Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Фламанд суретшісі (шамамен 1605–1638)
Flemish painter (c. 1605–1638)
Адриан Браувер (шамамен 1605 – 1638 қаңтар) – Фламанд және Голландия Республикасында XVII ғасырдың бірінші жартысында шығармашылықпен айналысқан суретші. Браувер шаруалардың, сарбаздардың және басқа да "төменгі топқа" жататын адамдардың ішімдік ішу, темекі шегу, карта немесе ойын ойнау, ұрысу, музыкамен шұғылдану сияқты көріністерін жанды бейнелеу арқылы жанрлық суреттің маңызды жаңашылы болды. Бұл көріністер мейрамханаларда немесе ауылдық жерлерде орын алатын.
Adriaen Brouwer (c. 1605 – January 1638) was a Flemish painter active in Flanders and the Dutch Republic in the first half of the 17th century. Brouwer was an important innovator of genre painting through his vivid depictions of peasants, soldiers and other "lower class" individuals engaged in drinking, smoking, card or dice playing, fighting, music making etc. in taverns or rural settings.
Өмір
Адриан Браувердің ерте өмірі мен мансабына қатысты әлі де шешілмеген бірқатар мәселелер бар. Голландиялық ертедегі өмірбаяншы Арнольд Хубракен 1718–19 жылдардағы «Голландия суретшілерінің ұлы театры» атты еңбегінде Браувер туралы бірнеше қате ақпараттар мен ойдан шығарылған әңгімелерді қамтыды. Хубракеннің ең көзге түсетін қателіктері – Браувердің туған жерін Голландия Республикасындағы Харлем қаласында көрсетуі және оның ұстазы ретінде Франс Халсты атауы. Қазіргі таңда Браувердің 1605 немесе 1606 жылы Фландриядағы Оденаарде қаласында дүниеге келгені қабылданған. Оның әкесі, сондай-ақ Адриан аталған, сол кезде Фландрияда гобелен өндірісінің маңызды орталығы болған Оденаардеде гобелен суретшісі болып жұмыс істеген. Әкесі кіші Адриан 15-16 жасқа толғанда кедейлікте қайтыс болды. Браувер сол кезде әкесінің үйінен кетіп үлгерген еді. Браувер 1622 жылы Антверпенде жұмыс істеді. 1625 жылдың наурыз айында Адриан Браувер Амстердамда, голландиялық суретші Баренд ван Сомереннің қонақ үйінде тұрғандығы тіркелді. Бұл Баренд ван Сомерен Голландия Республикасына қоныс аударған тағы бір фламанд суретшісі еді. 1626 жылдың 23 шілдесінде Браувер нотариус куәсі ретінде Баренд ван Сомерен мен Адриан ван Ниуланттың Амстердамда суреттер сату туралы мәлімдемесіне қол қойды. Ол сол кезде Харлемде тұрған болуы мүмкін. Ван Краесбиктің ерте туындыларындағы стильдік ұқсастықтар оның шәкірті болғандығын растайды. 1634 жылдың 26 сәуірінде Адриан Браувер белгілі гравюрашы Паулюс Понтиус үйінде тұрып қалды, себебі екеуі жақын дос болған. Сол жылы олар жергілікті риторикалық палатаға – Violieren қатысты. Ертедегі өмірбаяншылар Адриан Браувер мен оның суретші достарының көп уақытын жергілікті таверналарда өткізгенін айтады. Браувер «Шылым шегушілер» деп аталатын таверна көрінісін салған, онда Ян Коссиерс, Ян Ливенс, Жоос ван Краесбик және Ян Давидс де Хемнің портреттерімен қатар өзінің де бейнесі бейнеленген (шамамен 1636 жыл, Нью-Йорк Метрополитен өнер мұражайы). Достар үстелге отырып, темекі шегеді. Браувер – көрерменге қарап тұрған ортадағы тұлға. Бұл топтық портрет бес сезімнің бірін бейнелеу ретінде қызмет етеді (бұл жағдайда – дәм сезімі). Оның босқимдыққа бейімділігіне және қарапайым өмірлік тақырыптарға құштарлығына қарамастан, Браувер әріптестері арасында жоғары құрметке ие болды. Рубенс қайтыс болған кезде оның 17 туындысы болғандығы дәлелдейді, олардың кем дегенде біреуі Рубенс Брауверді жеке танысқанға дейін сатып алынған. Браувердің негізгі тақырыбы – шаруалар, солдаттар және басқа да «төменгі топқа» жататын адамдардың ішімдік ішуі, темекі шегуі, карта немесе ойын ойнауы, төбелес және т.б. көріністер, көбінесе таверналарда немесе ауылдық жерлерде бейнеленген. Қазіргі атауына қарамастан, бұл сурет Адриан Браувердің Антверпенде тұратын суретші әріптестерінің топтық портреті. Олардың барлығы да нақты анықталмаған. Браувер – сол жақтағы екінші тұлға, көрерменге қарап тұр. Ол көзін кең ашқан, оң қолында сыра құмырасын ұстап, түтін шығарып тұр. Оң жақтағы тұлға Ян Давидс де Хем ретінде танылған. Басқа суретшілер нақты анықталмаған, бірақ Ян Ливенс сол жақтағы адам, Жоос ван Краесбик ортадағы, ал Ян Коссиерс оң жақтағы екінші адам болуы мүмкін деген болжам бар. Бұл топтық портрет «достық портрет» түріне жатады. Рубенс бұрынғы «Достар шеңберінен» және Симон де Вос «Шылым шегушілер мен ішушілердің жиналысы» сияқты ұқсас достық портреттерді жасаған. Соңғы екі достық портрет салыстырмалы түрде дәстүрлі болса, Браувер «Шылым шегушілерде» бұл түрін жаңартты. Ол портреттерді толық бойға дейін кеңейту, көріністі тавернада бейнелеу, бет-әлпеттердің экспрессивтілігі және модельдердің бейжай мінез-құлқы мен киімдері арқылы оған қол жеткізді. Композицияның динамикасы топтық портретті заманауи портреттік суреттерге қарағанда Браувердің таверна көріністеріне жақындатады. Жанрлық суретшілер бес сезімнің аллегориясының ежелгі тақырыбына жиі оралып, бес сезімді немесе жеті өлімдік күнәларды бейнелейтін трон серияларын жасады.
There are still a number of unresolved questions surrounding the early life and career of Adriaen Brouwer. The early Dutch biographer Arnold Houbraken included multiple erroneous statements and fanciful stories about Brouwer in his The Great Theatre of Dutch Painters of 1718–19. The most glaring mistakes of Houbraken were to place Brouwer's place of birth in Haarlem in the Dutch Republic and to identify Frans Hals as his master. It is now generally accepted that Brouwer was born in Oudenaarde in Flanders in 1605 or 1606. His father who was also called Adriaen worked as a tapestry designer in Oudenaarde, at the time an important centre for tapestry production in Flanders. The father died in poverty when Adriaen the younger was only 15 or 16 years old. Brouwer had by that time already left the paternal home. Brouwer worked in Antwerp in 1622. By March 1625 Adriaen Brouwer was recorded in Amsterdam where he resided in the inn of the painter Barend van Someren, another Flemish artist who had taken up residence in the Dutch Republic. Brouwer is further recorded on 23 July 1626 as a notary's witness when he signed a statement of Barend van Someren and Adriaen van Nieulandt about a sale of pictures in Amsterdam. It is possible that by that time he already lived in Haarlem. The stylistic similarities of van Craesbeeck's early work with that of Brouwer seem to corroborate such pupilage. On 26 April 1634 Adriaen Brouwer took up lodgings in the house of the prominent engraver Paulus Pontius as the two men had become close friends. The same year the pair joined the local chamber of rhetoric Violieren. Early biographers describe how Adriaen Brouwer and his artist friends spent much of their time in local taverns. Brouwer painted a tavern scene called The Smokers, which included a self portrait together with portraits of Jan Cossiers, Jan Lievens, Joos van Craesbeeck and Jan Davidsz. de Heem (c. 1636, Metropolitan Museum of Art, New York). The company of friends is shown sitting around a table and smoking. Brouwer is the figure in the middle who is turned around to face the viewer. This type of group portrait doubled as a representation of one of the five senses (in this case the sense of taste). Despite his reported dissolute lifestyle and his preference for low life subjects, Brouwer was highly respected by his colleagues as evidenced by the fact that Rubens owned 17 works by Brouwer at the time of his death, of which at least one had been acquired before Rubens got to know Brouwer personally. The principal subject matter of Brouwer are genre scenes with peasants, soldiers and other "lower class" individuals engaging in drinking, smoking, card or dice playing, fights etc. often set in taverns or rural settings. Despite the modern title, the scene is a group portrait of fellow artists of Adriaen Brouwer who resided in Antwerp. Not all of them have been identified with certainty. Brouwer is the second figure on the left who is turned towards the viewer. He has his eyes wide open, holds a beer jug in his right hand and puffs out smoke from his pipe. The figure on the far right has been identified as Jan Davidsz. de Heem. The other artists have not been identified with certainty but it has been suggested that Jan Lievens is the person on the far left, Joos van Craesbeeck the person in the middle and Jan Cossiers the second person on the right. This group portrait is regarded as belonging to the type of the "friendship portrait". Similar friendship portraits that include a self portrait had been created before by Rubens in his Self Portrait in a Circle of Friends from Mantua and by Simon de Vos in the group portrait of himself with Johan Geerlof and Jan Cossiers referred to as Gathering of Smokers and Drinkers. While the latter two friendship portraits were fairly conventional, Brouwer innovated the type in The Smokers. He achieved this by expanding the portraits to full length portraits, setting the scene in a tavern, the expressiveness of the faces and the nonchalant demeanour and clothing of the sitters. The dynamism of the composition brings the group portrait closer to Brouwer's tavern scenes than to contemporary portrait paintings. Genre painters often returned to the old theme of the allegory of the five senses and created series of tronies depicting the five senses or the seven deadly sins.
Ықпал
Брауэр көптеген фламанд және голланд суретшілеріне әсер етті, оның ішінде Адриан ван Остаде және оның інісі Исак, Корнелис Сафтлевен, Дэвид Тениерс кіші, Джос ван Крейсбик, Дэвид Райкаерт, Гиллис ван Тилборх, Мэттеус ван Гельмонт, Хендрик Мартенсзон Сорг, Хораций Болонжие, Джакомо Франческо Чиппер, Даниэль Буне және Йозеф Данхаузер.
Brouwer influenced a large number of Flemish and Dutch painters including Adriaen van Ostade and his brother Isak, Cornelis Saftleven, David Teniers the Younger, Joos van Craesbeeck, David Ryckaert, Gillis van Tilborch, Mattheus van Helmont, Hendrik Martenszoon Sorgh, Horatius Bollongier, Giacomo Francesco Cipper, Daniël Boone and Joseph Danhauser.
Әдебиетте
Фишердің 1837 жылғы "Drawing Room Scrap Book" кітабында Летиция Элизабет Лэндон Брауэрдің "Кейірханада карточка ойнап отырған шаруалар" картинасына негізделген "Голландия интерьері" атты өлеңін жариялады.
In Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1837, Letitia Elizabeth Landon published a poem entitled "A Dutch Interior" based on Brouwer's painting Peasants playing cards in an Inn.