Введение

Американский архитектор

Бертрэм Гросвенор Гудхью (Bertram Grosvenor Goodhue) (28 апреля 1869 – 23 апреля 1924) – американский архитектор, прославившийся своими работами в стилях неоготики и возрождения испанской колониальной архитектуры. Он также разработал известные шрифты, включая Cheltenham и Merrymount для типографии Merrymount Press. В более поздний период жизни Гудхью отошел от строгих стилистических рамок в своих архитектурных проектах, представив работы, такие как El Fureidis в Монтесито, Калифорния – одно из трех поместий, спроектированных им.

Начало карьеры

Гудхью родился в Помфрете, штат Коннектикут, в семье Чарльза Уэллса Гудхью и его второй жены, Хелен Гросвенор (Элдредж) Гудхью. Из-за финансовых трудностей он получал образование дома под руководством матери, пока в возрасте одиннадцати лет не был отправлен в Коллегиальный и коммерческий институт Рассела. Финансовые обстоятельства не позволили ему поступить в университет. Вместо формального образования в 1884 году он переехал в Манхэттен, Нью-Йорк, чтобы стать учеником в архитектурной фирме Ренвика, Аспинволла и Рассела (один из руководителей фирмы, Джеймс Ренвик-младший, был архитектором церкви Грейс и собора Святого Патрика, оба в Нью-Йорке). Пребывание Гудхью в качестве ученика завершилось в 1891 году, когда он выиграл конкурс проектов для церкви Святого Матфея в Далласе.

Крам и Гудхью

После окончания учебы Гудхью переехал в Бостон, штат Массачусетс, где он подружился с группой молодых, творческих интеллектуалов, участвовавших в основании Общества искусств и ремесел – Бостон в 1897 году. В этот круг входили Чарльз Элиот Нортон из Гарвардского университета и Эрнест Фенолоза из Бостонского музея изящных искусств. Именно через эту группу Гудхью познакомился с Ральфом Адамсом Крэмом, который стал его деловым партнером почти на 25 лет. Крам и Гудхью были членами нескольких обществ, включая "Pewter Mugs" и "Visionists". В 1892–1893 годах они издавали ежеквартальный художественный журнал под названием The Knight Errant. Многогранный Гудхью также изучал книжный и шрифтовой дизайн. В 1896 году он создал шрифт Cheltenham для нью-йоркской типографии Cheltenham Press. Этот шрифт впоследствии стал использоваться для заголовков в The New York Times. В 1891 году Крам и Гудхью основали архитектурную фирму Cram, Wentworth, and Goodhue, которая в 1898 году была переименована в Cram, Goodhue and Ferguson. Фирма стала лидером в неоготической архитектуре, выполнив значительные заказы для церковных, академических и общественных учреждений. Церковь Святого Томаса в стиле неоготики была спроектирована ими и построена в 1914 году на Пятой авеню Манхэттена в Нью-Йорке. В 1904 году Гудхью построил таунхаус по адресу 106 East 74th Street, выдвинув фасад на линию улицы и перестроив его в смешении готического и тюдоровского стилей. В 1915 году Гудхью был принят в Американскую академию искусств и литературы. В 1917 году Гудхью был избран ассоциированным членом Национальной академии дизайна, а в 1923 году стал её полноправным академиком.

Первые проекты

Когда Гудхью ушел, чтобы открыть собственную практику в 1914 году, Крам уже получил заказ на создание собора Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке, выполненный в стиле неоготики, о котором он мечтал, и продолжал работать в этом стиле до конца своей карьеры. Гудхью же отправился в серию радикально отличающихся стилистических экспериментов на протяжении своей самостоятельной работы. Первым из них стал стиль византийского возрождения для епископальной церкви Святого Варфоломея на Парк-авеню в Нью-Йорке, построенной на новой платформе прямо над железнодорожными путями станции Гранд-Централ.

Испанское колониальное возрождение

В Калифорнии в 1915 году Бертрам Гудхью переосмыслил выдающиеся образцы испанского барокко и испанской колониальной архитектуры, включая традиционные черригереско, что привело к формированию стиля, известного как архитектура испанского колониального возрождения. Это было сделано в рамках значительного заказа на разработку планировки и зданий комплекса Эль-Прадо на крупной Панама-Калифорнийской выставке 1915 года, проходившей в парке Балбоа в Сан-Диего. Гудхью был главным архитектором, сменив Ирвинга Гилла, а Карлтон Уинслоу-старший и Ллойд Райт оказывали ему помощь. Стиль Панама-Калифорнийской выставки был широко замечен и опубликован, оказав огромное влияние на архитектуру Калифорнии, а также южных и юго-западных штатов США. Это привело к тому, что стиль испанского колониального возрождения стал доминирующим историческим региональным стилем Калифорнии, что сохраняется и по сей день. Уникальный стиль, использованный при восстановлении Санта-Барбары после разрушительного землетрясения 1925 года, был вдохновлен местными тенденциями стиля возрождения миссий и стилем испанского колониального возрождения, представленным Гудхью на Панама-Калифорнийской выставке. Примерами влиятельных частных заказов в Калифорнии, которые до сих пор являются охраняемыми памятниками, являются его поместье J. Waldron Gillespie Estate El Fureidis (1906) и поместье Dater – Wright Ludington Estate Dias Felices — Val Verde в Монтесито (1915). Гудхью и Гиллеспи совместно совершили шестимесячное путешествие по Египту, Персии и Аравийскому полуострову для исследований и сбора материалов, прежде чем приступить к разработке классической планировки персидского сада и резиденции в стиле римского и испанского колониального возрождения в Эль-Фурейдисе. Работы Гудхью в стиле испанского колониального возрождения стали доминирующими в гавайской архитектуре общественных зданий и поместий во время строительного бума 1920-х годов на территории Гавайев. Он также оказал непосредственное влияние на распространение стиля испанского колониального возрождения в крупной общественной и частной архитектуре Гавайев 1920-х годов.