Стивен Филлипс: английский поэт и драматург

Введение

Английский поэт и драматург

Стивен Филлипс (28 июля 1864 – 9 декабря 1915) – английский поэт и драматург, пользовавшийся значительной популярностью в начале карьеры.

Биография

Он родился в Сомертауне, близ Оксфорда, сыном преподобного Стивена Филлипса, прецентора собора Питерборо. Он получил образование в школах Стратфорда и Питерборо и рассматривал возможность поступления в Квинс-колледж Кембриджа на стипендию для изучения классической литературы, но вместо этого отправился в лондонскую школу подготовки к государственной службе. Однако в 1885 году он переехал в Вулвергемптон, чтобы присоединиться к драматической труппе своего кузена Ф. Р. Бенсона, где в течение шести лет играл различные небольшие роли. В 1890 году в Оксфорде был опубликован тонкий сборник стихов под названием Primavera, в который вошли произведения его и его кузена Лоуренса Биньона, а также других авторов. В 1894 году он опубликовал "Эремус" – длинную поэму свободной формы, написанную белым стихом и посвященную философским вопросам. В 1896 году вышла поэма "Христос в Аду", которая вместе с несколькими другими небольшими произведениями вошла в один из тонких томов в бумажной обложке серии "Шиллинговый венок" издательства Элкина Мэтьюса. Эта поэма привлекла внимание критиков, и когда в 1897 году последовал сборник стихов, положение автора как нового поэта с выдающимися талантами было общепризнано. В этот сборник вошли новое издание "Христа в Аду", а также поэмы "Марпесса", "Женщина с мертвой душой", "Жена" и другие, в том числе "К Мильтону, слепому". Сборник получил приз в размере 100 фунтов стерлингов, предложенный газетой "Академия" за лучшую новую книгу года, выдержал шесть переизданий за два года и закрепил за Филлипсом репутацию поэта, которая была подтверждена публикацией в журнале "Nineteenth Century" в 1898 году его поэмы "Эндимион". Сэр Джордж Александр, театральный режиссер, возможно, под влиянием критики, требовавшей литературной драмы, поручил Филлипсу написать для него пьесу, результатом чего стала "Паоло и Франческа" (1900) – драма, основанная на знаменитом эпизоде из "Ада" Данте. Поощренный большим успехом драмы в печатном виде, Александр поставил пьесу в театре Святого Джеймса в 1902 году. Тем временем следующая пьеса Филлипса, "Ирод: трагедия", была поставлена Бирбом Три в 31 октября 1900 года и опубликована в виде книги в 1901 году; "Улисс", также поставленный Бирбом Три, был опубликован в 1902 году; "Грех Давида" – драма по мотивам истории Давида и Вирсавии, перенесенная в эпоху Англии времен Кромвеля, была опубликована в 1904 году; а "Нерон", поставленный Бирбом Три, – в 1906 году. В этих пьесах поэт ставил перед собой задачу не возрождать методы Шекспира и елизаветинцев, а возродить методы греческой драмы. Наиболее успешной была "Паоло и Франческа" (которая, безусловно, содержала одну сцену, написанную в елизаветинском стиле). Когда в 1902 году в театре Её Величества в Лондоне состоялась театральная постановка "Улисса", на премьеру посетили члены королевской семьи, знать, политики и многие другие представители высшего общества. В выпуске "The Tatler" от 29 января 1902 года сообщалось, что художник Генри Джемин Брукс работает над картиной, изображающей зрителей, на которой должно было быть около 300 портретов.

He was born at Somertown near Oxford, the son of the Rev. Stephen Phillips, precentor of Peterborough Cathedral. He was educated at Stratford and Peterborough Grammar Schools, and considered entering Queens' College, Cambridge on a minor scholarship to study classics; but he instead went to a London crammer to prepare for the civil service. In 1885, however, he moved to Wolverhampton to join his cousin F. R. Benson's dramatic company, and for six years he played various small parts. In 1890 a slender volume of verse was published at Oxford with the title Primavera, which contained contributions by him and by his cousin Laurence Binyon and others. In 1894 he published Eremus, a long poem of loose structure in blank verse of a philosophical complexion. In 1896 appeared Christ in Hades, forming with a few other short pieces one of the slim paper covered volumes of Elkin Mathews's Shilling Garland. This poem caught the eye of the critics, and when it was followed by a collection of Poems in 1897 the writer's position as a new poet of exceptional gifts was generally recognized. This volume contained a new edition of Christ in Hades, together with Marpessa, The Woman with the Dead Soul, The Wife and shorter pieces, including To Milton, Blind. The volume won the prize of £100 offered by the Academy newspaper for the best new book of its year, ran through half a dozen editions in two years, and established Phillips's rank as poet, which was sustained by the publication, in the Nineteenth Century in 1898 of his poem Endymion. Sir George Alexander, the actor manager, moved perhaps by a certain clamour among the critics for a literary drama, then commissioned Phillips to write him a play, the result being Paolo and Francesca (1900), a drama founded on Dante's famous episode from Inferno. Encouraged by the great success of the drama in its literary form, Mr Alexander produced the piece at the St. James' Theatre in 1902. In the meantime, Phillips's next play, Herod: a Tragedy, had been produced by Beerbohm Tree on 31 October 1900, and was published as a book in 1901; Ulysses, also produced by Beerbohm Tree, was published in 1902; The Sin of David, a drama on the story of David and Bathsheba, translated into the times and terms of Cromwellian England, was published in 1904; and Nero, produced by Beerbohm Tree, was published in 1906. In these plays the poet's avowed aim was, instead of attempting to revive the method of Shakespeare and the Elizabethans, to revitalize the method of Greek drama. Paolo and Francesca (which admitted certainly one scene on an Elizabethan model) was the most successful. When a theatrical production of Ulysses was staged at Her Majesty's Theatre, London, in 1902 the opening night was attended by the Royal Family, nobility, politicians, and many other members of high society. The 29 January 1902 issue of The Tatler reported that the artist Henry Jamyn Brooks was working on a picture of the attendees, which was to include some 300 portraits.