Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Устройство сюжета
Story plot device
В художественной литературе макгаффин (иногда МакГаффин) — это объект, устройство или событие, необходимое для развития сюжета и мотивации персонажей, но само по себе не имеющее существенного значения или не являющееся важным. Термин был придуман Ангусом МакФейлом для кинематографа.
In fiction, a MacGuffin (sometimes McGuffin) is an object, device, or event that is necessary to the plot and the motivation of the characters, but insignificant, unimportant, or irrelevant in itself. The term was originated by Angus MacPhail for film,
История и использование
Использование макгаффина как сюжетного приема предшествует самому названию «макгаффин». Святой Грааль из легенд об Артуре часто называют ранним примером макгаффина. Святой Грааль – это желанный объект, необходимый для запуска и развития сюжета, но его окончательная судьба никогда не раскрывается, что указывает на то, что сам по себе объект не имеет значения. Еще более ранним примером является Золотое руно из греческой мифологии, в поисках Ясона и аргонавтов; «само руно, raison d'être всей этой эпической саги, остается полной загадкой. Полная причина его граалеподобной желанности так и не объясняется». Актриса эпохи Первой мировой войны Перл Уайт использовала термин «пипи» для обозначения любого предмета (рулон пленки, редкая монета, дорогие бриллианты и т. д.), который побуждал героев и злодеев преследовать друг друга в запутанных сюжетах «Опасности Полин» и других немых киносериалов, в которых она снималась. В детективном романе 1930 года «Мальтийский сокол» небольшая статуэтка является и названием книги, и мотивом для интриги. Название «макгаффин» придумал британский сценарист Ангус МакФейл. Предполагается, что в основе этого слова может лежать «guff», обозначающее что-либо тривиальное или бесполезное.
The use of a MacGuffin as a plot device predates the name MacGuffin. The Holy Grail of Arthurian legend has been cited as an early example of a MacGuffin. The Holy Grail is the desired object that is essential to initiate and advance the plot, but the final disposition of the Grail is never revealed, suggesting that the object is not of significance in itself. An even earlier example would be the Golden Fleece of Greek mythology, in the quest of Jason and the Argonauts; "the Fleece itself, the raison d'être of this entire epic geste, remains a complete [ ] mystery. The full reason for its Grail like desirability [ ] is never explained." The World War I era actress Pearl White used the term "weenie" to identify whatever object (a roll of film, a rare coin, expensive diamonds, etc.) impelled the heroes and villains to pursue each other through the convoluted plots of The Perils of Pauline and the other silent film serials in which she starred. In the 1930 detective novel The Maltese Falcon, a small statuette provides both the book's title and its motive for intrigue. The name MacGuffin was coined by British screenwriter Angus MacPhail. It has been posited that " 'guff', as a word for anything trivial or worthless, may lie at the root".
Альфред Хичкок
Режиссер и продюсер Альфред Хичкок популяризировал термин «МакГаффин» и соответствующий прием в своем фильме 1935 года «39 ступеней», где «МакГаффин» представляет собой некие незначительные военные секреты. Хичкок объяснил термин «МакГаффин» в лекции 1939 года в Колумбийском университете в Нью-Йорке:
Director and producer Alfred Hitchcock popularized the term MacGuffin and the technique with his 1935 film The 39 Steps, in which the MacGuffin is some otherwise incidental military secrets. Hitchcock explained the term MacGuffin in a 1939 lecture at Columbia University in New York City:
«Это может быть шотландское имя, взятое из истории о двух людях в поезде. Один спрашивает: "Что за посылка в багажной полке?" А другой отвечает: "О, это МакГаффин". Первый спрашивает: "Что такое МакГаффин?" "Ну, - говорит другой, - это приспособление для ловли львов в Шотландском высокогорье". Первый говорит: "Но в Шотландском высокогорье нет львов", а второй отвечает: "Ну, тогда это и не МакГаффин!" Так вы видите, что МакГаффин на самом деле – ничто. В интервью 1966 года с Франсуа Трюффо Хичкок объяснил этот термин, используя ту же историю. Он также рассказал этот анекдот в телевизионном интервью для документального фильма Ричарда Шикеля «Мужчины, которые создавали кино» и в интервью Дику Каветту. Хичкок также сказал: "МакГаффин – это то, что ищут шпионы, но зрителей это не волнует."
It might be a Scottish name, taken from a story about two men on a train. One man says, "What's that package up there in the baggage rack?" And the other answers, "Oh, that's a MacGuffin." The first one asks, "What's a MacGuffin?" "Well," the other man says, "it's an apparatus for trapping lions in the Scottish Highlands." The first man says, "But there are no lions in the Scottish Highlands," and the other one answers, "Well then, that's no MacGuffin!" So you see that a MacGuffin is actually nothing at all. In a 1966 interview with François Truffaut, Hitchcock explained the term using the same story. He also related this anecdote in a television interview for Richard Schickel's documentary The Men Who Made the Movies, and in an interview with Dick Cavett. Hitchcock also said, "The MacGuffin is the thing that the spies are after, but the audience doesn't care."
Джордж Лукас
В отличие от точки зрения Хичкока, Джордж Лукас полагает, что "зрители должны быть заинтересованы в [МакГаффине] почти так же сильно, как в противостоянии героев и злодеев на экране". Лукас описывает R2-D2 как МакГаффин в оригинальном фильме "Звёздные войны" и отметил, что Ковчег Завета, являющийся центральным МакГаффином в фильме "Похитители потерянного ковчега", – отличный пример, в отличие от более туманного МакГаффина в "Индиана Джонс и Храм судьбы" и "невыразительного" МакГаффина в "Индиана Джонс и последний крестовый поход".
In contrast to Hitchcock's view, George Lucas believes that "the audience should care about [the MacGuffin] almost as much as the dueling heroes and villains on screen." Lucas describes R2 D2 as the MacGuffin of the original Star Wars film, and said that the Ark of the Covenant, the titular MacGuffin in Raiders of the Lost Ark, was an excellent example as opposed to the more obscure MacGuffin in Indiana Jones and the Temple of Doom and the "feeble" MacGuffin in Indiana Jones and the Last Crusade.
Ив Лавандье
Кинорежиссер и теоретик драматургии Ив Лавандье утверждает, что МакГаффин – это секрет, который движет злодеями. МакГаффин в фильме «Север-северо-запад» не является тем, что мотивирует главного героя; цель Роджера Торнхилла – выпутаться из передряги, вызванной ошибочной идентификацией, и то, что важно Вандамму и ЦРУ, не имеет для него значения. Подобный недостаток мотивационной силы характерен и для МакГаффинов в фильмах 1930-х годов «Леди исчезает», «39 ступеней» и «Иностранный корреспондент». В более широком смысле, по словам Лавандье, МакГаффин обозначает любое обоснование внешнего конфликта в произведении.
Filmmaker and drama writing theorist Yves Lavandier suggests that a MacGuffin is a secret that motivates the villains. North by Northwests MacGuffin is nothing that motivates the protagonist; Roger Thornhill's objective is to extricate himself from the predicament that the mistaken identity has created, and what matters to Vandamm and the CIA is of little importance to Thornhill. A similar lack of motivating power applies to the MacGuffins of the 1930s films The Lady Vanishes, The 39 Steps, and Foreign Correspondent. In a broader sense, says Lavandier, a MacGuffin denotes any justification for the external conflict in a work.
Примеры
Альфред Хичкок популяризировал использование техники «МакГаффин». Примеры из фильмов Хичкока включают чертежи бесшумного авиационного двигателя в фильме «39 ступеней» (1935), радиоактивную урановую руду в фильме «Непризнанный» (1946) и пункт из секретного мирного договора в фильме «Иностранный корреспондент» (1940). Более современным примером «МакГаффина» является портфель в фильме «Криминальное чтиво» (1994), который мотивирует нескольких персонажей на протяжении многих ключевых сюжетных моментов, но содержимое которого так и не раскрывается. Джордж Лукас также использовал «МакГаффины» в саге «Звёздные войны». Он «решил, что Силу можно усилить, завладев мистическим киберкристаллом — первым, но далеко не последним великим «МакГаффином» Лукаса». В фильме 1998 года «Ронин» сюжет строится вокруг кейса, содержимое которого остаётся неизвестным. В конце фильма утверждается, что он привёл к историческому мирному соглашению и прекращению беспорядков в Северной Ирландии. Схожий приём использован в фильме Джона Карпентера «Побег из Нью-Йорка», где главный герой, Змей Плисскен, получает задание спасти президента Соединённых Штатов и кассету, которая должна предотвратить разрушительную войну между страной и её врагами. Несмотря на намёки на протяжении всего фильма, содержание кассеты так и не раскрывается зрителю.
Alfred Hitchcock popularized the use of the MacGuffin technique. Examples from Hitchcock's films include plans for a silent plane engine in The 39 Steps (1935), radioactive uranium ore in Notorious (1946), and a clause from a secret peace treaty in Foreign Correspondent (1940). A more recent MacGuffin is the briefcase in Pulp Fiction (1994), which motivates several of the characters during many of the film's major plot points but whose contents are never revealed. George Lucas also used MacGuffins in the Star Wars saga. He "decided that the Force could be intensified through the possession of a mystical Kiber Crystal [sic]—Lucas's first, but by no means last, great MacGuffin." In the 1998 film Ronin, the plot revolves around a case, the contents of which remain unknown. At the end of the film, it is said to have led to a historic peace agreement and an end to the Troubles in Northern Ireland. A similar usage was employed in John Carpenter's Escape from New York, where the protagonist Snake Plissken is tasked with rescuing both the President of the United States and a cassette tape that will prevent a devastating war between the country and its enemies. While there are hints throughout the film, the contents of the tape are never revealed to the audience.
Культурные отсылки
В пародии Мела Брукса на фильмы Хичкока "Высокая тревога" (1977) номер персонажа Брукса переносится со второго на семнадцатый этаж по просьбе мистера МакГаффина, что является отсылкой к тому, как Хичкок использовал этот приём.
In Mel Brooks's parody of Hitchcock films, High Anxiety (1977), Brooks's character's hotel room is moved from the 2nd to the 17th floor at the request of a Mr. MacGuffin, a recognition by name of Hitchcock's use of the device.