне играют в карты в трактире".