Введение

1896 Французский утерянный фильм Элис Гай-Блаше

Версия 1896 года фильма «Ла Фэ о Шю» (Сказка о капусте) — утерянный фильм, снятый Элис Гай-Блаше (тогда известной как Элис Гай), в котором, по её словам, фигурировали молодожены, фермер, фотографии младенцев, приклеенные к картону, и один живой ребенок. Фильмы «Ла Фэ о Шю» 1900 года и «Сейдж Фемм де Премьер Класс» 1902 года (первоначально названный «Ла Фэ о Шю») часто путают с оригинальным утерянным фильмом, который, вероятно, является первым в мире повествовательным фильмом и первым фильмом, снятым женщиной-режиссёром. Элис Гай-Блаше сообщала, что ей приходилось переснимать фильм как минимум дважды, что объясняет наличие двух фильмов, датированных 1900 и 1902 годами, доступных для просмотра в сети. В версии 1900 года Гай-Блаше использовала одну актрису (фею), двух живых младенцев и несколько кукол. Её версия 1902 года, позже переименованная в «Сейдж Фемм де Премьер Класс» (Акушерка первого класса, название отсылает к диплому, а не к уровню обслуживания), включала молодоженов и женщину, торгующую младенцами, а также множество младенцев и кукол. На неподвижном кадре из версии 1902 года изображена Гай-Блаше в «костюме из Нормандии». Она не играет мужа в фильме, но сказала, что «просто ради забавы надела крестьянскую одежду» для фотографии. Вокруг фильма «Ла Фэ о Шю» ведутся споры уже сто лет, начиная с 1922 года, когда Этьен Арно в своих мемуарах написал, что Элис Гай была «первой, кому пришла в голову идея поставить драматическую сцену перед кинематографической камерой». Он утверждал, что фильм назывался «Les Mefaits d’une Tête de Veau», что лишь усилило споры и путаницу. Леон Гомон укрепил эту путаницу, заявив в 1935 году, что именно он снял первый фильм, который «пытался рассказать историю зрителю» на фоне «наивно изображённой улицы де Белльвиль на холсте». Его главной героиней была Элис Гай, а первыми актёрами стали два механика со студии. Он также утверждал, что его «первый» фильм назывался «Les Mefaits d’une Tête de Veau». В многочисленных доказательствах, поступающих по крупицам на протяжении более века, есть множество подтверждений того, что было три версии «Ла Фэ о Шю», и что первая из них была снята весной и в начале лета 1896 года.

Первоначальный сценарий

Сценарий, написанный Алисой Гай для своего первого фильма, начинается с "пары новобрачных", гуляющих по полям во время медового месяца. Они натыкаются на поле капусты, где работает фермер. Затем молодой человек наклоняется к уху своей молодой жены и спрашивает, не хочет ли она ребенка. Она соглашается, опустив глаза, и молодой человек просит разрешения у фермера, который разрешает супругам обыскать его поле. Молодой муж находит ребенка, сделанного из картона, но оба – и он, и его невеста – разочарованы. Затем молодая невеста слышит воркование за более отдаленной капустой. Она бежит и обнаруживает красивого, живого ребенка и триумфально приносит его мужу. После выплаты компенсации фермеру, новобрачные "уходят в возбуждении", а фермер возвращается на свое поле, пожав плечами. В этом сценарии нет феи, что вызвало некоторую путаницу. Алиса Гай объяснила в своих мемуарах: "В качестве актеров у меня были друзья, кричащий ребенок, встревоженная мать, прыгающая туда-сюда в поле зрения, и так родился мой первый фильм, La Fée aux Choux". Поскольку эта минута пленки стоила столько же, сколько недельная зарплата Алисы, она, видимо, решила не переснимать сцену после того, как мать прыгнула в кадр. Поскольку феи не любят, когда их видят смертные глаза, прыжок матери был счастливой случайностью. Те, кто видел оригинальный фильм 1896 года, были очарованы прыгающей матерью, появившейся всего на несколько секунд в конце. Впоследствии, версия 1900 года полностью посвящена фее, идеально дополняя версию 1896 года и продолжая приятную фантазию.

Выставка детских инкубаторов 1896 года

В феврале 1896 года на бульваре Пуассоньер, ведущем к кабаре Монмартра, доктор Александр Лион открыл экспозицию, своего рода "полностью функционирующий магазин" детских инкубаторов, в которых находились живые недоношенные младенцы. Детский инкубатор был новым изобретением, созданным по образцу инкубаторов для цыплят, предназначенным для поддержания тепла у младенцев. Адольфо Хоэнштейн разработал плакат в стиле модерн для рекламы парижских Couveuses d'Enfants. На плакате изображена няня с тремя детьми, обрамленная виноградной лозой, на которой вместо цветов растут детские головки. Фон заполнен едва заметными белыми линиями – изображениями младенцев, растущих на виноградных лозах. Элис Гай посетила эту экспозицию и увидела младенцев в их инкубаторах. Позже она рассказала своей внучке Реджин Блэше Болтон, что вдохновилась на создание фильма La Fée aux Choux, увидев этих детей в стеклянных и металлических ящиках на выставке.

Фотография

Есть фотография Алисы Гай, стоящей между Ивонн и Жермен Серан. На фотографии к «La Fée aux Choux», Алиса пишет: «На ней мои друзья, Жермен и Ивонн Серан, и я». Ивонн играла фею в версии 1900 года, а Ивонн и Жермен снимались в «Sage femme» 1902 года. Поскольку Алиса Гай назвала эту фотографию «La Fée aux Choux», возникла некоторая путаница, так как изображенная позади трех женщин сцена взята из «Sage femme». Алиса Гай утверждала, что никогда бы даже не использовала название «Sage femme». Газеты 1902 и 1903 годов подтверждают ее слова. «Sage femme» вышел в прокат в декабре 1902 года под названием «La Fée aux Choux». Изменение названия произошло позже, в каталоге за сентябрь 1903 года. До того, как Элисон Макмахан обнаружила версию «La Fée aux Choux» 1900 года в шведском архиве в 1996 году, эта фотография служила основой для теории о том, что «Sage femme» 1902 года был дебютным фильмом Алисы Гай. «La Fée aux Choux» 1900 года, состоящий из одного персонажа, опровергла это предположение. Трудно также утверждать, что «La Fée aux Choux» 1900 года является копией первого фильма Алисы Гай, поскольку он не соответствует ее описанию. В нем нет картонных младенцев, нет фермера, а задний план, который, по словам Алисы Гай, «колебался на ветру», укреплен забором, стоящим по нижнему краю. Поскольку Алиса Гай сообщила, что ее «La Fée aux Choux» 1896 года пришлось переснимать как минимум дважды, наиболее логичным объяснением является то, что существовал третий фильм, который был снят первым, а версии 1900 и 1902 годов – это ремейки. Поскольку все три фильма, очевидно, различны, их, вероятно, следует рассматривать как серию.

Что произошло потом

Элис Гай неоднократно рассказывала, что в 1897 году, после успеха фильма «La Fée aux Choux» 1896 года, она была назначена руководителем производства. Она пишет, что Леон Гомон переоборудовал для неё дом на своей территории в Белльвиле, чтобы убедить её переехать в шести милях от её прекрасной квартиры на набережной Малаке, примерно в миле от офиса Гомона. В городских записях Парижа указано, что Элис Гай проживала на набережной Малаке с 1896 по 1898 год. Она утверждала, что затем переехала в Белльвиль. В феврале 1897 года Леон Гомон получил разрешение на перестройку дома №14 по улице Алуэттс, обозначенного как «павильон для консьержа», для сотрудника или сторожа поместья. Таким образом, два государственных документа подтверждают свидетельства Элис Гай.

Мудрая женщина первой класса

Некоторые архивисты и историки считают фильм Sage femme de Première Classe первым фильмом Алисы Ги, но Sage femme не соответствует её описаниям. В фильме Sage femme три персонажа, а в описании Алисы фильма La Fée aux Choux 1896 года – четыре: пара, фермер, дети в костюмах и мать, которая «появилась в фокусе». Алиса Ги говорила, что не может «вспомнить имя актера, игравшего фермера» в La Fée aux Choux 1896 года. Однако ни в Sage femme, ни в La Fée aux Choux 1900 года нет мужских персонажей.

Вентилятор

Элис Гай сообщила, что декорации для ее оригинального фильма 1896 года «La Fée aux Choux» были написаны художницей, занимавшейся росписью вееров. Исследование Памелы Грин для книги «Be Natural, The Untold Story of Alice Guy Blaché» обнаружило расписной вручную дамский веер, который был подарен Алисе Гай. Он подписан Рене Серандом (старшим братом Ивонн Мунье-Серанд). Рисунок на веере, по-видимому, был выполнен Рене Серандом в память о фильме «La Fée aux Choux» 1896 года. На нем изображена женщина с поднятыми руками, окруженная детьми, и к ней справа приближается молодая женщина. Этот рисунок соответствует описаниям, которые Алиса Гай дала о своем первом фильме: «Мы нарядили детей», «мать вбежала в зону фокусировки», и «невеста побежала в дальнюю часть капустного поля».

58 миллиметров

Ни в версии 1900 года, ни в 1902 году невеста не убегает в "далёкую часть капустного поля", и женщина не прыгает в кадр. Слова "running" (бегущая) и "distant" (далёкая) позволяют предположить, что версия 1896 года была снята на плёнку большего формата, например, 58-миллиметрового объектива, что давало возможность снимать сцену в широком формате.

Жорж Садуль и Генри Галле

Генри Галье, когда его опросили в середине 1940-х годов, рассказал Жоржу Садулю, что "Ла Фе о Шу" был "его первым фильмом". Жорж Садуль неверно истолковал это, решив, что Генри Галье был режиссером "Ла Фе о Шу". Генри Галье, заметив ошибку Садуля, связался с ним, чтобы ее исправить. В более позднем издании Садуль добавил сноску к тексту, в которой говорилось, что Генри Галье "был доволен тем, что выступал актером в фильмах, снятых Алисой Гай, которая заявляла права на все постановки Gaumont в первые годы". Поскольку ни в "Ла Фе о Шу" 1900 года, ни в "Sage femme" 1902 года не было мужских ролей, только версия 1896 года может соответствовать этой конкретной детали. Генри Галье жил с родителями недалеко от территории Gaumont как минимум до 1900 года, и в 1896 году ему было всего 19 лет. Вероятнее всего, он играл молодого мужа.

Подзаголовок

В каталоге Гомона есть лишь два или три фильма, снятых до 1900 года, которые имеют подзаголовок. "Фея капусты, или Рождение детей" 1900 года – один из них. Фильмы Люмьера, показанные 28 декабря 1895 года и в последующие месяцы, получили названия, отражающие происходящее в кадре: "Прибытие поезда на станцию Ла-Сиота", "Выход рабочих с фабрики Люмьера" и т.п. Эти названия были исключительно описательными. Художественной составляющей при выборе названий для самых первых фильмов не учитывалось. Элис Гай, вероятно, придерживалась этой практики, дав своему первому фильму описательное название, например, "Рождение детей", а затем добавила художественное название для версии 1900 года, сохранив прежнее название в качестве подзаголовка, поскольку оно относилось к первоначальной версии.

Гил Блас, 30 июля 1896 года

В газете 1896 года упоминается "невинная выдумка о детях, рожденных под капустой на фоне чудесно выполненного хромолитографического пейзажа", требующая объяснения.

Фон

Фотографические свидетельства фильма «Ла Фэ о Шу» 1896 года можно обнаружить в семи сохранившихся фильмах Гомона. Когда раскрашенные панели из этих фильмов собирают вместе, размер декораций, длиной не менее 40 футов, указывает на то, что они были написаны для фильма большего формата, например, 58-миллиметрового, который использовался на Gaumont только в 1896 и первой половине 1897 года. Фрагменты декораций 1896 года появляются как в фильме «Ла Фэ о Шу» 1900 года, так и за дверью в фильме «Sage femme». Некоторые панели соединяются по краям, а другие – благодаря специфическим деталям в живописи. Один из свидетелей создания декораций утверждал, что они использовались в фильме «Les Mefaits d’une Tête de Veau». Однако, судя по изображению нормандской свадьбы на декорациях, они были впервые использованы для фильма «Ла Фэ о Шу».