Введение
Американская актриса (1889–1938)
органистка и пианистка, аккомпанировавшая немым фильмам
the silent era theatre organist and piano player
Перл Фэй Уайт (4 марта 1889 – 4 августа 1938) – американская актриса театра и кино. Она начала свою карьеру на сцене в возрасте 6 лет, а затем перешла в немое кино, снявшись во многих популярных киносериалах. Уайт, прозванная «Королевой сериалов», была известна тем, что самостоятельно выполняла большинство трюков, особенно в сериале «Опасности Полин». Часто играя роль отважной героини на экране, роли Уайт резко контрастировали с образами популярной архетипической невинной девушки.
Ранние годы
Уайт родилась в Грин-Ридже, штат Миссури, в семье фермера Эдгара Уайта и Лиззи Г. Хаус. У неё было четверо братьев и сестёр. Позже семья переехала в Спрингфилд, штат Миссури. В 6 лет она дебютировала на сцене в роли "Маленькой Эвы" в спектакле "Хижина дяди Тома". Когда ей было 13 лет, Уайт работала наездницей без страховки в цирке.
Карьера
Она начала выступать с театральной труппой Димера, когда училась на втором курсе средней школы. Вопреки желанию отца, Уайт бросила школу, и в 1907 году режиссер Pathé Луи Гаснье предложил ей главную роль в киносериале «Опасности Полин», основанном на пьесе драматурга Чарльза Годдарда. Фильм рассказывает о героине Полин, вовлеченной в захватывающие приключения, для которых спортивная Перл Уайт оказалась идеально подходящей. «Опасности Полин» состоял из 20 двухсерийных эпизодов, выходивших еженедельно. Сериал имел огромный успех у зрителей и сделал Уайт знаменитой; вскоре она зарабатывала 1750 долларов в неделю. За этим сериалом последовал еще более кассовый успех: «Подвиги Элейн» (1914–1915). В течение следующих пяти лет Уайт снималась в популярных сериалах «Новые подвиги Элейн» (1915), «Роман Элейн» (1915), «Железный коготь» (1916), «Жемчужина армии» (1916–1917), «Роковое кольцо» (1917), «Дом ненависти» (1918), «Молниеносный налетчик» (1919) и «Черный секрет» (1919–1920). В более поздних фильмах Уайт большинство опасных трюков выполнял каскадер мужского пола в парике. После завершения съемок фильма «Добыча» Уайт отправилась в Европу на очередной отпуск. К 1919 году Уайт устала от киносериалов и подписала контракт с Fox Film Corporation, стремясь играть в драматических ролях. В течение следующих двух лет Уайт снялась в 10 драматических фильмах для Fox, но ее популярность начала снижаться. Под влиянием своих французских друзей из Pathé, Уайт была привлечена парижским кварталом Монпарнас. Там она сняла свой последний фильм для своего друга, бельгийского режиссера Эдварда Жозе, который ранее снимал ее в нескольких сериалах. Немые фильмы можно было снимать в любой стране, и поскольку Уайт была узнаваемой звездой во всем мире, ей предлагали множество ролей во Франции. Она сняла свой последний фильм «Террор» (выпущенный в США под названием «Опасности Парижа») во Франции в 1924 году. Уайт вернулась на сцену в парижской постановке «Tu Perds la Boule». В 1925 году она приняла предложение сыграть с комиком Максом Уоллом в «Лондонском ревю» в театре Lyceum в Лондоне, где зарабатывала 3000 долларов в неделю. Затем она завершила свою карьеру. К моменту ухода из кино в 1924 году Уайт накопила состояние в 2 миллиона долларов (2,0 миллиона долларов в 1924 году эквивалентны примерно <рассчитанной сумме> миллионам долларов в наши дни). Она была проницательной деловой женщиной и инвестировала в успешный парижский ночной клуб, курортный отель/казино в Биаррице и конюшню из 10 скаковых лошадей. Уайт делила свое время между своим таунхаусом в Пасси и 54-акровым поместьем недалеко от Рамбуйе. Она сблизилась с Теодором Коссикой, греческим бизнесменом, разделявшим ее любовь к путешествиям. Вместе они приобрели дом недалеко от Каира. Согласно сообщениям, опубликованным после ее смерти, друзья Уайт утверждали, что она намеревалась вернуться в звуковое кино. Позже Уайт рассказала друзьям, что после прослушивания для звукового кино в 1929 году ей сказали, что ее голос не подходит. Уайт периодически посещала Соединенные Штаты в 1924, 1927 и 1937 годах. Во время своего последнего визита Уайт сказала журналистам, что не заинтересована в возвращении и размышляла, что сниматься в немом кино было сложнее, чем в звуковом. К тому времени Уайт значительно набрала вес. Она сказала журналистам, что не любит фотографироваться, так как считает, что фотографии делают ее лицо полным, добавив: «Зачем мне фотографироваться, если мне за это платят?»
Pathé director Louis J. Gasnier offered her the starring role in film serial The Perils of Pauline, based on a story by playwright Charles W. Goddard. The film features the central character Pauline in a story involving considerable action, for which the athletic Pearl White proved ideally suited. The Perils of Pauline consisted of 20 two reel episodes that were released weekly. The serial proved to be a hit with audiences and made White a major celebrity; she soon was earning $1,750 per week. She followed this serial with an even bigger box office hit: The Exploits of Elaine (1914–1915). Over the next five years, White appeared in the popular serials The New Exploits of Elaine (1915), The Romance of Elaine (1915), The Iron Claw (1916), Pearl of the Army (1916–1917), The Fatal Ring (1917), The House of Hate (1918), The Lightning Raider (1919) and The Black Secret (1919–1920). A male stunt double wearing a wig performed the majority of the more dangerous stunts in White's later films. After the filming of Plunder was complete, White traveled to Europe for another vacation. By 1919, White had grown tired of film serials and signed with Fox Film Corporation with the ambition to appear in dramatic roles. Over the next two years, White appeared in 10 drama films for Fox but her popularity had begun to wane. Influenced by her French friends from Pathé, White was drawn to the Montparnasse Quarter of Paris. While living there, she made her last film for her friend, Belgian born director Edward José, who had directed her in several serials. Silent films could be made in any country, and as White was a recognizable star worldwide, she was offered many roles in France. She made Terreur (released as The Perils of Paris in the United States), her final film, in France in 1924. White returned to the stage in a Montmartre production Tu Perds la Boule. In 1925, she accepted an offer to star with comedian Max Wall in the "London Review" at the Lyceum Theatre in London, where she earned $3,000 per week. She then retired from performing. By the time she retired from films in 1924, White had amassed a fortune of $2 million ($2.0 in 1924 is equivalent to about <calculated amount> in recent years million in ). A shrewd businesswoman, she invested in a successful Parisian nightclub, a Biarritz resort hotel/casino, and a stable of 10 race horses. White divided her time between her townhouse in Passy and a 54 acre estate near Rambouillet. She became involved with Theodore Cossika, a Greek businessman, who shared her love of travel. Together, they purchased a home near Cairo. According to published reports after her death, White's friends claimed that she intended to make a comeback in sound films. White later told friends that after she made a test for sound films in 1929, she was told that her voice was unsuitable. White made occasional visits to the United States in 1924, 1927, and 1937. On her last visit, White told reporters she was not interested in making a comeback and mused that acting in silent films was more difficult than acting in sound films. By this time, White had gained a substantial amount of weight. She told reporters she did not like to be photographed as she felt that photos made her face look fat, adding "Why should I have my picture taken when I can get paid for it?"