Филиппо Юварра: Архитектор, сценограф и художник барокко

Введение

Итальянский архитектор

Филиппо Джуварра (7 марта 1678 – 31 января 1736) – итальянский архитектор, сценограф, гравер и ювелир. Он работал в стиле позднего барокко и был активен главным образом в Италии, Испании и Португалии.

Биография

Джуварра родился в Мессине, на Сицилии, в семье ювелиров и граверов. Свои юные годы он провел с семьей на Сицилии, работая в семейной мастерской, но также изучал священство, в которое был рукоположен в 1703 году. Одновременно он проявил себя как чертежник, создавая праздничное оформление Мессины для коронации Филиппа V Испанского и Сицилийского (1701), и самостоятельно изучал архитектуру, работая лишь с книгами, такими как труды Витрувия и Виньолы. В 1704 году Джуварра переехал в Рим. Там он изучал архитектуру у Карло и Франческо Фонтаны. Первый этап его самостоятельной карьеры был посвящен разработкам для церемоний и торжеств, особенно декорациям для театров. В театральных декорациях Джуварры используется «сцена под углом» (scena per angolo). Точное происхождение этого стиля неясно. Фердинандо Галли Бибиена утверждает, что изобрел его в своем трактате «Architettura Civile» (1711). Однако стиль явно использовался и ранее, в том числе в работах Джуварры. Этот стиль отличался от перспективных декораций с одной точкой схода, разработанных в шестнадцатом веке и достигших расцвета в семнадцатом веке; примером может служить творчество Джакомо Торелли. Несколько ранних рисунков Джуварры, датированных 1706 годом, связаны с театром Сан-Бартоломео в Неаполе, хотя неизвестно, завершил ли он на самом деле эскизы декораций для этого театра. Большая часть его работы в области театра и создания декораций проходила в Риме под покровительством кардинала Оттобони. Он помогал в восстановлении частного театра кардинала в Палаццо делла Канчеллерия и разработал декорации для опер, поставленных в этом театре. Первой оперой, для которой Джуварра спроектировал все декорации, была «Константино Пио» с либретто кардинала Оттобони и музыкой К.Ф. Полларолли. Премьера оперы состоялась в 1709 году, ознаменовав открытие недавно отреставрированного частного театра Оттобони, и стала одной из первых опер, появившихся после снятия папских запретов на светский театр. Он также работал над декорациями для спектаклей, спонсируемых Оттобони в театре Капраника. Его другой главной покровительницей в Риме была Мария Казимира д’Аркьен, вдова бывшей королевы Польши, для которой Джуварра создавал декорации для опер, исполняемых в ее небольшом домашнем театре в Палаццо Зуккари. В 1713 году театральный проект привел его в Геную. В 1706 году Джуварра выиграл конкурс на новую сакристию собора Святого Петра, организованный папой Климентом XI, и стал членом престижной Академии Сан-Лука. В 1708 году он создал свою первую значительную нетеатральную архитектурную работу и единственную, реализованную в Риме: небольшую, но искусно выполненную капеллу Антаморо в церкви Сан-Джироламо-делла-Карита, которую он разработал в тесном сотрудничестве со своим близким другом, французским скульптором Пьером Ле Гросом, создавшим скульптуры для капеллы. Джуварра также был гравером: его книга гравюр скульптурных гербов вышла в 1711 году под названием «Raccolta di varie targhe fatte da professori primarii di Roma». После некоторого времени, проведенного в Риме, Джуварра вернулся в родную Мессину, где разработал амбициозные планы (так и не реализованные) по строительству вдоль гавани с массивным изогнутым фасадом дворца для жилых и коммерческих помещений. Он участвовал в нескольких проектах в Ломбардии, включая монументальный алтарь для санктуария Караваджо (так и не построенный и заменен более скромной работой архитектора Карло Джузеппе Мерло) и алтарь для собора Бергамо. Он также спроектировал декоративную колокольню (сейчас наклоненную) для собора Беллуно.

Juvarra was born in Messina, Sicily, to a family of goldsmiths and engravers. He spent his formative years with his family in Sicily, working in the family shop, but also studied for the priesthood, to which he was ordained in 1703. At the same time, he made his mark as a draughtsman designing Messina's festive settings for the coronation of Philip V of Spain and Sicily (1701) and studied architecture independently, working from books alone, such as those by Vitruvius and Vignola. Juvarra moved to Rome in 1704. There he studied architecture with Carlo and Francesco Fontana. The first phase of his independent career was occupied with designs for ceremonies and celebrations, and especially with set designs for theatres. Juvarra's set designs incorporate the scena per angolo, literally 'scenes at an angle.' The exact origin of this style is unclear. Ferdinando Galli Bibiena claims to have invented it in his treatise Architettura Civile (1711). However, the style was clearly in use before then, including in the works of Juvarra. This style differed from the one point perspective sets that had been developed in the sixteenth century and had reached their apogee in the seventeenth century; see, for example, the work of Giacomo Torelli. A couple of early drawings by Juvarra, dated 1706, are associated with the San Bartolomeo Theater in Naples, though whether he actually completed the set designs for the theatre is unknown. The majority of his work in theatre and set design was in Rome under the patronage of Cardinal Ottoboni. He assisted in the rebuilding of the Cardinal's private theatre in the Palazzo della Cancelleria and also designed sets for operas performed within the theatre. The first opera for which Juvarra designed all the sets was Costantino Pio, with libretto by Cardinal Ottoboni and music by CF Pollarolli. The opera premiered in 1709, inaugurated Ottoboni's newly renovated private theatre, and was one of the first operas to appear after the lifting of papal bans on secular theatre. He also worked on set designs for performances sponsored by Ottoboni at the Teatro Capranica. His other main patron in Rome was Marie Casimire d'Arquien, the widowed former Queen of Poland, for whom Juvarra produced set designs for the operas performed in her small domestic theatre in the Palazzo Zuccari. In 1713 a theatre project took him to Genoa. In 1706 Juvarra won a contest for the new sacristy at the St. Peter's, organized by Pope Clement XI, and became a member of the prestigious Accademia di San Luca. In 1708 he created his first important non theatrical architectural work, and the only one realized in Rome: the small but superbly executed Antamoro Chapel in the church of San Girolamo della Carità which he conceived in intimate cooperation with his close friend, the French sculptor Pierre Le Gros, who created the chapel sculptures. Juvarra was also an engraver: his book of engravings of sculpted coats of arms appeared in 1711, Raccolta di varie targhe fatte da professori primarii di Roma. After some time in Rome, Juvarra spent some time in his native Messina where he developed ambitious plans (never completed) for building along the harborside with a massive curved palace facade for residences and businesses. He was engaged in some projects in Lombardy, including a monumental altar for the Sanctuary Church of Caravaggio (never built, and substituted by a smaller work by architect Carlo Giuseppe Merlo), and the altar for the Bergamo Cathedral. He also designed the decorative belltower (now leaning) for the cathedral of Belluno.

Церквей в Турине

В 1714 году Джуварра начал проектировать архитектурные сооружения, принесшие ему наибольшую известность, когда его пригласили в Пьемонт, где Виктор Амадей II Савойский впервые использовал его в сценографическом проекте, а затем назначил Джуварру главным придворным архитектором. В Турине Джуварра спроектировал фасад церкви Санта-Кристина (1715–1718), церкви Сан-Филиппо, церкви Санта-Кроче, базилику Рождества и часовню Сан-Джузеппе (1725) в церкви Санта-Тереза. Он также спроектировал и построил церковь Пресвятой Девы Марии Кармелитанской (1732–1736), где пространство сконцентрировано вокруг центрального зала, создавая сценографический эффект света, льющегося сверху. Он также участвовал в оформлении интерьеров многих туринских церквей. Базилика Суперга, один из шедевров Джуварры, была построена в 1731 году и возвышается на вершине горы с видом на город Турин. Она представляла собой одновременно живописный памятник и королевский мавзолей Дома Савойского. По преданию, место было выбрано из-за клятвы, данной здесь тогдашним герцогом и будущим королем Виктором Амадеем II Савойским, когда он осматривал поле боя, защищая город от осады французских войск во время Туринской битвы. Строительство было сложным и заняло более четырнадцати лет, включая два года на выравнивание вершины горы, а также потребовало невероятных затрат и усилий для доставки камня и материалов на вершину. За церковью был возведен монастырь. Классический портик примыкает к централизованной церкви с высоко поднятым, семидесятипятиметровым барочным куполом, который создает эффект горы на вершине горы. Он также построил другие церкви, в том числе причудливую церковь Сан-Грегорио в стиле Борромини в Мессине, Сицилия. В Мантуе он добавил высокий контрфорсный купол к церкви Сант-Андреа, спроектированной Альберти.

Дворцы в Португалии

Слава, приобретенная в Пьемонте, вызвала спрос на его талант и умения при самых богатых дворянских и королевских дворах Европы: в 1719 году он находился в Португалии, разрабатывая проект дворца в Мафре для короля Жуана V (1719–20), после чего посетил Лондон и Париж. Проект Филиппо Джуварры для Королевского дворца в Лиссабоне начал разрабатываться в 1719 году как амбициозный дворцовый комплекс на берегу реки Тежу в Лиссабоне. Проект предусматривал не только монументальный королевский дворец для короля Жуана V и португальского королевского двора, но и новый собор для лиссабонского патриарха. Во время пребывания в Португалии он также разработал планы создания монументального маяка в Лиссабоне, устья реки Тежу, выходящего в Атлантический океан.

Дворцы в Северной Италии

Дворец Ступиниги (1729–1731) был построен как королевский охотничий домик в 6 милях от Турина. Благодаря огромной планировке и богато украшенным интерьерам, этот дворец стал великолепным местом для летнего отдыха. Массивный овальный центральный павильон, увенчанный бронзовым оленем, с большими арочными окнами и наклонными крыльями, представляет собой сочетание классицизма и причудливости, характерное для изысканного итальянского рококо. Джуварра удовлетворил запросы своего покровителя на классическое величие, но с присущим барокко стремлением к украшательству, создавая здания, словно сотканные из завитых лент. Интерьер павильона, обильно украшенный лепниной и позолотой, полностью соответствует этим ожиданиям. Джуварра также получил заказ на реставрацию и перестройку огромного дворцового комплекса савойской монархии в Венерии Реалле, известного как Реджия ди Венерия Реалле, и церкви Сант-Уберто. Последняя, в незавершенном виде, демонстрирует эклектичное влияние, с восьмиугольным куполом и раскинутыми наружу крыльями. Одним из его шедевров в области дворцовой архитектуры является фасад (1718–1721) Палаццо Мадама в Турине. Он напоминает строгость Палладио Палаццо Кьерикати, но с более детальной проработкой и оформлением окон. Хотя фасад кажется предназначенным для просторного бельэтажа, на самом деле это лишь живописный, почти театральный жест, скрывающий величественную лестницу, ведущую в средневековый замок. Эта работа также была частью амбициозной программы по перепланировке тесной средневековой застройки центра Турина, превратив ее в систему взаимосвязанных открытых площадей. Он также спроектировал Королевские ворота Святилища Оропа, недалеко от Биеллы. Джуварра также осуществил третье расширение Турина на запад, следуя ортогональной системе, введенной Асканио Витоцци и Карло ди Кастельамонте: проект включал строительство Палаццо Мартини ди Чигала (1716) и Квартьери Милитари (1716–1728). Он участвовал в разработке "Суда апелляций" в Турине, строительство которого завершил его преемник, Бенедетто Альфьери. Он также принимал участие в проектировании дворца в Милане. Он создал проекты (которые так и не были реализованы) по модернизации замка Риволи. Неаполитанский художник Коррадо Джакинто был одним из тех, кого Джуварра пригласил для помощи в украшении дворцов, таких как Вилла делла Регина в Турине.

The Palace of Stupinigi (1729–1731) was built to be the royal hunting lodge some 6 miles outside of Turin, the huge layout and highly decorated interiors made this palace a grand setting for summer retreats. The massive oval central pavilion, topped by a bronze stag, fronted with large arched windows, and extending into angled wings, is the mixture of classicism and whimsy that describes the ornamented delights of Italian Rococo. Juvarra fulfilled the needs of his patron for classical grandeur, but with the baroque urge to decorate, to construct buildings as if they were made with curling ribbons. The pavilion interior, highly decorated with stucco and gilded details, fulfils the expectations further. Juvarra also received a commission to restore and refurbish the massive palace complex of the Savoy monarchy at Venaria Reale, called the Reggia di Venaria Reale, and its church of Sant’Uberto. The latter, in its unfinished state, sports eclectic influences, with an octagonal dome and embracing wings arching outward. One of his masterworks in palace construction is the façade (1718–21) of the Palazzo Madama, Turin. It recalls the formality of Palladio’s Palazzo Chiericati but with the enhancement of detail and windows. While the facade appears to house an airy piano nobile, it in fact is merely a scenic, almost theatrical gesture, sheltering a grandiose entry stairway entrance to a medieval castle. But this work was also part of an ambitious program to recast the crowded, medieval layout of central Turin into a more open and planned set of connected plazas. He also designed the Royal Gate of the Sanctuary of Oropa, near Biella. Juvarra also built the third enlargement of Turin to the west according to the orthogonal system introduced by Ascanio Vitozzi and Carlo di Castellamonte: the project included construction of Palazzo Martini di Cigala (1716) and of the Quartieri Militari (1716–1728). He helped design the ‘’Court of Appeals’’ in Turin, a work completed by his successor, Benedetto Alfieri. He also helped design a palace in Milan. He created designs (never completed) for updating the Castle of Rivoli. The Neapolitan Corrado Giaquinto was among the artists that Juvarra invited to help decorate palaces, such as the Villa della Regina in Turin.

Дворцы в Мадриде

В канун Рождества 1734 года древний Королевский алкасар в Мадриде был уничтожен пожаром. Это побудило короля Испании из династии Бурбонов, Филиппа V, обратиться к Джуварре с просьбой руководить строительством нового дворца. К апрелю 1735 года архитектор переехал в Мадрид и приступил к планированию строительства. Сохранившиеся планы предусматривали возведение сооружения, еще более масштабного, чем существующее, с просторными садами. Линейный фасад отличается формальной строгостью, которой нет в некоторых других его работах. Он также разработал проекты фасада Королевского дворца Ла Гранья-де-Сан-Ильдефонсо и части Королевского дворца Аранхуэса. Однако Джуварра внезапно скончался в январе 1736 года, менее чем через девять месяцев после прибытия в Испанию. Хотя по его планам Королевского дворца была построена деревянная модель, все его проекты там были реализованы уже после его смерти его учениками, в том числе Джованни Баттистой Саккетти.

Влияние

Некоторые исследователи, отмечая, что раннее обучение Джуварры проходило в Риме, связывают его стиль с влиянием Карло Фонтаны, однако Джуварра был эклектичен в своем творчестве и, по-видимому, испытал влияние множества других мастеров, включая более смелую архитектуру Пьетро да Кортона и Франческо Борромини. Вероятно, на него оказали влияние и работы Гуарино Гуарини. К архитекторам барокко, испытавшим сильное влияние Джуварры, относятся Бернардо Виттоне и Бенедетто Альфиери. Джуварра и Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах обменивались влиянием посредством гравюр. Творчество Джуварры, как и значительная часть искусства и архитектуры барокко, утратило популярность с развитием неоклассицизма. В 1994 году в Генуе и Мадриде была проведена крупная выставка его проектов.