Панамо-Калифорнийская выставка 1915 года в Сан-Диего

Введение

Выставка в Калифорнии, США, Панамская Тихоокеанская выставка 1915 года в Сан-Франциско.

Панамско-Калифорнийская выставка – всемирная выставка, проходившая в Сан-Диего, Калифорния, с 1 января 1915 года по 1 января 1917 года. Выставка была посвящена открытию Панамского канала и призвана представить Сан-Диего как первый порт США для судов, следующих на север после прохождения через канал с запада на восток. Ярмарка проходила в большом городском парке Балбоа в Сан-Диего. В 1935 году в этом парке состоялась вторая Панамско-Калифорнийская выставка.

Предложение и формирование

В 1909 году президент Торговой палаты Сан-Диего и местный предприниматель Гилберт Обри Дэвидсон предложил провести экспозицию в ознаменование завершения строительства Панамского канала. Население Сан-Диего в 1910 году составляло 37 578 человек, и город должен был стать самым малонаселенным, когда-либо принимавшим международную выставку. Несколько жителей Сан-Франциско убедили членов Конгресса и президента Уильяма Говарда Тафта отказаться от поддержки экспозиции Сан-Диего в обмен на обещание политической поддержки кампании Тафта против республиканцев. Без федерального и незначительного государственного финансирования экспозиция Сан-Диего должна была быть проведена в меньшем масштабе с участием меньшего числа штатов и стран. Компания Panama–California Exposition была основана в сентябре 1909 года, и вскоре совет директоров возглавили президент Улисс С. Грант-младший и вице-президент Джон Д. Спрекельс. Он отвечал за выбор места в городском парке и архитектурных стилей Pueblo Revival и Mission Revival. Коллиеру было поручено направить экспозицию в "правильное русло", обеспечив, чтобы каждое принятое решение соответствовало его видению того, чего может достичь экспозиция. Коллиер однажды заявил: "Цель Панамско-Калифорнийской экспозиции – проиллюстрировать прогресс и возможности человечества, не только для самой экспозиции, но и в качестве постоянного вклада в прогресс мира". Руководство экспозицией вновь изменилось в начале марта 1914 года, когда Коллиер столкнулся с личными финансовыми трудностями и подал в отставку. Его заменил Дэвидсон, к которому также присоединились несколько новых вице-президентов. К марту 1910 года компания Panama–California Exposition Company привлекла 1 миллион долларов (1 000 000 долларов в 1910 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в сегодняшних ценах) за счет продажи подписок. Позже в том же году был принят закон об облигациях, предоставивший еще 1 миллион долларов исключительно на улучшение постоянных сооружений в парке. Финансирование строительства Калифорнийского государственного здания было обеспечено за счет ассигнований в размере 450 000 долларов (450 000 долларов в 1911 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в сегодняшних ценах), подписанных губернатором Хирамом Джонсоном в 1911 и 1913 годах.

In 1909, San Diego's Chamber of Commerce president and local businessman Gilbert Aubrey Davidson proposed an exposition to commemorate the completion of the Panama Canal. San Diego's population in 1910 was 37,578, and it would be the least populated city to ever host an international exposition. Several San Franciscans persuaded both members of Congress and President William Howard Taft to deny support for San Diego's exposition in exchange for pledged political support for Taft's campaign against Republicans. With no federal and little state government funding, San Diego's exposition would be on a smaller scale with fewer states and countries participating. The Panama–California Exposition Company was formed in September 1909 and its board of directors was soon led by president Ulysses S. Grant Jr. and vice president John D. Spreckels. He was responsible for selecting both the location in the city park and the Pueblo Revival and Mission Revival architectural styles. Collier was tasked with steering the exposition in "the proper direction," ensuring that every decision made reflected his vision of what the exposition could accomplish. Collier once stated "The purpose of the Panama–California Exposition is to illustrate the progress and possibility of the human race, not for the exposition only, but for a permanent contribution to the world's progress." The exposition's leadership changed again in early March 1914, when Collier encountered personal financial issues and resigned. He was replaced by Davidson, who was also joined by several new vice presidents. By March 1910, $1 million ($1000000.0 in 1910 is equivalent to about <calculated amount> in recent years today) was raised for the expo by the Panama–California Exposition Company through selling subscriptions. A bond measure later that year provided an additional $1 million solely for improving permanent fixtures in the park. Funding for the California State Building was provided through appropriation bills totaling $450,000 ($450000.0 in 1911 is equivalent to about <calculated amount> in recent years today) signed by Governor Hiram Johnson in 1911 and 1913.

Дизайн

Сначала представители ярмарки обратились к архитектору Джону Галену Говарду с предложением стать главным архитектором-наблюдателем. Поскольку Говард был недоступен, 27 января 1911 года они выбрали нью-йоркского архитектора Бертрама Гудхью и назначили Ирвинга Гилла его помощником. К сентябрю 1911 года Гилл ушел в отставку, и его место занял Карлтон Уинслоу из фирмы Гудхью. Первоначальные ландшафтные архитекторы, братья Олмстед, также покинули проект и были заменены Фрэнком П. Алленом-младшим, сотрудником ярмарки. В этот период было представлено множество предложений по развитию и использованию земли, некоторые из которых были продиктованы альтруизмом, а другие – стремлением к прибыли. Во время строительства выставочных сооружений в 1910 году был проведен конкурс на переименование парка в честь Васко Нунеса де Бальбоа, первого европейца, пересекшего Центральную Америку и увидевшего Тихий океан.

Испанская колониальная архитектура

Гудхью и Уинслоу выступали за дизайн, который отвернулся от более скромных, местных, горизонтально ориентированных стилей Возрождения Пуэбло и Возрождения Миссии, в пользу более пышного и городского испанского барокко. В отличие от простых стен, планировалось использовать богатое мексиканское и испанское декоративное убранство в стиле Churrigueresque, с влиянием исламских и персидских мотивов в архитектуре Возрождения мавританского стиля. Для американских всемирных выставок это было нововведением. Дизайн был намеренным контрастом с большинством предыдущих американских восточных и европейских экспозиций, выполненных в стилях неоклассицизма и Beaux-Arts, с большими формальными зданиями, окружающими обширные симметричные пространства; Международная выставка Панама-Тихоокеанского региона в Сан-Франциско была в основном выполнена в стиле Beaux-Arts. Гудхью уже экспериментировал с испанским барокко в Гаване, в про-кафедральном соборе La Santisima Trinidad в 1905 году и в отеле Colon в Панаме. Среди его конкретных стилистических источников для Сан-Диего – башня Хиральда Севильского собора, Мехико-Сити и собор Богоматери Успения в Оахаке. Гудхью лично спроектировал самое большое и богато украшенное здание на территории выставки – Калифорнийское здание, с его исторической иконографией; он сделал эскизы двух других зданий, предоставил Уинслоу и Аллену свои фотографии и рисунки примеров из Испании и Мексики и проверил их разработанные проекты. Это сочетание влияний характерно для стиля испанского колониального Возрождения, который выставка популяризировала в Соединенных Штатах. До выставки в Сан-Диего преобладала викторианская архитектура с некоторыми элементами классического стиля. Популярность выставки привела к повышенному вниманию к архитектуре миссий в городе. После выставки Гудхью переключился на другие национальные проекты, а Уинслоу остался в Южной Калифорнии, продолжая создавать свои собственные вариации стиля в школе Бишопа в Ла-Холье и в театре Carthay Circle в Лос-Анджелесе в 1926 году. Уинслоу также сыграл ключевую роль в убеждении города Санта-Барбара принять испанское колониальное Возрождение в качестве официально утвержденного городского стиля после землетрясения 1925 года. Временные инсталляции, декорации и ландшафты парка Балбоа были созданы с использованием больших пространств и многочисленных дорожек, небольших площадей и испанских двориков-садов. Местоположение также было перенесено с небольшого холма на более просторную и открытую территорию, большая часть которой предназначалась для возвращения парку в качестве садов.

Goodhue and Winslow advocated a design that turned away from the more modest, indigenous, horizontally oriented Pueblo Revival and Mission Revival, towards a more ornate and urban Spanish Baroque. Contrasting with bare walls, rich Mexican and Spanish Churrigueresque decoration would be used, with influences from the Islamic and Persian styles in Moorish Revival architecture. For American world's fairs, this was a novelty. The design was an intentional contrast to most previous Eastern U. S. and European expositions, which had been done in neoclassical and Beaux Arts styles, with large formal buildings around large symmetric spaces; San Francisco's Panama–Pacific International Exposition was largely Beaux Arts style. Goodhue had already experimented with Spanish Baroque in Havana, at the 1905 La Santisima Trinidad pro cathedral, and the Hotel Colon in Panama. Some of his specific stylistic sources for San Diego are the Giralda Tower at the Seville Cathedral, the Mexico City Metropolitan Cathedral, and the Cathedral of Our Lady of the Assumption, Oaxaca. Goodhue personally designed the largest and most ornate building on the site, the California Building, with its historical iconography; he sketched two other buildings, provided Winslow and Allen with his photographs and drawings from examples in Spain and Mexico, and reviewed their developed designs. This mix of influences is representative of Spanish Colonial Revival architecture, which the Exposition popularized in the United States. Prior to the exposition, San Diego had predominately featured Victorian architecture with some elements of classical styles. The popularity of the expo led to more emphasis on mission architecture within the city. After the Exposition, Goodhue moved on to other national projects, while Winslow stayed on in southern California, continuing to produce his own variations of the style at the Bishop's School in La Jolla and the 1926 Carthay Circle Theatre in Los Angeles. Winslow was also instrumental in persuading the city of Santa Barbara to adopt Spanish Colonial Revival as the officially mandated civic style after its 1925 earthquake. The temporary installations, decoration, and landscapes of Balboa Park were created with some large spaces and numerous paths, small spaces, and courtyard Spanish gardens. The location was also moved from a small hillock to a larger and more open area, most of which was intended to be reclaimed by the park as gardens.

Строительство

Церемония закладки фундамента площадки для проведения выставки состоялась 19 июля 1911 года. Чтобы освободить место под запланированную планировку экспозиции, несколько городских зданий, машинные мастерские и пороховой склад были перенесены с этой территории. Первым зданием, строительство которого началось, стало здание администрации – работы стартовали в ноябре 1911 года и были завершены в марте 1912 года. Посетители, желающие наблюдать за ходом строительства до официального открытия выставки, платили за вход 25 центов (25 центов в 1913 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в настоящее время).

Планировка

Экспозиция была ограничена тремя входами с запада, севера и востока. К Восточным воротам вела дорога, по которой подъезжали автомобили и вагоны трамвая San Diego Electric Railway, поднимавшиеся из города через южную часть парка. С запада вход на мост Кабрильо отмечали цветущие гигантские агавы и он вел прямо к впечатляющим Западным воротам (или Городским воротам), увенчанным гербом города. Арка была обрамлена полуколоннами дорического ордера, поддерживающими антаблемент, с фигурами, символизирующими Атлантический и Тихий океаны, соединяющие свои воды в память об открытии Панамского канала. Эти фигуры были созданы Фурио Пичирилли. Западные ворота являлись частью здания изобразительных искусств, а Восточные ворота были спроектированы как официальный вход в здание штата Калифорния. Восточные, или Государственные ворота, несли над аркой герб штата Калифорния. Пролёты арки были заполнены глазурованной цветной плиткой, посвященной прибытию Испании в 1769 году и работе Государственной конституционной конвенции 1846 года в Монтерее. "Раскрашенная пустыня", проектирование и строительство которой находилось под контролем юго-западного археолога Джесси Л. Нусбаума, выглядела как скальное образование, но на самом деле представляла собой проволочный каркас, покрытый цементом. Вокруг перешейка располагались торговые точки, аттракционы и игры, копия рудника драгоценных камней, страусиная ферма и реплика Панамского канала длиной 76 метров.

Постоянные структуры

С самого начала мост Кабрилло, куполообразное и увенчанное башнями Калифорнийское государственное здание и низко расположенное здание изобразительных искусств предназначались для постоянного украшения парка; последние два сейчас входят в Национальный реестр исторических мест, как часть Калифорнийского квадрангла. Ботанический павильон должен был защищать теплолюбивые растения, а павильон органа Спрекельса – способствовать проведению концертов под открытым небом в его зале. Ботанический павильон был завершен за 53 400 долларов (53 400 долларов в 1914 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в наши дни). Мост Кабрилло был построен для перекрытия каньона, и его длинный горизонтальный пролет, завершающийся величественным вертикальным скоплением фантастических зданий, должен был стать ключевым элементом всей композиции. В центре внимания выставки была площадь Пласа-де-Калифорния (Калифорнийский квадрангль) – огороженная аркадами площадка, где часто выступали испанские танцоры и певцы, к которой подходили как мост, так и Эль-Прадо. Калифорнийское государственное здание и здание изобразительных искусств обрамляли площадь, окруженную с трех сторон выставочными залами, расположенными за аркадой на нижнем этаже. Эти три стороны, выполненные в тяжелой монументальности и нарочитой простоте стиля калифорнийского adobe, были лишены орнамента. Это контрастировало с передним фасадом Калифорнийского государственного здания, изобилующим сложными линиями лепнины и плотным орнаментом в стиле чурригереско. Рядом с фронтоном, в одном из углов купола, возвышалась 61-метровая башня Калифорнийского здания, которая перекликалась с менее заметными башенками зданий южных округов Калифорнии, науки и образования. Стиль фронтона повторялся по всей территории выставки. Для обслуживания большого количества посетителей, ожидаемых на выставке, были построены трамваи, способные справиться с транспортным потоком мероприятия, а также растущего населения Сан-Диего. Маршруты в конечном итоге охватывали Оушен-Бич, центр города, Мишн-Хиллз, Коронадо, Норт-Парк, Голден-Хилл и Кенсингтон, и даже ненадолго служили связью с границей США и Мексики. Сегодня сохранилось всего три из первоначальных двадцати четырех трамваев класса 1. В начале выставки посетителям были доступны 200 небольших моторизованных кресел из ротанга, известных как электрикеты, которые можно было арендовать. Построенные компанией Los Angeles Exposition Motor Chair Company, эти медленные транспортные средства вмещали от двух до трех человек и использовались для передвижения по большей части территории выставки. Реплики электрикетов вернулись для празднования столетия в 2015 году.

From the start, the Cabrillo Bridge, the domed and towered California State Building and the low lying Fine Arts Building were intended to be permanent additions to the park; the latter two are now part of the National Register of Historic Places listed California Quadrangle. The Botanical Building would protect heat loving plants, while the Spreckels Organ Pavilion would assist open air concerts in its auditorium. The Botanical Building was completed for $53,400 ($53400.0 in 1914 is equivalent to about <calculated amount> in recent years today). The Cabrillo Bridge was built to span the canyon, and its long horizontal stretch ending in a great upright pile of fantasy buildings would be the crux of the whole composition. The focus of the fair was the Plaza de California (California Quadrangle), an arcaded enclosure often containing Spanish dancers and singers, where both the approach bridge and El Prado terminate. The California State Building and the Fine Arts Building framed the plaza, which was surrounded on three sides by exhibition halls set behind an arcade on the lower story. Those three sides, following the heavy massiveness and crude simplicity of the California mission adobe style, were without ornamentation. This contrasted with the front facade of the California State Building, 'wild' with Churrigueresque complex lines of mouldings and dense ornamentation. Next to the frontispiece, at one corner of the dome, rose the 200 feet (61 m) tower of the California Building, which was echoed in the less prominent turrets of the Southern California counties and the Science and Education buildings. The style of the frontispiece was repeated around the fair. To service the large number of people that were to attend the exposition, streetcars were built that could handle the traffic of the event as well as the growing population of San Diego. The routes ultimately spanned from Ocean Beach, through Downtown, Mission Hills, Coronado, North Park, Golden Hill, and Kensington, even briefly serving as a link to the U. S.–Mexico border. Today, only three of the original twenty four Class 1 streetcars remain in existence. At the beginning of the exposition, 200 small wicker motorized chairs, known as electriquettes, were available for rent by visitors. Constructed by the Los Angeles Exposition Motor Chair Company, these slow speed transports held two to three people and were used for traveling throughout the majority of the exhibition. Electriquette replicas returned for the centennial celebration in 2015.

Другие особенности

К экспозиции были добавлены вольеры с птицами, розарии и загоны для животных. Павлины и фазаны свободно разгуливали по территории выставки, а гости часто кормили голубей. Изначально на экспозиции не было представлено павильонов, представляющих иностранные государства. В отличие от этого, на Панамско-Тихоокеанской выставке в Сан-Франциско были представлены экспонаты из 22 стран и 28 штатов США.

Открытие

В полночь 31 декабря 1914 года президент Вудро Вильсон торжественно нажал на телеграфную кнопку в Вашингтоне, округ Колумбия, чтобы открыть выставку, включив электроэнергию и освещение в парке. Дополнительно, освещенный воздушный шар, находившийся на высоте 1500 футов над парком, еще больше украсил экспозицию. Пушки в расположенном поблизости форте Роузкранс и на кораблях ВМФ в заливе Сан-Диего также были выстрелены, чтобы сигнализировать об открытии. К концу первого месяца ежедневная посещаемость снизилась до 4783 человек в день, а к февралю – до 4360. Однако выставка принесла прибыль (40 000 долларов в 1915 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в наши дни) в первые три месяца. К маю средняя ежедневная посещаемость выросла до 5800 человек, а к июлю общее количество посетителей достигло миллиона. Среди известных посетителей выставки были вице-президент Томас Р. Маршалл, государственный секретарь Уильям Дженнингс Брайан, министр военно-морского флота и будущий президент Франклин Д. Рузвельт, бывшие президенты Уильям Говард Тафт и Теодор Рузвельт, изобретатель Томас Эдисон и автомобильный предприниматель Генри Форд. Попытка "сделать Сан-Диего известным" и привлечь к нему всеобщее внимание увенчалась успехом. Даже Колокол Свободы из Пенсильвании был представлен в течение трех дней в ноябре 1915 года.

Расширение

До конца 1915 года начали распространяться планы о продлении экспозиции еще на год. Однако большинство членов совета директоров не смогли продолжить работу в новом году и подали в отставку. Финансирование расширения на 1916 год поступило из Лос-Анджелеса, от местных предпринимателей, от доходов выставки 1915 года, от неиспользованных средств Панамо-Тихоокеанской международной выставки и от торговых палат за пределами Сан-Диего. 18 марта 1916 года министр военно-морского флота Джозеф Даниельс, нажав на кнопку в Вашингтоне, заставил прозвучать гонг на площади Панамы в ознаменование "Дня открытия выставки". Ярмарка была переименована в Панамо-Калифорнийскую международную выставку. Некоторые экспоненты не смогли вернуться в Европу из-за Первой мировой войны, которая продолжалась с 1914 года. К дополнительным экспонатам относились каток, ферма с аллигаторами и различные представления. Некоторые из оригинальных зданий, построенных в прошлом году, были переоборудованы для новых экспозиций, но выставка завершилась 1 января 1917 года. Мероприятия в последний день включали военный парад на площади Панамы, имитацию военного сражения и оперную церемонию в органном павильоне. В полночь свет погас, а над павильоном органа пиротехникой было выложено "МИР – 1917".

Столетие

Город Сан-Диего организовал масштабные торжества по случаю столетней годовщины Всемирной выставки 1915 года, включавшие множество мероприятий и экспозиций. Предложение о запрете автомобильного движения и парковки на центральных площадях вызвало споры и в итоге было отклонено.